Статуи львов из Аполлонии Иллирийской.

В 1958 г. во время раскопок загородного дома Аполлонии Иллирийской в фундаменте стены III в. были найдены многочисленные обломки от двух статуй Львов, выполненных из местного сероватого известняка.

Каждый из львов помещен на прямоугольный пьедестал размером 0,62х0,39 м высотой до 0,10м. Высота статуй 1 и 1,10 м. Львы сидят на задних лапах, голову держат прямо. Головы львов довольно крупные (0,31х0,32 м), им не пропорционально щуплое туловище. Хищность и мощь зверя мастер старался выразить в более тщательном моделировании гривы и огромных когтистых лап льва. Пасть зверя приоткрыта, так что обнажены зубы, изображенные треугольными выступами. Резко выделены клыки. Язык высунут наружу. Нос расплющен, глаза округлые, лоб прорезан горизонтальными складками и вертикальной впадиной. Грива изображена прямыми свисающими прядями и распадается на лбу на две стороны.

Обе скульптуры имеют одну и ту же композицию, сходные постаменты. Статуи львов парные, их поза одинаково спокойная, морды добродушные. Различия незначительные: одна из скульптур (рис.а) немного меньшего размера, пропорции более стройные, морда более детально проработана. Другой лев (рис.b) более приземистый, он большего размера, детали исполнены небрежнее. Возможно, мы имеем здесь работу не одного, а двух мастеров.

В греческом искусстве с конца VI в. до н.э. лев был не только символом стража, он олицетворял также храбрость. Так, над могилой Леонида был поставлен сидящий лев , огромный лев около Амфиополя был поставлен в честь одного из сподвижников Александра. Но уже в IV в. до н.э. в изображениях львов начинает пропадать то свирепое выражение, которое характерно для произведений эпохи архажки. Таков сидящий лев, поставленный в честь павших при Херсонесе (338 г. до н.э.). Лев сидит спокойно, его тело, сильное и напряженное, неподвижно, морда утратила свирепость. Тот же вид у аттического льва IV в. до н.э. из частного собрания. Описываемые скульптуры из АПОЛЛОНИИ генетически восходят к этому типу греческого льва и представляют собой дальнейшее развитие образа сторожевого льва. Прежние характерные черты в данных скульптурах сильно переработаны: вместо нервного напряжения тела — спокойная поза, вместо свирепого выражения морды — добродушный оскал. Такая переработка образа льва характерна для изображений львов римского времени. В изображении хищных зверей важна была, видимо, не столько передача эмоций, сколько общее смысловое значение, превратившееся в штамп. Это можно заметить и на других памятниках: даже у хищного зверя, вцепившегося зубами в жертву, не свирепое, а застывшее, равнодушное выражение. Пантера, обороняюще поднявшая лапу, как бы нехотя подняла голову и высунула язык.

Тип аполлоыийского льва находит аналогии в памятниках римского провинциального искусства. Лев из Карнунтума, например, представляет собой тот же тип , те же черты у статуи льва из Коммагены и головы льва, найденной на территории римского лагеря в Пальмире. Более близкие аналогии — в скульптурах сидящих львов, найденных на территории Румынии, относящихся ко II в. н.э. Однако скульптуры львов из Аполлонии Иллирийской своеобразны, полной аналогии им мною не найдено. Они представляют собой, по-видимому, оригинальное произведение местного мастера II в. и обладают большой выразительностью.

Литература:
ЦветаеваГ.А. Статуи львов из Аполлонии Иллирийской // История и культура античного мира,- М.: "Наука", 1977 - c. 195 - 197