"Гонахкенд"

(Схема 31, табл. 30)

Входящий в кубинскую группу Куба-Ширванского типа, этот ковер носит название поселка Гонахкенд, который находится в 40 километрах южнее города Кубы. Ковры "Гонахкенд" производятся не только в Гонахкенде, но и в ковроткацких пунктах Кубы, Дивичей, а также Кусарского района. В целом ряде советских и зарубежных источников он значится как "Сумах" или "Сумахча". В XVIII-XIX веках его называли "Ширван" и "Дербент", а старейшие мастера и ковроткачи называют этот ковер "Хорасан чешни".

Прежде чем перейти к художественному анализу ковра "Гонахкенд" рассмотрим бегло эти различные утверждения. Если мы определим источник композиции этого ковра и пройденный им исторический путь, то мы не только уясним, на чем основано то или иное из этих утверждений, но и сможем дать более правильный художественный анализ этого ковра.

Прежде всего следует помнить, что в средние века в связи с развитием орнаментального искусства появились большие медальоны, носящие название "турундж". В XII-XV веках в целом ряде ковроткацких пунктов Азербайджана, и особенно в городе Тебризе, началось производство ковров с турунджами. Эти турунджы (медальоны) продолжали развиваться, и совершенствовались и в последующие века, в частности с первой половины XVI века, обогатившись и усложнившись, стали применяться в различных ковровых композициях как основной художественный элемент.

Одновременно этот медальон распространяется в ковроткацких пунктах Хорасанской области, находящейся на северо-востоке Ирана, в основном в главном городе этой области Мешхеде, а также в городах Гаина, Торшиза и других.

В XII веке в Хорасане, и особенно в ковровых мастерских Мешхеда, производятся ковры "Торенджи", или "Торендждаг", которые завоевывают большую славу.

Паломники, направлявшиеся из Азербайджана в Мешхед, привозят оттуда ковры в качестве подарков, приношений и жертвований для мечетей и текйе (особые шатры, которые разбивают благочестивые люди в дни поминовения имамов. И в связи с этим ковры "Торендждаг" начинают производиться на северо-востоке Азербайджана - в Ширване, Дербенте и в окрестных селах Кубы, а также в ковроткацких пунктах, находящихся на юге Дагестана, под названием "Хорасан чешни" (хорасанский узор).

Таким образом, и в зарубежной и в нашей литературе целый ряд азербайджанских ковров получает название "Хорасан". Но на самом деле композиции "Хорасан" как таковой не существовало. В ковроткацких пунктах Хорасанской зоны ткут ковры приблизительно с десятью различными композициями. И каждый из них имеет свое определенное название и присущие только ему художественные особенности.

Привозимые из Хорасана (из города Мешхеда, в котором находится гробница Рзы - восьмого имама мусульман), эти ковры в связи с религиозными верованиями обретают особую ценность и в скором времени широко распространяются в Азербайджане. Следует отметить, что основными распространителями этих ковров были спекулянты, которые преследовали собственную выгоду.

Такое положение вещей, имеющее отношение к религии, сложилось не только в Азербайджане, но и в искусстве народов Средней Азии.

Наконец, можно прийти к заключению, что ковры "Гонахкенд", производимые в нашей стране в XVIII-XIX веках и особенно в наше время, приспосабливаясь к местному стилю, постепенно меняли свой художественный облик и в результате полностью отличаются от хорасанских ковров, которые были их первоосновой.

Художественный анализ

Основную композицию ковра "Гонахкенд" составляет выполненный пунктирными линиями большой медальон, расположенный в центре серединного поля. Форма данного геля заимствована у медальонов, исполненных кривыми линиями, и в ходе длительного развития технологических процессов ковроделия основательно геометризировалась и изменила свой художественный облик.

По мере того как менялась общая форма медальона, изменялась и форма находящихся на нем элементов. Внутри геля находятся восемь мелких крестиков, расположенных в центре (рис. 158). Зарубежные специалисты и некоторые советские искусствоведы связывают их с религией, выдают за христианский крест. На самом же деле это ни что иное, как художественная булавообразная деталь с тремя лопастями зубцов вокруг криволинейных гелей, направленная к центру симметрии, и эти детали в

Рис. 158. Ковер 'Гонахкенд'. Кубинская группа ковров. XIX век

результате развития технологических процессов изменили форму и приняли крестообразный вид. Большой крест, находящийся в центре геля, на самом деле является малым медальоном с четырьмя лячаками, которые по тем же причинам изменили свою форму (рис. 159).

Рис. 159. Схематический рисунок первичной формы медальона в центре ковра 'Гонахкенд'

Подобные изменения можно наблюдать и в медальонах ковров Малой Азии.

Узоры, украшающие медальон ковра "Гонахкенд", не имеют никакого сходства с хорасанскими криволинейными узорами, у которых они заимствованы. Как известно, криволинейные медальоны обычно украшаются ветками в форме спирали. А здесь медальоны украшены элементами геометрических линий, напоминающими изображения примитивных сельскохозяйственных орудий (том 1, табл. 29, рис. 6; табл. 70, рис. 9; табл. 115, рис. 3).

Помимо геля, помещенного в центре серединного поля, по четырем углам его находятся восьмиугольные гели (том I, табл. 126, рис. 3). Такие медальоны можно увидеть также в кубинских безворсовых коврах "Сумах" и в узорах халы "Кёхне Куба".

Ближе к бордюрным полосам ковра, то есть между большими и малыми гелями, помещается один из основных элементов ковра, пирамидальный элемент (том I, табл. 114, рис. 1). Можно предположить, что этот элемент когда-то был полукетебе, (медальон малого размера продолговатой формы) .

Остальные части серединного поля покрыты рядом элементов различных размеров, свойственных куба-ширванскому типу ковров.

Обрамляющий серединное поле ковра "Гонахкенд" общий бордюр состоит из нескольких полос, в том числе из серединной каймы, малой каймы, зенджире и характерных для этого ковра медахилов. Вообще можно сказать, что бордюрные украшения ковра "Гонахкенд" повторяют бордюрные полосы ковров кубинской группы.

И, наконец, можно прийти к заключению что данный ковер, который в течение длительного времени подвергался различным технологическим и художественным изменениям, значительно отдалился от своего первоисточника и вошел в число азербайджанских национальных ковров. Кроме того, композиция этого ковра в связи с расширением ярмарок в XVIII веке, и особенно во II половине XIX века, стала применяться в безворсовых коврах больших размеров ("Сумах") и тем самым еще более обогатилась и получила дальнейшее развитие. Его узоры, приспособившись к технологическим способам тканья "Сумах"ов приобретают новые формы, (происходит сплющивание узоров). Иногда можно встретить ковры "Гонахкенд" с чрезмерно упрощенным серединным полем (рис. 160).

Рис. 160. Ковер 'Гонахкенд'. Кубинская группа ковров. XIX век

Технические особенности

Размер ковров "Гонахкенд" колеблется от 120 X 180 до 150x250 см. В Дербенте и в южных районах Дагестана производились халы в 12 квадратных метров.

Плотность узлов - от 40x40 до 50x60 (на одном квадратном метре от 160000 до 250000 узлов).

Высота ворса 4-6 мм.

Ковры "Гонахкенд" можно считать коврами хорошего сорта в куба-ширванской группе. Иногда производятся также ковры больших размеров отличного сорта.