Темпера

Темперами называют краски, в состав которых в качестве связующих вводятся различного рода эмульсии.

По своим свойствам и составу они занимают промежуточное положение между клеевыми и масляными красками. Современная фабричная темпера в качестве связующего содержит масляно-казеиновую эмульсию.

Следовательно, темперные краски можно разбавлять водой и писать ими на бумаге или по картону, холсту, загрунтованному эмульсионным грунтом, как масляными красками. Темперой можно выполнить панно на плотном полотне или на незагрунтованном холсте. Но такие работы не отличаются долговечностью, так как эмульсия слабо связывает живописный слой с основанием.

Темпера широко применялась до появления масляных красок. О ней вновь вспомнили в конце XIX века, когда обнаружились различные пороки в картинах, выполненных маслом. Темпера имеет несомненные достоинства перед масляной техникой. Особой системы письма темпера не требует. Пишут ею довольно пастозно. Но лучше всего сочетать фактурные акценты с тонкослойными прописками. Порядок нанесения слоев темперы на прочность живописи не влияет, поэтому живописец имеет полную свободу в работе.

Красочная палитра темперы богаче масляных красок, так как связующее темперы - эмульсия - позволяет использовать такие пигменты, которые не применимы с маслом.

Неплохие темперные краски можно изготовить самим. Для приготовления яично-масляной эмульсии берут 4 яйца (удаляют только пленки желтков), столько же по объему масла (4 скорлупки) и вдвое больше воды (8 скорлупок). Все это выливают в стеклянную банку и перемешивают до получения однородной массы - эмульсии, которую стирают с сухим пигментом.

В последнее время в продаже появилась поливинилацетатная темпера (на синтетическом связующем) - краска быстро сохнущая и несмываемая, но при письме ведущая себя, как акварель.

Основное преимущество темперы - в мягких и своеобразных по фактуре живописных цветовых переходах и мазках, в которых широкие заливки сочетаются со штриховкой или графичным оконтуриванием форм. Это можно видеть не только в станковой, но и в монументальной живописи.

В росписи темпера прекрасно увязывается с плоскостью стены и своим бархатистым тоном, матовостью утверждает эту плоскость. Произведения, выполненные темперой, хорошо смотрятся в тех условиях освещения, в которых масляные картины выглядят очень невыгодно.

Основанием для станковой темперной живописи служат бумага, картон, плотная ткань. Грунтовка, как правило, не требуется, а не обходима лишь одна проклейка, чтобы основа меньше втягивала связующее и не изменяла тон красок. Для проклеивания бумаги употребляют: снятое молоко, жидкий раствор казеина с добавлением нашатыря, разжиженные яичные, казеиновые эмульсии, скипидарные лаки. Эти же материалы годятся и для грунтовки картона и полотна.

Пригодны для темперы и эмульсионные грунты, применяемые в масляной живописи. Темперную живопись, которую собираются выдержать в светлых тонах, ведут по белым грунтам или по проклеенной белой бумаге (многие сорта бумаги достаточно проклеены в фабричных условиях и пригодны к работе без дополнительной проклейки).

Сначала раскрывают этюд в цвете, для чего широко и жидко прописывают все части изображения. Затем постепенно вводят пастозную лепку формы, причем и здесь художник свободен в выборе приемов нанесения корпусных мазков. Если же прописку начать сразу пастозно, то в случае перетемнения тонов колорит этюда трудно будет высветлить. К тому же темперные краски быстро высыхают и впоследствии не растворяются, поэтому уточнить их оттенки повторными прописками не всегда удается. В темперных этюдах наиболее ярки и звонки по цвету те участки, которые прописаны по чистой бумаге за один прием (то же, что и в гуаши).

После высыхания темпера приобретает приятную матовость и бархатистость, что в станковой живописи очень выгодно для передачи воздушной среды, а в оформительских работах помогает увязать изображение с плоскостью стены, стенда и т. п. Темперные краски, высыхая, светлеют и дают гамму более светлую, чем в масляной живописи.

Иногда картины, написанные темперой, покрывают лаком, который углубляет тона и способствует лучшей сохранности живописи, но лишает ее матовости.

Как уже сказано, темперные краски очень быстро высыхают. Чтобы преодолеть неподвижность темперы, пишут, как правило, за один прием. Но можно работать по сырому холсту, лишенному проклеек и постоянно увлажняемому с обратной стороны в течение всего времени работы над этюдом.

Кисти для масляной живописи - плоские и круглые, щетинные и колонковые - пригодны и для темперы. Но желательно их волос удлинить. Сделать это просто: металлический черенок нагревают над свечой или горящей спичкой, в результате расплавляется канифоль, которая скрепляет связку волос с черенком; слегка потянув за щетину, удлиняют волос кисти, остывший черенок и затвердевшая канифоль снова закрепят щетину.

Если накоплен известный опыт в пользовании масляными и акварельными красками и усвоены основные принципы живописи, то самодеятельные художники легко овладеют и техникой темперы.