Процесс инкрустации

С картона рисунок переносится на кальку, а с кальки переводится на мрамор через копировальную бумагу. Жирная копировальная бумага хорошо держит рисунок на мраморе. Припорох, применяющийся в "фаюмском жирном способе", для техники врезания не годится. Передавленный с кальки рисунок не держится на мраморе.

Перед работой мраморная доска должна быть тщательно просушена. Точно по контурам изображения выбирают рисунок. Чем меньше и уже деталь изображения, тем глубже следует делать для нее желобок. Обрезы должны быть ровными, гладкими, но основание - дно желобка - достаточно шероховатым для прочного сцепления краски с основой.

Изображение выбивается на глубину от 0,15 до 0,6 см. Для инкрустации употребляются твердые энкаустические краски с высоким содержанием смол и пигмента (см. рецептуру). Краски скатываются в твердые "колбаски". Горячим инструментом от такой колбаски отплавляется кусочек, и расплавленная краска заливается в углубление.

Рис. 42. Погребальная маска. Египет. Конец второго тысячелетия до н. э. Дерево, инкрустация, ганозисное покрытие ГЭ. Инв. 1394

Маска выполнена из очень плотного, твердого, тяжелого дерева, по-видимому, сирийского, высоко ценимого в то время, прекрасно обработанного и полированного. Черты реалистически трактованного лица четки. Брови и "стрелки" у глаз выделены инкрустацией из другой породы дерева. Зрачки инкрустированы голубым фаянсом, а веки белым.

Покрытие энкаустическим лаком (ганозисом) выявляет цвет дерева, передающий окраску лица и более темный тон дерева у бровей и "стрелок".

Покрытие сделано в два приема. Сначала поверхность отполировали (хотя в лупу заметна мелковолнистая фактура дерева), потом нагрели и по теплой основе покрыли энкаустическим лаком и оплавили (на обороте ганозис спекся от сильного нагрева, виден след раскаленного камня, на который, вероятно, клали маску для нагрева), затем натерли льняной или хлопковой тканью до блеска. Потом были вырезаны очень точно углубления для инкрустации глаз, бровей и "стрелок", заполнены кусочками дерева другой породы и фаянсом, после чего без нагрева маску покрыли ганозисом и натерли тканью.

Под лупой виден в каждой бороздке дерева блеск ганозиса. Обратная сторона маски пропитана горячим ганозисом, но не так тщательно; видны куски спекшейся смолы, образующей два больших пятна, проходящие через всю поверхность. От правой верхней пробки идет глубокая трещина (с левой стороны ее не видно).

Если нужно заполнить краской большую зону, то на электроплитку кладется базальтовая или мраморная пластина, на которую помещается краска, и после расплавления ее берут мастихином большого размера и закладывают в углубление.

Если художник хочет получить многоцветное пятно, берутся готовые энкаустические краски разных цветов, измельчаются в порошок и засыпаются в углубление рельефа. Правда, при этом между частицами порошка остаются пустоты, которые при оплавлении вызовут усадку. Поэтому краски надо насыпать с расчетом на усадку. Некоторая усадка происходит также за счет впитывания краски в мрамор. Однако мрамор впитывает очень незначительное количество краски. Вот почему для прочного сцепления его с краской нужно делать поверхность основы в углублениях рельефа шероховатой.