Покрытие лаком

Твердые краски, применяемые для инкрустации, не содержат масла, а потому на их поверхности не образуется защитной масляно-восковой пленки, как при "фаюмском жирном способе", где содержащие масло краски при оплавлении выделяют его на поверхность, образуя тем самым защитный слой. Вот почему при работе с твердыми красками необходимо дополнительное лаковое покрытие. Без него краска впитывает грязь и тускнеет.

Однако ни один из обычных лаков, применяемых в живописи, для энкаустики не пригоден. Лаки делаются на скипидаре, а скипидар разрушает воск. И только один лак применим в энкаустике - это ганозис.

В. В. Хвостенко удалось разработать рецептуру воскового лака и технологию нанесения его на живописную энкаустическую поверхность. Отец впервые применил его для горячего способа восковой живописи, о которой речь пойдет ниже, однако та же рецептура и тот же способ применялись в технике врезания.

Восковой лак - ганозис - представляет собой твердую массу, которой натирается поверхность красочного слоя. Затем поверхность растирается хлопчатобумажной или льняной тканью, сложенной в несколько слоев.

Растирание продолжается до тех пор пока на ткани не перестанут оставаться следы краски и будут видны лишь масляные пятна. После этого растирать уже следует легкими круговыми движениями, до тех пор пока вся поверхность не приобретет характерный равномерный блеск. Если по такой поверхности провести пальцем, слышен такой же пищащий звук, какой дает чистое стекло.

И если после такой обработки художник решит переписать какие-либо участки изображения, то он может положить нужный ему слой краски прямо на лак, а затем опять оплавить этот участок паяльной лампой или газовой горелкой. После остывания краски поверхность вновь полируется лезвием (на этот раз только в этом месте) и выборочно покрывается лаком.