Оплавление, полировка и покрытие лаком

Доску, поставленную вертикально, оплавляют паяльной лампой или газовой горелкой. При этом нужно следить, чтобы краска не вскипала. Оплавление ведется до тех пор, пока вся поверхность живописного слоя не приобретет характерного блеска.

Когда доска остывает, приступают к полировке. Здесь применяются те же инструменты и та же технология, что и в технике врезания. Отполированную доску покрывают затем специальным восковым лаком-ганозисом.

Картину, выполненную в технике горячей полированной энкаустики, можно использовать для новой работы без всякой дополнительной обработки. В этом случае поверх энкаустического лака кладется вышеописанным способом краска, затем поверхность оплавляется, полируется и вновь покрывается лаком.

Типичным образцом горячего полированного способа является картина Т. В. Хвостенко "Туркменское селение" (1976).

Она написана на ацеитовой доске в три слоя. Этот пейзаж - первый опыт одновременного использования твердых и мягких красок и одновременно проба нового инструмента - типа бритвы.

Мне хотелось не просто изобразить живописный уголок Средней Азии, но передать через него дух Востока, контрастную резкость цветовых и светотеневых сочетаний, замкнутость архитектурных форм и пестроту цветущих садов.

Рис. 44. Т. В. Хвостенко. Станция Луговая. Казахстан. 1977. Асбоцементная фанера, энкаустика Кемеровская областная картинная галерея

На лицевой стороне асбоцементной доски (обратная сторона шершавая) сделана насечка крест- накрест, доска провощена. Пейзаж выполнен кистью и шпателем горячими энкаустическими красками без грунта с последующим оплавлением (500°). Мазки сплавленные, живопись литая, плотная. Поверхность покрыта ганозисом и натерта хлопковой тканью до блеска.

Поскольку в основе цветового построения картины лежат различные оттенки красного, грунт для картины был сделан красным. Это придает верхним слоям живописи большую звучность. Все слои живописи, кроме последнего, были тщательно отполированы. В последнем слое были отполированы изображения деревьев, дома и земли на переднем плане. Все остальное отполировано не было, поэтому глянцевитость полированных участков еще ярче видна призрительном сопоставлении их с фрагментами неполированными. Вся картина выполнена инструментом-бритвой, поэтому полированные и неполированные участки составляют в общем плоский живописный слой и отличаются лишь нюансами. После полировки вся картина была тщательно оплавлена.

Другая картина - "Портрет матери-героини" (Т. В. Хвостенко, 1973) - также отполирована лишь частично. Написан портрет на провощенной ацеитовой доске без грунта. Здесь впервые успешно применена при работе с твердой краской щетинная кисть. Платье написано бритвой и оставлено неполированным, чтобы придать фигуре женщины монументальность.

Пейзаж "Казахстан. Луговая" (Т. В. Хвостенко, 1977) является экспериментом несколько иного плана. Написан он в один слой без грунта сочетанием мягких красок, наложенных колонковыми кистями, и твердых красок, нанесенных бритвой. Соединять их довольно сложно, поскольку краски разной плотности обычно требуют различных режимов оплавления, поэтому не достаточно точно подобрать рецептуры, чтобы краски не потекли и не образовали неряшливую бугристую поверхность.

Итак, сочетая полированные и неполированные участки, краски различной твердости, работу разными инструментами в картинах, написанных горячим полированным способом, можно добиваться сложных художественных эффектов.