VII. Энкаустические карандаши

Техника работы энкаустическими красками, хотя и значительно усовершенствованная с античных времен, все же и по сей день остается очень трудоемкой и кропотливой. Это, пожалуй, основное препятствие, которое может помешать распространению этой живописи.

В течение длительного времени мы с отцом старались найти состав красок, который позволил бы устранить это препятствие. Таким составом стала энкаустическая краска, послужившая основой для энкаустических карандашей.

Техника работы энкаустическими карандашами и способ их приготовления были разработаны автором книги уже после гибели В. В. Хвостенко. Эти карандаши могут применяться как для монументальной, так и для станковой живописи. Могут они с успехом применяться и в графике. Сохраняя все достоинства восковой живописи, карандаши не требуют никакого дополнительного оборудования и являются наиболее доступной энкаустической техникой.

Картину и рисунок, выполненные энкаустическими карандашами, не нужно закреплять: краски не осыпаются и не мажутся. С одинаковой легкостью ими можно провести и самую тонкую линию, и закрасить большую плоскость.

Рис. 46. Т. В. Хвостенко. Русский романс. 1976. Асбоцементная фанера, энкаустические карандаши. 120×80

Основа провощена с двух сторон, с лицевой стороны сделаны насечки. Горячим утюгом на основу наложен четырехцветный грунт (синий, переходящий в охру светлую, затем в белую и заканчивающийся розовым). Грунт оплавлен на горячей электроплите, по остывании сполирован. Энкаустическими карандашами разного цвета сделан рисунок, покрашены большие плоскости. Местами поверхность гравирована цестром до цветной основы. По завершении карандашный слой оплавлен огнем газовой горелки (не выше 80 - 90°) и натерт ганозисом до блеска.

В общем, энкаустические карандаши лишены досадных недостатков, присущих масляной пастели типа "панда", пастели, цветным мелкам и т. п., и представляют собой перспективный материал, способный обогатить арсенал художников.