Новости
Энциклопедия
Библиотека
Новые книги
Карта сайта
Ссылки
О проекте






передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай








предыдущая главасодержаниеследующая глава

Плоское золочение и серебрение

Плоское золочение по энкаустическим краскам применено в картине "Лель" (В. В. Хвостенко, Т. В. Хвостенко, 1957), написанной холодным полированным способом. Этот способ дает живость изображения, тонкую прорисовку силуэта и деталей одежды. Сказочный сюжет картины продиктовал мажорные цветовые сочетания: алый плащ, алая шапочка, белая рубашка с коричневым пояском, украшенным кистями, светло-зеленые тени на рубашке. Чтобы довершить сказочность впечатления, фон вызолотили.

Отполировав живописный слой и покрыв его ганозисом, участки, предназначенные под золочение, покрыли другим лаком - морданом. Через два-три часа, когда мордан начинает давать "отлип", то есть начинает становиться липким, приступают к золочению. Для этого используется сусальное золото.


Рис. 47. Т. В. Хвостенко Триптих 'Лето' в пресс-баре спортивного комплекса 'Битцы'. 1981. Асбоцементная фанера, энкаустика. Дымковская игрушка. Хоровод
Рис. 47. Т. В. Хвостенко Триптих 'Лето' в пресс-баре спортивного комплекса 'Битцы'. 1981. Асбоцементная фанера, энкаустика. Дымковская игрушка. Хоровод

Горячий полированный способ с прорисовкой энкаустическими карандашами, с золочением и гравировкой по золоту инструментом типа цестр. Роспись сделана по холодной асбоцементной основе, с насечкой с двух сторон, без грунта. Сначала, при помощи теплой палитры, металлическими лопаточками сделан подмалевок, который по завершении был оплавлен при температуре 233 - 300° газовой горелкой. При остывании слой был сполирован циклей.

Горячая краска положена каутерием, сверху дописана кистью, теплой краской. После оплавления на электропечи красочный слой сполирован. Живопись пройдена энкаустическими карандашами, затем вновь оплавлена огнем газовой горелки (не выше 90 - 100°), по остывании натерта ганозисом, который явился одновременно клеевой основой для наложения листового золота. Инструментом типа цестр была сделана гравировка, в результате чего сквозь золото просвечивает зеленый фон.

Рис. 48. У самовара
Рис. 48. У самовара

Рис. 49. Т. В. Хвостенко. Триптих 'Зима' в пресс-баре спортивного комплекса 'Битцы' 1981. Энкаустика Тройка. 90X180 Возок. 90X90
Рис. 49. Т. В. Хвостенко. Триптих 'Зима' в пресс-баре спортивного комплекса 'Битцы' 1981. Энкаустика Тройка. 90×180 Возок. 90×90

Технология аналогична применявшейся в триптихе "Лето". Разница в том, что вместо листового золота положено листовое серебро с гравировкой по всей поверхности, а не только по фону (как в триптихе "Лето").

Серебряная фольга впервые применена здесь в современной энкаустике. Свидетельством использования этой техники в прошлом является находка археолога Н. И. Сокольского в Тамани. Им обнаружена скульптурная головка Деметры, покрытая листовым серебром по слою ганозиса. На ней сохранились лишь следы серебряной фольги.

Рис. 50. Т. В. Хвостенко. Триптих 'Зима' в пресс-баре спортивного комплекса 'Битцы' 1981. Энкаустика Тройка. 90×180 Возок. 90×90
Рис. 50. Т. В. Хвостенко. Триптих 'Зима' в пресс-баре спортивного комплекса 'Битцы' 1981. Энкаустика Тройка. 90×180 Возок. 90×90

По-видимому, после серебрения скульптура была натерта холодным ганозисом, так как металлическая пленка не окислилась, сохранила нежный блеск.

Специальной лапкой, сделанной из медвежьего уха, листочки золота накладываются на фон картины. Поскольку поверхность картины полированная, необходимость в трафарете отпадает. Золотая фольга с полированной поверхности легко снимается, оставаясь только на участках, покрытых морданом.

Большие, малонюансированные цветовые плоскости изображения (красный плащ, белая рубашка Леля) требовали более легкого фона. Монолитная сплошная золотая поверхность утяжелила бы картину. Поэтому золотили ее в один слой тончайшим листом золота, сквозь который проглядывает сероватый грунт. Получилась своеобразная, как бы мозаичная фактура.

Если площадь картины большая и требует, соответственно, слишком большого количества золота или если художник хочет получить красивый оттенок металлического покрытия фрагментов картины или фона, можно вместо сусального золота использовать медную фольгу, как это сделано мной в картине "Танец" (1968). Здесь также сплошное заполнение фона было излишне, поскольку, как и в "Леле", первый план - это в основном плотные крупные пятна активных цветов: винно-красного и белого.

Плотная медная фольга легко ложится на обработанную морданом поверхность, и для того чтобы не перегружать фон, между кусочками фольги должно оставаться некоторое расстояние.

Золочение можно сочетать с любой техникой энкаустической живописи, в том числе с горячим полированным способом. Технология покрытия серебром также может сочетаться с любым способом энкаустической живописи и практически ничем не отличается от золочения.

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'