Новости
Энциклопедия
Библиотека
Новые книги
Карта сайта
Ссылки
О проекте






передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай








предыдущая главасодержаниеследующая глава

Процесс набора в энкаустической мозаике

Работа облегчается тем, что каждому кусочку придана требуемая форма. Отпадает проблема обкалывания смальты, при которой нужной формы практически добиться невозможно.

Набор делается по участкам площадью примерно 70X70 см. На более крупные фрагменты разделять панно не следует, так как из-за тяжести арматуры их будет трудно монтировать. После того как основа затвердеет, работу можно поправлять, заменяя отдельные кусочки смальты.

Поверхность мозаики получается матовой, но при желании ее можно отполировать. При помощи циклей энкаустическая смальта срезается до уровня основы, в которую кусочки краски вставлены. Интересный эффект получается от сочетания выступающих матовых участков изображения с полированными углубленными зонами.

Рис. 51. Курильница в виде головы быка Тамань. I в. до н. э. Керамика, энкаустическая роспись Государственный Исторический музей
Рис. 51. Курильница в виде головы быка Тамань. I в. до н. э. Керамика, энкаустическая роспись Государственный Исторический музей

Курильница происходит из таманского толоса (раскопки Н. И. Сокольского).

Керамическая скульптура частично раскрашена энкаустическими красками - темперой на омыленном воске. Живопись выполнена розовым, голубым, черным, белыми цветами по негрунтованной керамической основе. Краска содержит, кроме пигмента, немного воска и даммаровой смолы. Масло отсутствует, поэтому поверхность - матовая. Цвет бархатистый, глубокий по тону. Отсутствие блеска, как и на фаюмских портретах, характерно для произведений, сделанных темперой на омыленном воске и оплавленных огнем жаровни. Рассматриваемое произведение не оплавлялось, как и аналогичные по росписям находки из Халчаяна и росписи Свиштарской гробницы (БИР). Там употреблялись те же цвета, та же технология.

Сейчас в условиях средней полосы трудно сделать отбеленный воск, а без него невозможно сделать темперу на омыленном воске, так как омыление искусственным путем не дает возможности создания энкаустической краски. Темпера при этом "сворачивается" (связующее отслаивается от пигмента). Только при условии отбелки воска на солнце (как делали древние греческие художники) можно получить краски, подобные краскам древних. Они разводятся водой. Работать можно колонковыми кистями в холодном виде.

Энкаустическая мозаика имеет ряд преимуществ по сравнению с обычной. Она намного дешевле и легче в работе. Фрагментам энкаустической мозаики можно придать любую форму и размеры. Палитра может содержать неограниченное количество оттенков, сочетание цветов может быть и контрастным и нюансным, ярким и пастельным. Энкаустическая мозаика хорошо моется водой с мылом, не бьется, не боится температурных колебаний и других внешних воздействий. Ею вполне можно украшать архитектуру снаружи. Покрытая ганозисом энкаустическая мозаика не поддается воздействию кислот и окислов (по крайней мере тех концентраций их, которые могут содержаться в атмосфере), выхлопных газов автомобилей и других активных веществ, в наш век являющихся главным бичом монументальной живописи.

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'