Новости
Энциклопедия
Библиотека
Новые книги
Карта сайта
Ссылки
О проекте






передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай








предыдущая главасодержаниеследующая глава

Геометрическая резьба

Если в качестве декоративной техники для оформления дощечки избрана резьба по дереву, то для начальных упражнений предлагаем обратиться к геометрическим узорам.

Геометрическая, или трехгранно-выемчатая, резьба (в литературе встречается еще одно ее название - клинообразная) состоит из ряда азбучных узоров, сочетание которых дает красивые, выразительные композиции (к разновидностям геометрической резьбы иногда относят и контурную резьбу, если она имеет прямолинейные или циркульные очертания).

Все многообразие узоров трехгранно-выемчатой (или проще - геометрической) резьбы практически состоит из сочетания двух азбучных элементов - сколышка и треугольника, который можно рассмотреть в любой композиции.

Любой, самый сложный геометрический узор можно расчленить на составляющие его элементы, и они окажутся или сколышками, или треугольниками.

Эти узоры могут состоять как из треугольников (2), так и из сколышков (1) (только в последнем случае между соседними элементами нужна будет тонкая перемычка). На рисунке это хорошо видно.

Исходные элементы геометрической резьбы
Исходные элементы геометрической резьбы

В поисках декоративной композиции рекомендуем обращаться к произведениям народного искусства. У мастеров в разных регионах страны в искусстве геометрической резьбы наблюдаются свои предпочтения. Например, в центральных и северных областях России узоры геометрической резьбы состоят главным образом из сочетаний треугольников. На таких изделиях часто встречаются сияния в круге, которые становятся центром декоративной композиции. Трехгранно-выемчатая резьба народов Коми тяготеет к сколышкам. Геометрические узоры Кавказа отличаются крупными выразительными элементами, а узоры мастеров Прикарпатья рассыпаются ювелирным бисером тончайших и сложных композиций. И такое своеобразие можно проследить у каждого народа, несмотря на то, что исходные элементы этой резьбы везде практически одинаковы.

Из сочетаний треугольников и сколышков, сливающихся в производные узоры (ромбы, цепочки, витейки и т. д.), можно создавать нескончаемое разнообразие сочных, выразительных декоративных композиций на самых различных досках. Чтобы выполнить эти узоры, достаточно овладеть приемами вырезания азбучного элемента - сколышка и треугольника. Но для этого прежде всего нужен надежный нож. Это так называемый косой, или сапожный, нож. Он должен быть прочным, крепко сидящим в руке и очень остро отточенным. Хорошие ножи получаются из обломков широких пил по металлу. Таких обломков немало скапливается на металлообрабатывающих предприятиях. Отдельные мастера выковывают себе ножи из широких напильников, из старых автомобильных рессор, из внешней обоймы крупных подшипников, вытачивают на электроточиле из обломков дисков фрез по металлу. Хорошие ножи получаются из полотна косы. Каждый использует те возможности, какие у него есть. Самый простой, но надежный нож можно изготовить из обычной плоской стамески шириной 20-30 мм. Его вытачивают на наждачном круге.

Трепала XIX в
Трепала XIX в

Изготовление косого ножа: а) из полотна ножовки б) из лезвия опасной бритвы
Изготовление косого ножа: а) из полотна ножовки б) из лезвия опасной бритвы

Для косого ножа делают деревянную или пластмассовую ручку (или, приложив с двух сторон полоски кожи или поролона, туго обматывают хлорвиниловой изоляционной лентой).

При выполнении геометрической резьбы нож держат крепко в кулаке, упираясь отставленным большим пальцем в ручку ножа. Пальцами другой руки направляют кончик ножа, устанавливая его на линию рисунка. Иногда нажимом помогают движению ножа, иногда его умышленно сдерживают.

Сколышек - самый простой элемент, и вырезается он тоже предельно просто: нож заглубляется около одной из вершин (по сторонам треугольника), а у противоположного основания выходит на поверхность. Затем, начиная с этого основания, срезают древесину по всей площади треугольника, опять заглубляясь у вершины.

Схема выполнения элемента сколышек
Схема выполнения элемента сколышек

Процесс вырезания геометрического треугольника состоит в следующем: кончик ножа углубляют в точку, где сходятся три угловых луча треугольника, с таким расчетом, чтобы в этой точке нож углубился больше, а около вершины его лезвие вышло на поверхность. Эта стадия носит название наколки. Наколку делают по всем лучам.

Затем, не меняя положения ножа в кулаке, только наклоняя руку вправо или влево и поворачивая дощечку на плоскости для удобства вырезания, производят подрезание наколотых элементов по линиям сторон треугольников (1, 2, 3). Причем лезвие ножа наиболее глубоко входит в дерево у центральной точки схождения лучей и постепенно выходит на поверхность около вершин. Из поверхности дерева извлекаются трехгранные фигуры (откуда и произошло название резьбы - трехгранно-выемчатая).

Этапы выполнения элемента треугольник
Этапы выполнения элемента треугольник

В такой последовательности выполняются все треугольники, входящие в состав композиции геометрической резьбы. Достаточно в книге рисунка с подписью. Советуем в процессе учебы перерисовывать узоры, предлагаемые в книге, на свою доску. Кстати, народные мастера не стеснялись изучать рисунки в книгах, когда выбирали декор для своих изделий. Известно, например, что в XVIII и в начале XIX в. резчики, работавшие над пряничными досками, расширяя круг сюжетов, изображавшихся на этих изделиях, обращались за помощью к иллюстрированным книгам и лубочным картинкам. Было даже выпущено специальное пособие - альбом с рисунками, откуда народные мастера могли выбрать образы для своих композиций. Это была специальная книга под названием "Символы и эмблематы" (она много раз переиздавалась, но первое издание выпущено в 1705 г. в Амстердаме по приказу Петра I как подспорье народным мастерам). В книге были представлены гравированные рисунки, орнаменты, композиции, которыми пользовались мастера многих промыслов России, например холмогорские косторезы, гравировавшие на своих изделиях изображения птиц и животных, близкие к образцам этой книги. К ее сюжетам обращались мастера, изготовлявшие изразцы для печей, и граверы по серебру из Великого Устюга. Итак, состоялась новая проба сил в геометрической резьбе. В дальнейшем считаем возможным чаще просматривать книги, журналы по прикладному искусству и не бояться отыскивать в них мотивы, образцы для своих изделий. Сохраняя изученные технологические приемы, рекомендуем уходить от прямого копирования, делая попытки сочинения собственных композиций, соответствующих освоенной технологии.

Поверхность с геометрической резьбой может быть дополнена различной отделкой, повышающей декоративную выразительность вещи. Отделка деревянной поверхности с геометрической резьбой может быть самой различной. Назовем несколько видов, доступных для исполнения в домашних условиях.

Разделочная доска с геометрической резьбой
Разделочная доска с геометрической резьбой

Изделие с геометрической резьбой можно затонировать в серый цвет, используя для этого акварель или жидко разведенную черную тушь. После высыхания поверхности (естественная сушка около суток) ее шлифуют до светлого дерева. Темно-серые геометрические узоры на светлом фоне дерева очень выразительны. Серый цвет может иметь широкие цветовые градации от серо-охристого до холодного серо-голубого. После вышлифовывания тонированной поверхности возможно легкое (однослойное) покрытие ее жидко разведенным лаком.

Можно сделать резьбу в негативном варианте - заранее затонировать подготовленное под резьбу изделие в темный (но не черный) цвет, например серый, коричневый. Дать ему высохнуть и по этому фону резать узоры. Светлые, сочные узоры на темном фоне создают выразительный декоративный эффект.

На выставках прикладного искусства встречаются деревянные изделия, тонированные в светло-фиолетовый цвет (как разведенные чернила) с последующей светлой резьбой по этому фону.

Можно резать и по заранее лакированной или полированной поверхности. Если отлакировать изделие с естественным цветом дерева, то углубленные узоры получаются матовыми и более светлыми, чем блестящая поверхность предмета. Если же поверхность сначала тонируется, затем лакируется (или полируется), а по ней уже режется узор, то декоративная выразительность изделия значительно повышается. Кстати, таким образом выполняют свои изделия гуцульские народные мастера. Причем мало того, что они тонируют свои изделия в яркие, сочные цвета (красный, зеленый, коричневый, красно-коричневый), они, чтобы повысить контраст светлой резьбы с затонированной поверхностью, те участки, где вырезается узор, делают более темными с постепенным высветлением фона к периферийным (свободным от узоров) участкам.

Для тонирования дерева можно воспользоваться и марганцовокислым калием ("марганцовкой"). Концентрация раствора марганцовокислого калия может быть различной в зависимости от того цвета, какой хотят придать дереву.

Темный цвет на древесине дуба, клена, сосны, ели можно получить и по следующему рецепту. Делают жидкий раствор железного купороса (пропорции произвольны) и покрывают тонируемую поверхность один раз. После высыхания дерево приобретает сероватый налет. Затем его протирают несколько раз раствором марганцовокислого калия. Присутствие серого цвета (от раствора железного купороса) придает дереву надежный, почти естественный, темный цвет.

Можно ограничиться тонированием только одним раствором железного купороса (в один или несколько приемов). Дерево будет иметь сероватый цвет, со слабым коричневатым оттенком. Таким составом хорошо обрабатывать резные поверхности. Они приобретают вид старых изделий.

Очень интересный способ затемнения дубовой древесины под старый дуб находим в уже указанной книге М. А. Нетыксы: "Для сообщения дубовому дереву старинного вида может служить плотно закрывающийся ящик, в который помещается все изделие, а в углы ящика ставятся глубокие стаканы, наполовину залитые крепким нашатырным спиртом.

Ящик закрывают, и спустя сутки или полтора, дуб равномерно окрасится в глубокий коричневый цвет. Если на поверхности изделия хотят оставить более светлые места или какой-нибудь светлый узор, то делают его воском, растворенным в скипидаре, а после окраски восковой слой смывают..."

Иногда нужда заставляла народных мастеров искать необычные материалы для тонирования дерева. Например, известный мастер резных работ В. П. Ворносков в годы первой мировой войны, не имея других материалов, стал применять для морения своих изделий деготь (получался цвет от золотисто-коричневого до темно-коричневого) и нефть (дерево становилось коричнево-бурого цвета).

Кстати, в качестве краски для тонирования дерева можно воспользоваться, как это делалось раньше в деревнях, соком лесных ягод, вываркой шелухи от лука, отваром измельченной коры деревьев (дуба, ольхи, яблони), отваром опилок древесины темных пород и др. Конечно, это хлопотное дело. Сейчас предпочитают использовать готовые фабричные красители, но и эти приемы надо помнить. Например, в условиях дачного лета, когда до города далеко, они могут выручить.

При изготовлении разделочных дощечек надо отделывать их торцы и кромки очень тщательно, основательно прошлифовывать их перед прозрачной отделкой.

* * *

При выполнении резьбы по дереву необходимо соблюдать условия безопасной работы.

Инструмент для работы с деревом должен быть идеально отточен, что налагает определенную ответственность при использовании его в деле.

Когда сын строгает материал, на верстаке не должно быть никаких колющих или режущих инструментов. Забытые под стружками стамеска или ножовка могут быть причиной серьезных травм.

Заточку инструментов на электронаждаке должен делать отец. Доводка инструмента на оселке может быть поручена сыну.

Когда деревянные изделия обрабатывают шкурками или опиливают напильником, древесную пыль удаляют не сдуваниём или смахиванием рукой, а специальной сметкой. Для этого можно использовать старую одежную щетку. Древесную пыль можно удалять и ветошью.

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'