07.05.2010

Спасение бронзовых шедевров

В Санкт-Петербурге музей городской скульптуры готовит экспозицию, посвящённую юбилею Победы.

Спасение бронзовых шедевров

Комплекс документов, посвященных работе Музея городской скульптуры в годы войны, до последнего времени не подвергался научному исследованию. Даже один, первый, приказ Ленгорисполкома от 25 июня 1941 года с грифом "секретно" позволяет оценить масштабы и значение работы, которую музейщики должны были провести в максимально сжатые сроки. В истории мирового монументального искусства задача по маскировке и укрытию такого количества памятников решалась впервые.

"Подошли очень творчески: разработали эскизы, делались даже модели, макеты укрытия памятника. Как правило, учитывалась масштабность памятника, его конструктивные особенности", - рассказывает Надежда Ефремова, заместитель директора Музея городской скульптуры.

"Медный всадник", "Пётр" Растрелли у Инженерного замка, Александровская колонна и всемирно известные укротители коней на Аничковом мосту. После первой воздушной атаки 23 июня стало очевидно: под угрозой главные символы града Святого Петра. Спасение каждого монумента требовало индивидуальных решений.

Коней Клодта после демонтажа закопали в садике Дворца пионеров, масштабный всадник Фальконе зашивался в специальный саркофаг. Инженеры рассчитывали соотношения действия ударной волны и устойчивости фундаментов. Рядом с наиболее важными городскими монументами старались разместить зенитные точки. Городская легенда гласит, что памятники Кутузову, Суворову и Барклаю де Толли не были укрыты сознательно - для того, чтобы вид полководцев поднимал боевой дух защитников города. На самом деле планы музейной команды нарушили обстрелы и ранние морозы.

С осени оставшиеся в Ленинграде скульпторы и архитекторы были привлечены к реализации плана монументальной антифашисткой пропаганды. На главных проспектах города планировалось установить десятки композиций.

"По сути, это был большой государственный заказ для того, чтобы обеспечить работой художников, архитекторов, скульпторов, для того, чтобы сохранить им жизнь", - говорит Надежда Ефремова.

"Гитлер" известного ленинградского мастера Веры Исаевой - одна из немногих сохранившихся работ блокадного периода. Образ вызывал отторжение у всех, включая автора, Исаева никогда не настаивала на выставочном показе агитационной композиции. Деревянные постаменты в зале Музея городской скульптуры служат напоминанием о том, какими материалами пользовались художники военной поры.

План монументальной пропаганды 1941 года предполагал создание памятников из папье-маше. Процесс требовал использования клейстера с добавлением муки, но о какой муке в блокадном городе могла идти речь. Скульпторы честно выполняли заказы даже тогда, когда речь шла о выборе между работой и выживанием.

Редкий документ 1942 года напоминает о блокадной работе скульптора Валентины Рубанек. 27 января в 30-градусный мороз она пешком прошла полгорода, чтобы продлить в музее срок договора на изготовление композиции "Зверства фашизма". Уникальный альбом сохранил только фотографии проектов монументов.

"В апреле месяце комиссия делала объезды мастерских скульпторов. Очень обыденно, но вообще потрясает своей лаконичностью: против многих фамилий стоит одно слово - "умер", в их числе и Валентина Васильевна Рубанек", - рассказывает Надежда Ефремова.

За все время блокадных бомбежек и обстрелов значительные повреждения получили памятники ленинградских некрополей и мемориал на Марсовом поле. "Медного всадника" освобождали от временных укрытий вплоть до 1946 года. От музейной команды осени 1941-го в торжественном процессе приняли участие единицы, но такова цена Победы.

Алексей Олиферук

Источники:

1. Вести.Ru