11.04.2013

Искусство сохранять искусство

В Московском Кремле открылась выставка "Искусство сохранять искусство", посвященная работе художников-реставраторов.

Искусство сохранять искусство

Реставраторы - те люди, чье фантастическое профессиональное умение обычно оценивают только специалисты, чья работа скрыта от глаз посетителей выставок, и вот парадокс: чем незаметнее эта работа – тем лучше! Художники-реставраторы владеют и акварелью, и станковой живописью, знакомы с драгоценным оружием и с серебряными канделябрами. В мастерских Музеев Московского Кремля, которым исполнилось 50 лет, таких мастеров, творящих чудеса, немало.

Искусство сохранять искусство

Чтобы вернуть к жизни предмет искусства, нужно быть не только историком, но и химиком, и физиком, и даже немного изобретателем. И при этом полностью отказаться от собственных амбиций художника. В названии экспозиции "Искусство сохранять искусство" ключевое слово "сохранять", утверждает куратор выставки Ирина Соколова. Реставратор - это ученый-исследователь, отвечающий за подлинность произведения, добавляет она:

"Здесь представлено 96 экспонатов, в основном это работы последних 10-15 лет. И это лишь малая часть того, что было сделано реставраторами даже за этот период. Потому что большая часть отреставрированных экспонатов украшает экспозиции Оружейной палаты и кремлевских соборов".

Искусство сохранять искусство

Например, "Бочонок из горного хрусталя", украшенный рубинами и изумрудами в золотых оправах, объехал в составе выставок полмира. Подарок русскому царю прибыл в середине 17 века из Османской империи. Реставратор Валерий Вычужанин, к которому этот подарок попал на реставрацию, счел, что состояние бочонка было вполне удовлетворительным. Всего-то и пришлось: восстановить на своем месте отколотый кусок хрусталя, почистить металл и выправить ювелирные оправы. Другое дело, серебряные оплечья одного из церковных облачений начала 16 века. Еще несколько лет назад раритет считался непригодным для реставрации. Но помогла лазерная сварка, рассказал Валерий Вычужанин, и оплечья удалось восстановить:

"Были они в сложнейшем руинированном состоянии. Некоторые фрагменты, например, на изгибе оплечья изображение Иисуса Христа состояло более чем из 30 частичек. Поэтому нужно было буквально по миллиметру их собирать, выравнивать деформации. Это кропотливая и долгая работа".

Техническое оснащение реставрационных мастерских Музеев Московского Кремля самое современное, что помогает поставить произведению верный "диагноз". Реставратор икон Ирина Гордеева во время исследований "видит" поздние записи и исправления и может составить для возрождения каждой иконы индивидуальный план. "До десяти слоев иногда приходится снимать, прежде чем откроется первоначальная версия", - рассказала реставратор:

"Основная сложность в раскрытии – то, что живопись авторская очень тонкая. И наличие плотной записи на этом тончайшем слое требует ювелирной работы с привлечением оптики".

Искусство сохранять искусство

Кропотливая и непубличная работа реставраторов в результате дает поразительный эффект. В одной из витрин на выставке соседствуют два серебряных кубка-исполина. Оба изготовлены в конце 16 века мастерами немецкого Аусбурга. Сосуд, стоящий слева, покрыт темными пятнами и даже слегка кривоват, а правый торжественно блистает позолотой. Они здесь для сравнения: один уже прошел реставрацию, а другому еще только предстоит приобрести достойный вид.

Искусство сохранять искусство

Еще одна витрина: в ней темный прямоугольный плат, в центре которого царский герб – двуглавый орел. Это покровец - попона для царского коня. Использовалась она редко, только в торжественных выездах, потому и сумела сохраниться с конца 16 столетия, но порядком потемнела и вытерлась. Покровец прибыл на выставку прямо из мастерской. Один его край заметно светлее, и на нем уже хорошо "читаются" расшитые золотом узоры. По окончании выставки реставрация продолжится.

Искусство сохранять искусство

Ну а символом выставки можно считать экспонат, который помещен на обложку каталога – кубок-наутилус, изготовленный в 1592 году в Роттердаме. "Тело" кубка – перламутровая морская раковина, с которой пришлось немало повозиться, как, впрочем, и с драгоценными камнями, украшающими постамент. Самым сложным оказалось очистить от патины фигуру Нептуна, венчающую кубок. Тонкая ювелирная работа велась исключительно вручную.

Татьяна Завьялова

Источники:

1. rus.ruvr.ru