передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай







НОВОСТИ    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    БИБЛИОТЕКА    КАРТА САЙТА    ССЫЛКИ    О ПРОЕКТЕ
Биографии мастеров    Живопись    Скульптура    Архитектура    Мода    Музеи



предыдущая главасодержаниеследующая глава

Консервация обуглившихся фрагментов резного дерева

В 1952 г. в помещении 47 объекта III были найдены обуглившиеся без до ступа воздуха остатки балок и других деревянных конструкций, украшенных орнаментальной резьбой. В последующие годы подобные находки повторялись, а в 1954 г. к ним присоединились еще три резные скульптуры (табл. XL-XLII).

Размеры фрагментов обугленного дерева с орнаментальной резьбой достигали длины 1,35 м, а высота скульптурных фигур -1,15 м.

В большинстве случаев дерево полностью превратилось в уголь и благодаря этому дошло до нас, в то время как в необожженном виде оно обычно целиком сгнивает. Лишь иногда внутри угольной массы находится часть полуистлевшей древесины, еще сохранившей некоторую прочность.

Куски обуглившегося дерева чаще всего находятся глубоко в завале, засыпанные лёссом, плотно заполняющим все пустоты и трещины. В таком состоянии обугленный фрагмент сравнительно хорошо сохраняет первоначальную форму, если только он не был поврежден при падении во время разрушения здания, или раздавлен и сплющен позже, под тяжестью вышележащего завала. Последнее происходит, если сердцевина дерева не догорела и затем сгнила, а в создавшуюся пустоту лёсс не проник. При очень сильном обжиге и доступе воздуха уголь превращается в золу или делается слишком хрупким. От этого страдают раньше всего наружные, наиболее ценные для нас, слои.

Обугленная поверхность всегда покрыта сетью глубоких пересекающихся трещин, расположенных в продольном и поперечном к слою дерева направлениях и достигающих 3-4 мм ширины. Таким образом, фрагмент, особенно в наружных слоях, часто составлен из отдельных кусочков угля, не скрепленных друг с другом и сохраняющих свою форму и взаимное расположение только благодаря плотному заполнению всех трещин и пустот лёссом.

При снятии завала, как только уголь начинает обнажаться, требуется большая осторожность, чтобы не сдвинуть верхние кусочки его, образующие резную форму*. При этом, благодаря ветру, сейчас же начинается быстрое высыхание и выветривание лёсса из трещин, а вслед за тем и развеивание освобожденных кусочков угля. Поэтому не следует открывать сразу всю поверхность, особенно крупных кусков, а тем более вынимать их из грунта. Это можно сделать лишь по мере закрепления постепенно обнажаемых частей. Наибольшая трудность возникает в случаях, когда фрагмент лежит резной стороной вниз.

*(Полевую обработку обуглившегося дерева производили: в 1952 г. П. И. Костров и Е. Г. Шейнина; в 1953-1954 гг. - И. Б. Бентович и В. Л. Воронина.)

Задача закрепления сводится к следующему: сделать более прочным каждый отдельный кусочек угля и затем надежно скрепить их вместе, сохраняя порядок их расположения. При этом важно иметь возможность одновременно или потом очистить поверхность формы от засоряющего лёсса, а также удалить его из трещин и пустот, иначе лёсс своей тяжестью может разрушить непрочный фрагмент при вынимании и дальнейшем перемещении его. Закрепляющее вещество должно быстро схватываться (затвердевать), чтобы предупредить опасность выветривания и не слишком затягивать работу.

В соответствии с этими требованиями в 1952 г. был успешно применен парафин. Освободив от лёсса верхнюю часть куска, мягкими кистями или легким сдуванием очищают его от основного, загрязняющего и заполняющего поверхностные трещины лёсса. Затем, не медля, заливают всю открытую часть фрагмента расплавленным кипящим парафином. Последний жадно впитывается пористой массой угля, легко вытесняя имеющийся там воздух, заполняет открытые трещины, проникая через них в глубину куска, и, быстро остывая, скрепляет рыхлую и подвижную форму угля. Теперь уже можно безопасно открывать фрагмент дальше, постепенно закрепляя его по частям. Обработав таким образом достаточно большую часть верхней и боковых поверхностей предмета, заклеивают их, также на парафине, кусками марли. Не следует при этом излишне натягивать марлю, следя за тем, чтобы она по возможости прилипала к стенкам всех впадин формы.

По мере закрепления фрагмента с поверхности, освобождают от лёсса, кусков кирпича, камней различные заполненные ими пустоты в угле. При большой величине освобожденных полостей формы полезно оклеить марлей и внутренние поверхности ее и даже дополнительно укрепить их распорками из каких-либо кусков дерева. Недоступные для заливки на месте участки обмазываются горячим парафином с помощью широкой щетинной кисти, или же заливаются после вынимания и перевертывания куска. Всю операцию по закреплению парафином выгодно производить днем на солнце, чтобы парафин медленнее остывал в момент заливки. Вместе с тем, закрепив какую-то часть фрагмента, необходимо дать остыть и затвердеть парафину, прежде чем открывать куски дальше и особенно подрывать их снизу или сдвигать с места.

Закрепив таким образом и заклеив предмет со всех сторон марлей, можно совершенно безопасно вынуть его из грунта и, уложив на какой-либо щит или в ящик, вынести для хранения и упаковки.

Для внутреннего закрепления обуглившегося дерева вместо парафина лучше применять неоднократно испытанную нами воско-канифольную мастику в пропорции 1:1, или с добавлением некоторой части парафина. Этот материал столь же легко проникает в толщу угольной массы, но дает значительно более прочное закрепление. Весь процесс закрепления мастикой ведется так же, как и парафином. Заклейку марлей в этом случае можно вести и на парафине*. В 1952 г. и в некоторые последующие годы парафин был применен нами ввиду недостатка в экспедиции воска, не предусмотренного тогда для этих неожиданных работ. Несколько меньшая прочность такого закрепления в дальнейшем была компенсирована дополнительной пропиткой воско-канифольной мастикой в реставрационной мастерской.

*(В 1954 г. заклейку марлей сделали на поливинилацетате. Однако впоследствии это вызвало большие затруднения при снятии марли в мастерской, и потому не может быть рекомендовано.)

Транспортировка в Ленинград закрепленных фрагментов при обоих способах закрепления вполне благополучно производилось в обыкновенных ящиках, хорошо обложенных каким-либо мягким материалом (ватой, опилками, саманом и т. п.).

Дальнейшие работы по реставрации резного дерева и скульптуры производились в реставрационной мастерской Государственного Эрмитажа*. Работа ведется на мягких, снизу охватывающих форму подстилках. Сначала путем нагревания электроотражателями осторожно снимается заклеивающая профилактическая марля, также не вся сразу, а по частям. По мере открывания, с поверхности угля и из трещин скальпелем удаляются остатки загрязняющего лёсса и приставшие посторонние куски угля. Излишек парафина или мастики на поверхности при разогревании обычно уходит внутрь или также осторожно снимается в размягченном теплом состоянии. Чаще же приходится еще значительно дополнять количество закрепляющего материала, пользуясь вновь открытыми глубокими трещинами, подогревая при этом кусок отражателем. В этом случае, как правило, применяется воско-канифольная мастика.

*(Обработку орнаментальной резьбы в мастерской под руководством П. И. Кострова вели реставраторы Е. Г. Шейнина, К. Г. Большакова, М. П. Винокурова иТ, В, Коваленко; реставрацию скульптуры - Е. Г, Шейнина.)

Очистка поверхности фрагмента скальпелем или кистью должна производиться с большой осторожностью, чтобы не нарушить естественную фактуру угля, еще несущую в себе элементы первоначальной формы.

Глубокие трещины в угле, образующие характерную сетку на поверхности куска, сильно ослабляют его прочность, а вместе с тем, своими резкими тенями значительно затрудняют восприятие формы резьбы, часто совсем заслоняя рисунок орнамента. Для устранения обоих этих недостатков все трещины заполняются мастикой из толченого угля, замешанного на 8% растворе поливинилбутираля (ПВБ) (в первые годы), а позже-наполибутилметакрилате (ПБМА), растворенном (20-25%) в смеси ацетона и ксилола (1 : 1). Для гладкости фактуры подсыхающая мастика слегка затирается и лощится скальпелем или каким-либо другим гладким предметом. Заполнение делается с небольшим заглублением от поверхности рельефа, для отличия мастики от подлинника. Эта работа требует большого внимания и постоянного мысленного восстановления рисунка резьбы, чтобы суметь наверняка отличить трещину от глубокого реза в дереве. Одновременно укладываются на место отдельные сдвинувшиеся кусочки угля, удаляются случайные куски, мешающие восприятию сохранившейся резьбы. Никаких доделок утраченной формы не производилось, лишь части фрагмента, сместившиеся или разрозненные, укладывались и соединялись вместе, если их правильное положение точно устанавливалось. Мы старались сохранить фактуру угля, так как она хоть и случайна для данной резьбы или скульптуры, но все же естественно возникла в определенных условиях прошлого существования памятника и в какой-то мере отражает строение дерева и его обработку. Конечно, мы не пытались как-либо восстановить былую поверхность или цвет дерева.

Сравнительно редко уцелевшая часть деревянной балки, колонны или какой-нибудь другой конструкции сохраняет все стороны своей формы. Естественно, что отбираются в первую очередь куски, где сохранилась лицевая орнаментированная или вообще художественно-обработанная поверхность.

Тыльная или разрушенная сторона не представляет обычно какой-либо исторической или художественной ценности и потому может быть использована для дополнительного усиления прочности закрепленного памятника. Она выравнивается кусками угля и угольной мастикой, кусками дерева, тампонами из ваты и марли и заливается воско-канифольной мастикой, с прокладкой марли или холста. Затем кусок укладывается с помощью той же мастики на вырезанный по форме фанерный щиток. Для очень больших фрагментов, например резной арки, длиной 1,35 м, щиток был сделан из досок, склеенных и соединенных шпонками. Под большие неровности тыльной стороны арки были установлены соответствующие упоры из дерева, заполняющие пустоты и одновременно усиливающие прикрепление фрагмента к доске в вертикальном положении. Все деревянные части монтировки, как обычно принято в нашей практике, для предохранения от сырости были предварительно пропитаны раствором ПБМА, а видные в экспозиции окрашены черным цветом.

Обработанные таким образом памятники из обуглившегося дерева делаются достаточно прочными для хранения, переноски и транспортировки, а также хорошо обозримы в экспозиции.

* * *

Прекрасные однотипные женские скульптуры, найденные в 1954 г. в помещении 47 объекта III, потребовали особенно осторожного отношения и специальных приемов при обработке.

Две из них сохранились почти во весь рост, от третьей осталась лишь голова. Резная поверхность повреждена в различной степени- Лучшая по сохранности фигура представлена на табл. XL. Общая сохранившаяся высота ее- 115 см, максимальная ширина в плечах - 21,5 см, в бедрах - 16 см. Голова сильно повреждена, Выступающие черты лица - нос, губы, уши,веки глаз, отдельные свисающие на плечи локоны волос, уничтожены. Сохранились лишь более плоские формы лица - щеки, подбородок, лоб, на которых видны линии глубокой резьбы, указывающие на первоначальное положение исчезнувших деталей. Видна общая форма и часть резьбы высокой прически. Правая рука отсутствует полностью, от левой уцелели плечо и три пальца, положенные на бедро. Ступни ног и правая голень утрачены полностью. Вообще правая сторона фигуры пострадала значительно сильнее левой. В очень хорошем состоянии осталась средняя часть туловища спереди и с левого бока. Поверхность скульптуры обработана почти кругом, только сзади она, по-видимому, была прислонена к какой-то узкой опоре (?). Ширина необработанной полосы не превышает 5-8 см. Фигура была вырезана из одного куска дерева, за исключением рук, которые присоединялись в плечах, а левая еще где-то выше кисти, так как лежащие на бедре пальцы принадлежат основному куску дерева.

Вторая подобная скульптура повреждена сильнее. Верхний обработанный слой угля в большой части утрачен и сохранились лишь общие грубо намечающиеся формы.

Большая высота очень тонкой (9 см) в талии фигуры и необходимость установить ее вертикально, а отсюда невозможность уложить на какое-то твердое основание, создали большие трудности при реставрации этих скульптур. Поэтому все работы были произведены сначала над менее ценной, плохо сохранившейся фигурой. Лишь получив там хорошие результаты и разработав методику закрепления и обработки поверхности на отдельных орнаментальных фрагментах, мы обратились к реставрации лучшей скульптуры.

И здесь дерево почти полностью превратилось в уголь. Лишь в верхней части бедер и в нижней части спины сохранилось довольно прочное, не обожженное до конца дерево. В области грудной клетки оно, вероятно, выгнило, образовав довольно обширные пустоты. Основное закрепление массы угля и заполнение трещин велось описанным выше способом. В большие свободные полости были введены деревянные клинья и тампоны из марли и ваты, обильно напитанные расплавленной воско-канифольной мастикой; по остывании они прекрасно скрепляют внутренние стенки пустот. Затем со стороны обломанных ног фигуры, внутри ее по вертикали, был введен заостренный полезный стержень диаметром 8 мм, с железной площадкой на заднем (нижнем) конце. Стержень проник до уровня пальцев левой руки и там уперся, несколько заглубившись, в остатки необожженного дерева. Затем он был залит горячей мастикой и настолько укрепил фигуру, что позволил безопасно установить ее в вертикальном положении, прикрепив нижнюю площадку винтами к постаменту. Для удержания скульптуры в этом положении она была жестко соединена со стойкой постамента, расположенной сзади фигуры в том месте, где она когда-то была прислонена к опоре. Для этого в имевшуюся на спине фигуры естественно заглубленную борозду, незначительно выровненную, была вставлена железная планка, длиной 50 и шириной 1,5-2 см. Со скульптурой планка была скреплена заливкой мастикой и шестью винтами, вошедшими в слой плотного необожженного дерева или в заполнившую внутренние пустоты мастику. К стойке планка была притянута двумя болтами, с парными гайками, позволившими легко придать фигуре нужное положение.

Как сказано уже выше, ступни ног совсем не сохранились и даже не очень точно намечались колени. Поэтому общую высоту фигуры (118 см) мы определили исходя из пропорций хорошо сохранившихся частей тела, учитывая их общую вытянутость по вертикали. В результате внизу был добавлен кусок дерева высотой 5 см, насаженный предварительно на железный стержень и поднявший всю фигуру до указанной высоты. Ступни ног, как впрочем и другие утраченные части тела, конечно, не восстанавливались. Этот вставленный кусок дерева, закрытый потом угольной мастикой, одновременно служит и дополнительным упором для сохранившегося конца ног фигуры.

Черная угольная поверхность скульптуры очень плохо выявляет пластику формы и потому экспозиция этого памятника представляет довольно большую трудность. После ряда опытов мы убедились, что лучшие результаты получаются при показе фигуры на фоне из черного бархата, который своей глубокой темнотой выделяет сильнее отражающую свет поверхность угля.

Ограниченные размеры сечения ствола дерева, послужившего материалом для скульптуры, вероятно, прежде всего определили пропорции фигуры. Это подтверждается еще более узким, сжатым с боков лицом третьей подобной скульптуры, от которой сохранилась лишь голова. Однако художник так успешно справился со своей задачей, что излишняя вытянутость фигуры нисколько не кажется утрированной, а наоборот, лишь выгодно подчеркивает ее стройность, гибкость и изящество. Анатомически вполне правильно и в то же время художественно-совершенно передана постановка фигуры на одну ногу; очень тонкая обработка поверхности тела и ткани в наиболее сохранившихся местах позволяют судить о былой красоте целого.

По общему своему облику, эта прекрасная скульптура стоит ближе всего к фигуре "Арфистки" из росписи помещения I объекта VI.

предыдущая главасодержаниеследующая глава







Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2019
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'