Приемы декорирования двойной одежды мехом наружу

В изделиях мехом наружу главную декоративную роль играют природные цветовые свойства материала. Условием высокого мастерства является умение сшить несколько кусков оленьей шкуры так, чтобы шов был совсем незаметен. Общая поверхность кухлянки или торбасов должна производить впечатление сделанной из одной цельной шкуры. Но, как правило, оленья шкура бывает попорчена плешинами, дырами, имеет и другие дефекты, и прежде чем приняться за шитье одежды, мастерица должна наложить на нее заплатки, причем наложить таким образом, чтобы трудно было различить, где кончается один кусок и начинается другой. У искусной мастерицы поверхность предмета кажется настолько однородной по цвету и фактуре, что заплатку можно обнаружить, лишь вывернув шитье наизнанку. Заплатка накладывается на попорченное место и прижимается к нему особыми поперечными стежками. Раньше для этого использовались жильные нитки, а теперь - чаще капроновые.

А. И. Гуторова, мастерица из поселка Карага, рассказывала, как мать постоянно заставляла ее латать шкуры, предназначенные для шитья одежды.

Чтобы не было скучно, ее сверстницы собирались в каком-либо доме и длинными зимними вечерами за разговорами могли залатать целую шкуру каждая. Таким образом, корячки, заставляя своих дочерей выполнять простейшие художественно-технические приемы обработки меха и кожи, приучали их к рукоделию.

Умение шить так, чтобы ворс одного куска совпадал с ворсом другого, дает возможность создавать красивые одноцветные изделия. Чаще всего это комбинезоны для детей, выполненные из шкур молодых оленей - пыжика. "Каюю" - "олененок" - у коряков одно из самых распространенных ласкательных материнских слов. Декоративный эффект в одноцветных изделиях создается игрой света, его переливами в сплошной меховой массе, мягкой и сверкающей особым блеском пушистого волоса (рис. 80, 81).

80. Гивина М. Н. Комбинезон детский (перед). Мех оленя. Мозаика 1970-е гг. с. Хаилино Олюторского р-на

81. Гивина М. Н. Комбинезон детский (спинка). Мех оленя. Мозаика 1970-е гг. с. Хаилино Олюторского р-на

Естественная палитра оленьей шкуры невелика. Чаще всего олень бывает темно-коричневого цвета. Белый олень - редкость.

Художественное решение многих меховых изделий у коряков строится на чередовании темных и светлых шкур. Иногда цвет подчеркивает конструкцию вещи. Например, перед и спина кухлянки делаются сплошь из светлой шкуры, а боковины, вшитые из продольно перегнутой шкуры, - из темной. Этот же прием сочетания темных и светлых полос часто используется при пошиве обуви и головных уборов. Здесь, как и при шитье одноцветных изделий, мастерица старается выявить декоративность меховой фактуры, природная красота которой усугубляется цветовым контрастом.

Иногда комбинация темных и светлых кусков сообщает изделию определенную образность. Например, детская кухлянка сшита Т. В. Долган (пос. Аянка) в основном из темной шкуры пыжика и только для деталей кроя спины и частично для рукавов использована светлая шкура. Ее стрелообразная форма на спине подчеркивает ось симметрии, а три верхних угла фиксируют направление головы и рук, придавая фигуре стройность и в то же время несколько растопыривая рукава в стороны. Белые вставки в рукава, идущие от подмышек до краев, зрительно отделяют рукава от стана, делая их похожими на крылья (рис. 82). Невольно напрашивается сравнение с птицей. Образ чайки вспоминается и при виде кухлянки, выполненной З. М. Кау (пос. Хаилино). В ней, наоборот, ведущим является белый мех, а темный служит только для отделки, подчеркивая подол и боковые детали одежды (рис. 83).

82. Долган Т. В. Кухлянка детская. Мех оленя. 1970-е гг. с. Аянка Пенжинского р-на

83. Kay З. И. Кухлянка. Мех оленя. 1970-е гг. с. Хаилино Олюторского р-на

Коряки очень ценят шкуру пестрого оленя, которая бывает покрыта пятнами различной величины и случайного расположения. Обычно в такой пятнистой шкуре один цвет превалирует, образуя фон, на котором другой цвет создает рисунок. Для коряков (как и других северных народов) использование естественного узора пестрой шкуры оленя является излюбленным приемом декорирования меховой одежды. Они стараются располагать куски меха с природным рисунком таким образом, чтобы он играл роль главного декорирующего элемента. Соединяя несколько пестрых шкур, мастерица следит за тем, чтобы их узоры слились в один общий орнамент и чтобы композиция, получившаяся в результате ее работы, выглядела, как естественный рисунок. Недаром, желая похвалить мастерицу, про нее говорят: "Она хорошо подбирает шкуры (камусы)".

Умение подобрать по рисунку камус необходимо при пошиве торбасов. Мастерица должна подобрать узоры так, чтобы действительно торбаса составили пару.

Иногда мастерица обогащает естественный рисунок шкуры, если он кажется ей маловыразительным. Так, Т. М. Хупхы (пос. Тиличики) для кухлянки своего сына несколько распестрила белую шкуру, вшив в нее небольшие темные заплатки, которые невозможно отличить от обычных естественных пятен оленьего меха (рис. 84, 85).

84. Хупхы Т. М. Кухлянки, двойная и одинарная (перед). Мех оленя, х/б нить. Мозаика, вышивка. 1970-е гг. с. Тиличики Олюторского р-на

85. Хупхы Т. М. Кухлянки, двойная и одинарная (спинка). Мех оленя, х/б нить. Мозаика, вышивка. 1970-е гг. с. Тиличики Олюторского р-на

Многие мастерицы при изготовлении одежды сами составляют из отдельных кусков шкуры рисунок, который выглядит, как естественный узор. Часто их изделия, по существу, представляют собой меховую мозаику, имитирующую игру природы.

Чтобы подчеркнуть красоту естественного орнамента, мастерица может соединить пеструю шкуру со шкурой одноцветной, сделать перед и спинку кухлянки пестрыми, а боковины - сплошь темными. При такой композиции естественный узор оказывается как бы заключенным в рамку. Иногда полосу одноцветного меха подшивают только к низу или по краям изделия, выполненного из пестрой шкуры: на подол (опуван), на низ штанин и рукавов - своеобразный заключительный аккорд, точка. Такой прием мастерицы-корячки используют довольно часто. Как правило, опуван делается темным, но в некоторых случаях он оживляется мелкими заплатками из шкуры белого цвета - "снежинками". Еще чаще опуваны, низ рукавов и штанин дополнительно украшаются меховой мозаикой с геометрическим орнаментом, который в большинстве случаев несложен: узкая полоска с редко расставленными прямоугольниками, треугольниками, иногда рядок ромбиков или квадратов. В лучших изделиях он гармонически сочетается с природным узором и как бы служит его продолжением.

Сочетания естественного рисунка с геометрическим орнаментом разнообразны. Так на трудоношке (сумке для ношения женского рукоделия), представленной на рисунке 86, простейший геометрический орнамент составляет вместе с естественным пятном на крышке единую композицию.

86. Трудоношка. Мех оленя. Мозаика. 1960-е гг. Карагинский р-н

Являясь частью общей композиции, где другим компонентом служит естественный узор, перекликаясь и соотносясь с этим узором, геометрический орнамент в то же время как бы упорядочивает разнородные и случайные пятна пестрой шкуры, останавливает беспрерывное движение ее рисунка.

В искусстве геометрического орнамента мастерицы Корякского автономного округа проявляют большое чувство меры и вкуса. Чаще всего орнаментом украшают нагрудники и опуваны кухлянок, оторочки на конайтах, комбинезонах и торбасах. Иногда им подчеркивают конструктивные элементы кроя.

Техника изготовления меховой мозаики у коряков в основном та же самая, что и у чукчей.

Отличительной чертой корякского орнамента является сочетание в нем разновеликих фигур, одинаковых по форме. Так на онуванах кухлянок мастерицы выполняют небольшие орнаментальные полосы, состоящие из мельчайших меховых светлых и темных ромбиков.

Расположенные по цвету в шахматном порядке в несколько рядов такие полосы обрамлены снизу и сверху прямолинейными полосами темного или светлого меха (цв. ил. 32).

32. Опуван кухлянки. Мех оленя. Мозаика. Коряки. Конец XIX - нач. XX в. МАЭ

Высокое мастерство заключается в кропотливом тщательном подборе нужных кусочков орнамента не только по цвету, но и по направлению ворса, (рис. 87).

87. Чечулина В. Н. Образец орнамента. Мех оленя. Мозаика. 1970-е гг. Карагинский р-н

В технике меховой мозаики составляются самые разнообразные узоры: ромбы или квадраты из полос темного и светлого меха, которые служат рамкой для мелких темных и светлых квадратов (или ромбиков), сшитых между собой в шахматном порядке (рис. 88); кружочки, одинарные или двойные; лучистые или звездчатые круги (рис. 89); одинарные или двойные зигзагообразные белые полосы, вшитые в темный фон меха (рис. 90, 91).

88. Чечулина В. Н. Образец орнамента. Мех оленя. Мозаика. 1970-е гг. Карагинский р-н

89. Опуван. Фрагмент. Мех. Мозаика. Нач. XX в. ГМЭ

90. Опуван. Фрагмент. Мех. Мозаика. Нач. XX в. МАЭ

91. Опуван. Фрагмент. Мех. Мозаика. Нач. XX в. ГМЭ

Все эти и многие другие мотивы орнамента могут входить в одну орнаментальную полосу, причем каждый мотив часто бывает расчленен между собой продольными полосками контрастного по цвету меха.

Иногда в меховые светлые и темные геометрические детали узора вклиниваются охристо-коричневые или черные детали из кожи. Например, опуван, составленный из мелких темных и светлых квадратиков меха, может по всей своей длине иметь зигзагообразную зубчатую полосу из таких же по величине квадратиков крашеной в коричневый цвет кожи (рис. 92). Такой прием добавления цвета и другой фактуры в черно-белый меховой орнамент типичен для коряков и встречается гораздо чаще, чем у чукчей.

92. Опуван. Фрагмент. Мех, кожа. Мозаика. 1960-е гг. Карагинский р-н

Иногда орнамент составляется из кожаных охристых, черных и белых геометрических фигур, которые соединяются между собой с изнаночной стороны стежками ниток таким образом, что с лицевой стороны их совершенно не видно.

Замечательным примером высокого мастерства и искусства корякских рукодельниц может служить кухлянка, сшитая И. Ц. Каёкка (нос. Слаутное) (рис. 93, 94). Мастерица умело использовала и естественный темный узор на светлой шкуре, и геометрический орнамент, чтобы выявить и подчеркнуть главные элементы кроя и конструкции. Темное естественное пятно неопределенной формы как бы обрамляет по шву спину, поднимается вверх и переходит в искусственный шахматный узор капюшона. Его верхние темные квадраты перекликаются с таким же темным подолом белой кухлянки, обрамляя изделие сверху и снизу. Темная полоса опувана облегчена четырьмя белыми вытянутыми остроконечными треугольниками (три сзади и один спереди), пересеченными двумя прямыми полосками. Легкий геометрический орнамент в местах соединения шкур (на боковых швах в виде темных штрихов и по шву опувана - в виде рядка равнобедренных темных треугольников) удивительно вяжется со всем декоративным строем кухлянки. В результате кухлянка выглядит необыкновенно изящной, легкой, праздничной. На фоне белого снега легкие темные вставки в белую кухлянку не дают фигуре человека пропасть, раствориться в окружающей среде. И вместе с тем она как бы составляет с природой единое целое, сливается с ней, не теряя в то же время своей индивидуальности.

Рис. 93. Каёкка М. У. Кухлянка (перед). Мех. Мозаика. 1970-е гг. с. Слаутное Пенжинского р-на

Рис. 94. Каёкка М. У. Кухлянка (спинка). Мех. Мозаика. 1970-е гг. с. Слаутное Пенжинского р-на

Интересен прием декорирования женских комбинезонов. Он заключается в следующем: штанины шьют из чередующихся темных и светлых вертикальных меховых полос. Костюм, выполненный таким способом, создает впечатление особой легкости, тем более удивительной, если вспомнить, что основным материалом для его выполнения остается все та же оленья шкура. Делая такие полосатые штаны и рукава, наподобие старинного европейского костюма, мастерица обязательно встанет перед художественной задачей гармонического сочетания черно-белых оконечностей с пестрой или одноцветной массой груди и спины. Как правило, мастерицы с этой задачей справляются удачно.

Дополнительным украшением двойных кухлянок бывают и раскрашенные кисточки из длинношерстого меха собаки, росомахи или лисицы.

Кроме геометрического узора, на меховых опуванах корякских кухлянок иногда встречается зооморфный орнамент (рис. 95). Чаще других используется изображение оленя, реже - моржа, медведя, песца, собаки, птицы. Порой изображаются целые сцены: поездка на оленях, охота на медведя и т. д. Сюжетные мотивы при украшении одежды появились гораздо позже геометрического орнамента, хотя они известны уже около 100 лет. Выполняются они способом меховой мозаики - светлое изображение на темном фоне.

95. Опуван. Фрагмент. Мех, кожа. Мозаика

Очень популярным ремеслом у коряков является изготовление украшенных торбасов. Большого мастерства требует уже подбор материала - камусов, естественный узор на которых является одним из основных декоративных средств. Кроме того, торбаса украшаются оторочкой из меховой мозаики с геометрическим орнаментом. В некоторых случаях геометрический орнамент добавляется еще вдоль бокового шва.

Торбаса из камуса гораздо чаще, чем кухлянка мехом наружу, украшаются бисером, небольшими подвесками и розетками. Очень часто на торбасах делают оторочки из разноцветного бисера с геометрическим орнаментом по верху голенища. При подборе бисера мастерица учитывает и цвет камуса, и место бисерного декора на обуви. Традиционно бисером окантовывается верхняя часть голенища полосой до 3-4 см, от которой иногда еще протягивается более узкая полоса вдоль бокового шва. Контраст белого и темного камуса дополняется бисерным декором. Например, холодный голубой бисер дополняет и как бы продолжает белый камус, а теплые красный и желтый гармонично сочетаются с темно-коричневым цветом камуса.

Белый бисерный рисунок на фоне голубого бисера гармонирует с белым камусом передней и задней части торбасов, имеющих вставки из темного камуса с боков. Мастерица отделяет голубой цвет бисерной оторочки от коричневого цвета бокового камуса тонкой полоской из белого и красного бисера. В другом случае для отделения от темного камуса зеленого геометрического орнамента из ромбов делается теплый бледно-оранжевый фон, хорошо перекликающийся с основным цветом камуса торбасов. Таким образом, бисерные оторочки подкрепляют строгую гамму торбасов, основанную на игре темного и светлого камусов.

Украшая бисером какое-либо изделие, коряки используют технику нашивания, которая заключается в следующем: подбирают бисер по цвету и размерам и определяют, в каком цветовом порядке он будет нашиваться (рис. 96). Затем бисер нанизывают на тонкую иглу с нитью, укладывают нить с бисером на основу, направляя ее по контуру орнаментального узора, заранее нанесенного на основу. Основой может служить ровдуга или сукно. Другой иглой с ниткой закрепляют продольным стежком первую нить, на которой нанизан бисер, прокалывая ткань сверху вниз и снизу вверх через каждую бисеринку. При этом большой палец левой руки должен придерживать бисер, не давая ему свободно двигаться по нити. Нашивая второй и последующие ряды бисерного узора, необходимо следить за тем, чтобы задуманный орнамент из цветовых сочетаний бисера не смещался в сторону. Полоску кожи или сукна с нашивным бисером вшивают, между кусками основного материала. Кроме торбасов, таким образом украшаются головные уборы и сумки. На последних мастерицы часто отходят от традиционного геометрического орнамента и вышивают бисером цветы, оленей, изображения вулканов. Вместо полос для основы могут быть использованы круглые розетки или другие формы украшения.

96. Техники шитья бисером: а) нашивание на ткань; б) низание на нитку

Традиционные шапки шьются мехом внутрь или мехом наружу (в последнем случае - часто из полос, разных по цветовой насыщенности) и украшаются вышивкой, кисточками крашеного меха, бисерными или стеклярусными низками, свисающими с шапки недлинными нитями.

Техника низания бисера производится следующим образом: одна нить с двух концов заправляется в две иголки; одной иглой набирается определенное количество бисеринок, которые спускаются по нитке на середину, вторая игла проходит в эти бисеринки, только в обратном направлении первой иглы и затягивает нить. Таким образом повторяется каждый ряд поочередно, при этом количество бисера может прибавляться или уменьшаться.

В этой технике выполняют различного рода подвески из мелкого и крупного бисера, нанизанного на одну нитку и прикрепленного к материалу за один конец, а также кошельки или пояса, которые сплошь состоят только из бисера.