Рисунок пером

Рисунки пером можно увидеть во многих книгах, на страницах журналов, газет. Это очень распространенный вид графики. Но ошибаются те, кто ограничивает использование перовых рисунков книжной или журнальной продукцией. Пером виртуозно владели многие выдающиеся мастера живописи, и среди них особенно выделяется Рембрандт, перовые рисунки которого очень живописны и неувядаемо свежи.

Техника рисунка пером скупа: четкая или прерывистая черная линия, штрихи, нанесенные в различном направлении, иногда заливки тушью. Но изобразительные возможности ее неисчерпаемы.

Различают очерковые "контурные" и перовые "тональные" рисунки. Именно эти рисунки помогают начинающим художникам понять, что такое "живая линия" и чем отличается выразительный линейный рисунок от сухого чертежа, который однообразной, как проволока, линией обтягивает силуэт предмета. Быстрый очерк пером позволяет художнику схватить мимолетное движение и в то же время помогает сделать намек на объемность формы.

Пространство передается в рисунке пером не только с помощью линейной перспективы, но и четким распределением штрихов различной тональности и разного характера; дальний план передается очень легкими, иногда прерывистыми линиями, а передний - жирными штрихами, насыщенными черными линиями.

В рисунках Ван-Гога мы видим, как изображение соткано из фигурных штрихов, точек, запятых, по тону четко распределенных согласно тем отношениям, которые были характерны для мотива. Нередко используется в перовом рисунке и живописная манера, придающая изображению особую воздушность, пластичность и цветность, насколько можно передать различия предметов по светосиле их цвета в рисунке.

В линии пера таятся и возможности острого декоративного рисунка, более условного, почти орнаментального, однако по-своему неотразимого. Доведя лаконичность решения до предела, но очень целостно и стройно раскрыв пластические связи форм и ритмов в расположении предметов, "движение" в самой конструкции силуэтов, Матисс создал ряд рисунков пером. Не случайно сам мастер сказал о своих линейных рисунках: "Я не смогу уже больше ничего ни прибавить к этой линии, ни отнять от нее".

Однако и этими примерами невозможно исчерпать все многообразие как станкового, так и декоративного решения в рисунке пером. Вы можете встретить и так называемую черно-белую манеру исполнения: широкую силуэтную заливку теней тушью без штриховки полутеней. Тонко найденные пропорции черных пятен по отношению к белым пятнам бумаги, их ритм и пластическая связь создают броские и запоминающиеся образы.

Выбор способа перового рисунка зависит также от индивидуальных склонностей и мировосприятия художника, от техники живописи и материала. Но есть в каждом рисунке пером нечто и общее, дисциплинирующее волю художника, заостряющее его глаз и чувство формы.

Перовые рисунки требуют особой напряженности, внимания и энергии, заставляя рисующего извлекать из натуры самое существенное, характерное, и этим развивают глаз и способность представить перед умственным взором обобщенный образ изображаемого мотива. Большое воспитательное значение этих рисунков еще и в том, что они приучают к строгости построения и лепки формы, точности и уверенности в работе. Штрихи тушью не стираются резинкой (их можно только выскабливать лезвием безопасной бритвы), поэтому эта техника требует рисовать наверняка.

Зарисовки и наброски получаются живее, если их делать с натуры сразу пером, без предварительной наметки карандашом. Под длительный рисунок пером делается наметка, но только жестким графитным карандашом.

Опять-таки заметим, что это не единственный способ исполнения длительного рисунка, ибо нередко и линейный рисунок требует длительных поисков одной из сотен, но самой верной линии и выполнения множества вариантов композиции и общего решения. Даже законченный и очень четкий линейный рисунок, даже плоскостное изображение нельзя путать с действительно "плоским" и мертвым, с контуром для выпиливания по фанере, чертежным рисунком, который встречается в технических изданиях и иллюстрациях.

Существовавшая в свое время академическая система рисунка Прейслера себя давно изжила, а с ее мертвящим духом страстно воевал Чистяков, утверждая роль реалистического "перспективного" рисунка.

Теперь вам должно быть ясно, что было бы неправильно свести и рисунки пером к обводке контуров, в какой бы манере вы их ни решили. Особенно это важно помнить в начале занятий, когда над вами может тяготеть дилетантская привычка рисовать плоские силуэты, обтягивать форму линией, как проволокой. Если вам надо показать светотень, то резонно вести работу от выявления основных объемов, лишь завершая ее подчеркиванием границ форм там, где они четко видны.

Как и рисунки карандашом, перовые работы начинают с наметки основных пропорций точками или короткими штришками. Тут же отсекают затененную часть основных форм широкой размашистой штриховкой. Затем прорабатывают полутени или закрывают формы штриховкой в целом, если светотень мягкая и ясно различаются живописные пятна основных тонов мотива. Можно сначала широко прописать рисунок в тенях жидко разведенной тушью, а потом работать пером по высохшей заливке (иногда работают и по влажной заливке).

Штриховка пером ведется по форме, ибо небезразлично и здесь, как положить штрихи. Штрих не должен бесконечно повторять очертания предметов; он как бы лепит их форму, лежит на ее поверхности. Связывайте направление пера с поворотом грани формы. Так, кривые линии уместнее на округлых предметах, прямые - на ровной поверхности. Но это не рецепт, каждый раз пробуйте различные приемы, отбирая наиболее выразительные. Не вдавайтесь в излишнюю деталировку, чтобы ни на один миг не упустить из виду целое, основные тональные отношения, общий вид натуры.

Рисунки пером выполняются на плотной и гладкой бумаге, чтобы острие пера не рыхлило ее и свободно двигалось по листу в различных направлениях, а тушь не растекалась. Поэтому не годится бумага, имеющая жировые пятна или крапины древесины, на которых штрихи тушью растекаются. Однако и очень гладкая, глянцевая бумага тоже не всегда пригодна для рисунка пером, так как штрихи с трудом ложатся на такую бумагу. Можно использовать мелованную бумагу, на которой по черным заливкам тушью иногда делают процарапывания иглой или сухим пером. Эти белые штрихи по черному очень декоративны и выразительны. Рисуют и на фотобумаге, предварительно закрепленной в гипосульфите при красном свете.

Надо попробовать разные сорта бумаги, разные манеры и приемы решения рисунков пером, отыскивая наиболее близкие своим склонностям и характеру натуры.

Не менее интересны и пробы разных видов перьев. Рисовать можно обычным металлическим пером (лучше медным и без утолщения на кончике), гусиным, очень податливым (его надо очинить и сделать надрез от кончика вверх, как у металлического пера, для стекания туши, рис. 5), пером из тростниковой палочки, из крыльев крупных птиц, зубочистки, которую надо только удлинить, вставив в нее круглую палочку от старой тонкой кисти.

Рис. 5

При работе не наклоняйтесь к листу, касайтесь бумаги только мизинцем и держите рисунок на расстоянии полусогнутой руки. Это необходимо для правильного, целостного обзора рисунка и для большей свободы движения кисти руки, что дает возможность штриховать пером в разных направлениях. Напомним, что правильное положение рисующего относительно мольберта ограждает его и от увлечения очень тонкой, еле заметной штриховкой.

Штрихи в рисунке должны быть достаточно толстыми, а не "волосяными". Особенно это относится к перовым рисункам, предназначенным для воспроизведения в печати (для того, чтобы можно было уменьшить оригинал и получить четкую репродукцию).

В карманных альбомах можете делать путевые зарисовки автоматической ручкой с черными чернилами. Правда, штрихи этим пером получаются не такие разнообразные, но оно удобно в пути.

Тушь бывает жидкая во флаконах и сухая в плитках. Последняя более высококачественна: имеет глубокий бархатистый тон, удобна в работе, не забивает перо и не смывается с бумаги после высыхания. Но каждый раз перед работой ее надо растирать на блюдечке с водой. Густо-черный раствор сливают в пузырек и рисуют. Жидкая тушь чаще употребляется для рисунков, в которых каждый штрих должен быть одинаково черным (для иллюстраций это особенно важно). Однако заливки сухой тушью красивее.

Для удобства в работе пузырек с тушью надо закрепить на столе (рис. 6).

Рис. 6

Рисуют не только тушью, но и бистром, коричневатой краской, которую нетрудно приготовить. Возьмите отходы букового дерева, сожгите их, а полученную сажу прокалите на сковороде на медленном огне. От степени прокаливания зависит цвет краски: от рыжевато-коричневого до сероватого. После прокаливания сажу разотрите с водой на каменной плите каменным пестиком (курантом). Затем эту массу промойте водой и смешайте с камедью - клейким соком вишневого дерева или с гуммиарабиком. Вместо камеди можете взять декстрин, в который добавьте две-три капли глицерина. В смеси с клеем вы получите комочки краски, мягкие, как воск. Рисовать можно и пером, и кистью - получается очень красивый тон.

Похожую на бистр и тоже красивую краску делают из цикория. 250 г его заваривают в литре воды и кипятят на медленном огне 3-4 часа. Отвар процеживают через марлю, добавляют 100 г алюминиево-калиевых квасцов (продаются в аптеках). Чтобы пигмент из отвара осел, заливают его раствором соды в воде, выстаивают, сливают воду, а осадок высушивают в фарфоровой чашке. Дальнейшее приготовление краски аналогично предыдущему.

Таким образом можете обеспечить себя краской для рисунков пером и заливками.