Растворители

Тюбиковые краски, как правило, имеют вполне приемлемую густоту и разбавлять их нет необходимости. Ими можно делать и тонкие, и толстые мазки. Если же какая-либо краска гуще других, то применяются разбавители. Из них пинен и уайт-спирт - наиболее универсальные.

Уайт-спирт (разбавитель № 2), получаемый из нефти, выгодно отличается от других тем, что совершенно бесцветен и быстро улетучивается из красок. Но он безвреден для живописи только при умеренном пользовании, иначе возможно помутнение и даже почернение ряда красок.

Пинен - скипидар, получаемый после двойной перегонки живицы сосны или ели, - лучший из скипидарных разбавителей. Он используется многими мастерами живописи.

Разбавитель № 1 (смесь скипидара и уайт-спирта) и разбавитель № 3 (обыкновенный скипидар) хуже предыдущих, нередко они являются причиной пожелтения и даже потемнения красок.

Как проверить качество скипидара, особенно приобретенного не в магазине художественных материалов, а в аптеке, в хозяйственном магазине? Одну-две капли скипидара нанесите на листок белой чистой бумаги и дайте просохнуть. Если капли испарятся и не оставят следа, скипидар пригоден для живописи. Но бывает, что капли оставляют ореол. Если скипидар плохо очищен, то ореол очень четок. Таким скипидаром лучше не пользоваться.

Из лаков, применяемых в качестве разжижителей, в настоящее время лучшим является мастиковый. Его добавляют в растворитель или масло в небольшом количестве. В состав мастикового лака входит фисташковая смола. Но есть в нем и скипидар, который, как известно, вызывает пожелтение живописи. Поэтому, если этюд выдерживается в серебристой или сиреневатой гамме, не советуем им пользоваться. Особенно вызывает пожелтение красок темный копаловый лак.

Регулируют густоту красок с помощью растворителей непосредственно на палитре, в процессе смешивания. Чистую кисть обмакивают в растворитель, налитый в масленку перед работой, размешивают ею ту краску, которая слишком густа, и смотрят, неразжижили ли краску больше, чем нужно. Если масса жидковата, то добавляют в нее той же краски до необходимой густоты, а потом уже вводят вторую краску для получения желаемого оттенка.

Более широко используют растворители, когда делают жидкий и прозрачный подмалевок (без белил). В этом случае пишут "акварельно", и поэтому каждый раз кисть обмакивают в растворитель перед смешиванием красок, а чтобы не замутить жидкость в масленке, кисть тщательно вытирают тряпкой. Таким же способом вводят и масло в краски, если его применяют в качестве растворителя. Но в подмалевке лучше поступать иначе: протереть промасленной и отжатой ватой холст; этого будет достаточно для разжижения красок, наносимых на холст широкими кистями. Вообще избыток масла и растворителей вреден для красочного слоя, поэтому надо умеренно ими пользоваться, знать их свойства и недостатки. Например, при неумеренном употреблении даммарного лака краски и желтеют, и мутнеют.

Еще осторожнее надо пользоваться масляными разбавителями и смесью лака, масла и скипидара, к которым прибегают нетребовательные к качеству живописи художники. Эти разбавители не только изменяют цвет красок, но и способствуют их растрескиванию. Лаки покрывные служат только для покрывания картин после того, как живописно-красочный слой вполне просох, - не ранее чем через год после завершения работы. Эти лаки наносят широкой кистью (флейцем) очень тонким слоем, предварительно очистив поверхность картины от пыли ваткой, смоченной в скипидаре. Устраняют пожухание красочного слоя не лаками, а отбеленным льняным маслом: смочите им вату, сильно ее отожмите и протрите пожухшую часть этюда. Во избежание пожелтения красок излишки масла удалите промокательной бумагой.

Если в употреблении специальных разбавителей требуется осторожность, тем более не рекомендуется заменять их олифой. Ее быстрое высыхание, объясняющееся присутствием сиккативов^*, вредно для живописи. Искусственно ускорять высыхание красочных слоев нельзя. Это пагубно сказывается на состоянии живописи: появляются трещины, краски темнеют.

^* (Сиккативы - вещества, ускоряющие высыхание красок (применяются, как правило, в малярном деле).)

На хорошо приготовленных грунтах живопись достаточно быстро подсыхает, так что при возобновлении работы приходится растворять подсохший слой краски, чтобы связать с ним новые слои. Делается это так: красочный слой протирают срезом головки чеснока или лука. Мы уже говорили, что это растительный лак.