Масло для живописи

Льняное или ореховое масло производства фабрики "Палитра" выдерживают перед употреблением на весеннем солнце два-три месяца: флакон (обязательно светлого прозрачного стекла) покрывают от пыли марлей и выставляют на окно. Масло отбелится, загустеет, станет более пригодным для живописи, быстро сохнущим, бесцветным. Но применяют масло чаще всего не в качестве разбавителя (его достаточно вводят в фабричные краски), а для замены связующего в красках.

Репин любил писать красками, из которых фабричное масло предварительно удалялось и заменялось выдержанным маслом собственной отбелки. Краски за день до работы выдавливались на бумагу, а затем затирались с лучшим по качеству маслом.

Это, конечно, требует опыта. Краски стирают с маслом на каменной плите каменным или фарфоровым пестиком (курантом). Для этого в левый угол плиты мастихином, а еще лучше деревянной или костяной чистой лопаткой, накладывается ком краски и в нем делается луночка. В нее наливают немного масла, после чего круговыми движениями куранта краска перетирается так, чтобы все ее частицы смешались с добавленным маслом. Затем той же лопаткой краска опять собирается в ком в углу плиты, и если краска еще густа, то процедуру перетирания краски с новой небольшой порцией масла повторяют в том же порядке. Разные пигменты впитывают различное количество масла, поэтому сразу вводить его много в краски не рекомендуется.

Некоторые мастера пользовались и подсолнечным маслом, особенно для разжижения красок светлых тонов, так как оно не склонно к пожелтению. Чтобы подготовить подсолнечное масло для живописи, надо налить его в белую прозрачную стеклянную банку, закрыть и поставить на несколько месяцев на окно. Под воздействием солнечных лучей, особенно весенних, масло обесцвечивается и становится прозрачным, окисляется и сгущается. Такое масло пригодно для живописи, а иногда и превосходит по своим свойствам льняное. Но оно медленнее сохнет, чем льняное и ореховое, поэтому им лучше пользоваться в технике а-ля прима "по сырому", а не в многослойной живописи, где затрудняется просушка красочных слоев.

Так, изучая различные свойства живописных материалов, вы открываете новые творческие возможности как в совершенствовании технологии живописи, так и в поисках различных приемов воплощения своих замыслов.