Аппликация

Полезно знать и такие виды техники, которые почти не используются в станковой живописи, но играют большую роль в работе художников-оформителей. Одну из подобных техник - аппликацию - мы и рассмотрим. Полезно о ней узнать и тем художникам, которые преимущественно увлекаются станковой живописью и графикой. В наше время каждый художник может быть привлечен к наглядной агитации и оформительской работе. Кроме того, каждому интересно попробовать иные методы решения изобразительной плоскости, кроме ставших ему привычными.

Аппликация по своей природе больше соответствует задачам изображения на плоскости и плоскостно-декоративному решению, чем даже техника гуаши или темперы.

Аппликация - это наклейка или нашивка на цветной или белый, серый, черный фон вырезок из цветной бумаги (а также и из лоскутов ткани, наждачной шкурки разного оттенка и других материалов). В принципе это близко мозаике, а также технике моркетри - инкрустации из шпона разных пород дерева. Во всех этих техниках главная особенность - это утверждение плоскости, на которой делается изображение.

Попытки сделать аппликацию или моркетри "под живопись" себя не оправдали и породили массу безвкусных работ.

С особенностями техники аппликации и плоскостным решением изображения в этой технике легче всего познакомиться, если попробовать вырезать одну-две простейших фигуры из черной бумаги и расположить их на белом прямоугольном листе. Если вы обладаете элементарным композиционным чутьем, то немедленно начнете передвигать эти черные силуэты по листу, пока не почувствуете и не увидите, что достигнуто определенное равновесие между ними и площадью фона, между форматом листа и характером очертаний фигур и их взаимным расположением.

То, что получится в результате поисков композиции, не будет иллюзией глубокого пространства, наоборот, плоские фигуры лягут на плоский же лист и составят, если компоновка удачная, некое единство с ним. Но это и не будет плоским, как чертеж, изображением, ибо контраст между черными силуэтами и белым фоном создаст эффект "отступающих" и "выступающих" форм.

В зависимости от своего масштаба по отношению к площади фона черные силуэты могут казаться ближе, чем белый фон, или выглядеть углублениями в нем. Но, повторяем, если это соотношение гармонично, уравновешено и отвечает другим законам композиции, то не будет впечатления "прорыва" листа или "выпрыгивания" силуэтов из него. Все ляжет в плоскости листа и станет с нею единым декоративным изображением, композицией.

В подобной технике можно сделать и вполне конкретные изображения фигурных сценок, пейзажа, натюрморта, но их построение все-таки должно сильно отличаться от объемно-пространственного изображения. Именно потому, что здесь все подчинено плоскости, невозможно изобразить многие ракурсы фигур, направленные 9 пространство или вызывающие "загораживание" одних крупных и важных частей фигуры другими, одних фигур другими. Например, попробуйте вырезать силуэт человека, лежащего прямо головой или ногами к вам. Или попытайтесь вырезать в одном силуэте две фигуры, когда одна из них выглядывает из-за другой. Получится нелепость.

Ясно, что и изображение простых предметов натюрморта в технике аппликации не должно копировать натурную постановку натюрморта, ибо эта постановка так или иначе подчинена пространственному расположению входящих в нее предметов. Многое здесь основывается именно на загораживании одних форм другими, светотени и пр. А в плоскостном изображении эти приемы не применимы. Более того, и сами силуэты в аппликации в какой-то мере стилизуются, перерабатываются, как стилизуются реальные очертания растительности или предметов в орнаментах и узорах.

Разобравшись в принципе композиции черно-белой аппликации, переходите к цветной, подбирая оттенки фона и вырезок в той или иной гамме. Эта задача будет выполнена лучше, если использовать вырезки из старых репродукций, плакатов, куски которых, окрашенные в несколько прогонов многокрасочной печати, имеют часто сложные и тонкие оттенки. Обычная цветная бумага окрашивается в один прогон, и поэтому имеет "открытый" и нередко резкий цвет, который трудно привести в гармоничное сочетание с другими не менее резкими цветами гладкоокрашенной бумаги. Вырезки из такой бумаги пригодятся для вкраплин, вставок в монтаж более тонких по цвету вырезок.

Вырезать куски материала для аппликаций нужно не строго по силуэту изображаемой фигуры, наклеивать тоже не обязательно "заподлицо", а "внакладку", по-разному используя сочетания оттенков и очертаний самих кусков бумаги. Все это находят, предварительно раскладывая и компонуя вырезки без клея, передвигая куски разноцветной бумаги по листу, заменяя одни вырезки другими, и т. д.

Точный карандашный контур для выклейки делать не советуем. Он будет сковывать вас, заставлять подчиняться заранее намеченному контуру, который не может быть точно найденным, ибо одно Дело карандашный линейный узор, другое - узор, насыщенный цветом. Введение даже двух-трех красок потребует изменения пропорций и расположения силуэтов. Работу в цвете надо задумывать и вести сразу в цвете!

Этому правилу надо следовать и в поисках композиции плакатов, лозунгов, стенгазет, стендов и других видов работ, выполняемых оформителями.

Сначала лучше вырезать плашки (прямоугольники), имеющие Длину и ширину, равную длине и высоте строк текста, площади других элементов композиции. Затем путем передвижки и монтажа этих плашек найти композиционное решение задуманной работы на плоскости, сразу подбирая и цветовые сочетания всех ее элементов, и пропорции, ритмические чередования этих элементов.

Когда основной поиск общей композиции завершен, легче вписать шрифт в заданные плашками места, выдерживая его в цвете и тональной насыщенности, определенной этими плашками и общим цветовым строем работы.

Белый тон "бумаги, если он оставлен в качестве фона или крупных пятен, очень активен, сильно воздействует на восприятие цветовых элементов композиции. Поэтому лучше начинать работу на цветных, но не очень ярких, нейтральных по оттенкам фонах. Это условие облегчит "овладение плоскостью". Но по мере накопления опыта и развития художественного вкуса надо пробовать силы и в самых "рискованных" решениях. Неожиданность сочетаний красок и форм, изобретательность композиции и оригинальность замысла - неотъемлемые и непременные качества декоративной работы.

Дальнейшее обогащение техники аппликации подведет и к проблеме светотеневого изображения на плоскости. Кажущаяся простой, эта техника выдвинет все новые и новые постоянно усложняющиеся изобразительные задачи.

Окончательно найденные вырезки наклеиваются казеиновым клеем или декстрином. Не рекомендуем пользоваться "жидким стеклом" и другими видами канцелярских клеев, от которых желтеет бумага или проступают белесые подтеки. Наносить клей на обратную сторону вырезанных кусков бумаги для аппликаций удобнее не кистью, а валиком, который закреплен на оси в небольшой ванночке с клеем (рис. 23).

Рис. 23