Материалы и инструменты для оформительских работ и декоративных композиций

Вы уже познакомились с техникой гуаши, темперы и аппликации, знаете приемы отмывки акварелью, работы пером и тушью.

Начинающие оформители почему-то работают акварелью даже тогда, когда пишут шрифты. Выполнять же шрифтовые работы лучше гуашью, а не акварелью, которая не имеет достаточной укрывистости, растекается и не поддается ретуши шрифта. Ретушь, то есть окончательную обводку букв для наибольшей точности их очертаний, четкости и красоты, делают белилами. Правда, к таким приемам чаще прибегают оформители книг, но не вредно их знать и начинающим "шрифтовикам", чтобы и с помощью ретуши они учились рисовать буквы, писать их сразу кистью. Со временем станет меньше неточностей в начертании шрифтов и появится умение почти без ретуши писать гуашью плакаты и заголовки в стенгазетах и на стендах.

Шрифты пишут тонкими и более толстыми колонковыми или в крайнем случае беличьими кистями, обязательно имеющими заостренный конец. Используют и рейсфедеры, которые заправляют гуашевыми красками кистью, не допуская при этом подтеков краски. Линии рейсфедером проводят по линейке, имеющей скос. Но обводка контура шрифта рейсфедером с последующей его заливкой краской не даст возможности выработать таких хороших навыков шрифтовки, "крепкую" руку, как упражнения с кистью, поэтому лучше испытать неизбежные на первых порах неудачи и огорчения в рисовании шрифтов кистью, но зато овладеть способами исполнения самых красивых и пластичных шрифтов, какими являются рисованные, а не вычерченные.

Рис. 24

Шрифты лозунгов на кумаче выполняют широкими щетинными кистями и даже флейцами (рис. 24). Некоторые оформители любят укорачивать для этого длину щетины. Но делать это на"Рис. 24 до отнюдь не обрезкой волоса! Нагрейте металлическую втулку кисти над пламенем спички или свечи, пока расплавится канифоль, склеивающая внутренний конец щетины (волоса), и вдвиньте ее внутрь втулки настолько, насколько нужно укоротить кисть. Когда остывшая канифоль опять закрепит щетину, кистью можно работать. Обрезанный волос дает борозды, "рваные" края мазков.

На скорую руку выполняют шрифты плакатными (рис. 25, а) и особыми трубчатыми перьями для чертежных шрифтов (рис. 25, б). Но начинающим оформителям вообще недопустимо работа наспех, ибо нетребовательность к своей работе, укоренившись, испортит вкус. Лучше использовать "карандаши оформителя" и "плакары", в некотором отношении напоминающие фломастеры с фетровыми стержнями, но не имеющие пружин внутри, столь важных для выполнения рисунков "живой линией" (рис. 25, в). Они уже есть в продаже вместе со специальной краской для заправки.

Рис. 25

Но если под шрифт сделан цветной фон гуашевыми или темперными красками, то и шрифты по нему надо писать теми же красками. Ни в коем случае не годится тут и тушь, которая после высыхания обязательно отшелушится.

Цветная тушь, очень популярная у начинающих, особенно при так называемом "набрызге", является виновницей грубой и пестрой раскрашенности стенгазет, объявлений и других работ. Надо быть очень опытным мастером, чтобы подчинить красивому цветовому решению резкий "химический" цвет туши и блеск заливок ею.

Требует большого вкуса и работа "светящимися" плакатными красками, особенно красной и оранжевой.

Основания для выполнения оформительских работ выбираются в зависимости от местных условий и возможностей, характера заказа и его будущего использования. Кумач, холсты и бязь используются для транспарантов и стендов, натянутых на подрамники. Кроме гуаши и темперы, по ним можно писать шрифты и смесью просеянного мела или зубного порошка и жидкого столярного (можно и малярного) клея. Пропорции того и другого находят опытным путем, так как разные сорта мела и порошка требуют разного количества клея.

Масляными красками работают по фанере, которую надо хорошо протереть разогретым маслом, на стекле, а также и на таких новых материалах, как древесноволокнистые и стружечные плиты, оргалит. На последних с успехом работают и самыми употребимыми в оформлении красками - гуашью и темперой. Нередко на стенды монтируют накладные шрифты и декоративные планки, вырезанные из пенопласта и поролона, из высококачественной фанеры или из того же оргалита-картона.

Оправдывает себя и использование деревянных реек, гнутых труб и полосок жести, различных других подручных материалов, но, конечно, при условии соблюдения основных принципов декоративного решения, которым чужд шаблон, повторение избитых, прискучивших приемов оформления. Только леностью воображения можно объяснить механическое использование и приёмов, и "модных" материалов. А между тем сколько местных материалов, традиционных приемов художественных промыслов, культивируемых в народе, оформители не используют.

Поэтому наш разговор о материалах хочется закончить не длинным перечнем еще не названных акрилатных, пластмассовых и только что выпущенных промышленностью новинок - цветной и муаровой фольги, а советом повнимательнее относиться к еще не использованным резервам выразительности, скрытым в местных и традиционных материалах.

Посетив крупные общегосударственные и международные выставки, самодеятельный художник может быть ошеломлен эффектами светотехники, теле- и кинокадров, цветных и стереоскопических диапозитивов, полиэкрана и только-только появившейся голографии с ее методами преобразования световых волн на основе новейших достижений современной физики. Но вдумчивый анализ увиденного должен убедить в одном, что только высокое мастерство и безукоризненный вкус способны преобразовать весь этот мощный арсенал оформительских средств современности в художественное целое. Ну, а вкус и мастерство художника-декоратора дает ему возможность и скромными средствами достигать не менее современных и высокохудожественных решений, разница только в масштабе работы. Поэтому выбор техник, материалов и приемов надо соразмерять с назначением и масштабом оформительских работ в каждом отдельном случае, со своими возможностями и способностями.

Декоративно-оформительское искусство связано с большими затратами на приобретение красок, различных материалов и на столярные, подсобные, слесарные и даже отделочные, малярные работы. Если заказчики располагают средствами или если оформлением вы систематически занимаетесь сами, то рационально обзавестись такими приборами, как аэрографы, краскораспылители и краскопульты, которые облегчают труд художника, одновременно помогая ему повысить качество красочного покрытия стендов и декоративных рисунков, изображений экспонатов. Аэрографы, дающие возможность равномерно покрывать большие плоскости красками в один или несколько тонов, а также "рисовать" светотеневым способом или с помощью трафарета, работают на дорогостоящих и громоздких компрессорах. Попытки использовать автомобильный или какой-либо другой насос переменного действия не дают такого результата. Поэтому от краскораспылителей, действующих на сжатом воздухе, выгодно отличается электрический пистолет-распылитель "Ореол" напряжением в 220 вольт, имеющий внутри корпуса электровибратор, который и приводит в действие миниатюрный насос, засасывающий и с силой выбрасывающий через сопло краску. "Факел распыла" краски из сопла можно регулировать специальным винтом.

Рис. 26

Самый дешевый электрокраскораспылитель выпускает завод "Гидрометприбор" (г. Сафоново Смоленской обл.) по типу ЭВКБ (тоже на 220 вольт). Но "рисовать" им нельзя, прибор годен только для покрытия плоскостей различной площади ровным красочным слоем. Тем, кто знает, как трудно закрасить основание под декоративные работы флейцами, хорошо послужат и краскопульты. Продаются они в магазинах хозтоваров или высылаются наложенным платежом и по заказам центральной базой Союзпосылторга.

Гораздо труднее приобрести резаки для оргстекла и пенопласта, поэтому оформителям, использующим эти материалы в своей работе, придется самим изготовлять такие несложные, казалось бы, но не освоенные промышленностью инструменты из остро заточенных напильников (рис. 26, а) или из сапожных ножей и отработанных слесарных пилок (рис. 26,6). Для резки оргстекла и акрилата надо также иметь метровую толстую железную линейку с одним скошенным краем (рис. 26, в).

Другие инструменты, а также приемы работы, материалы и способы их использования, изобретают сами оформители по мере накопления опыта и приспособления к местным условиям.