Конструктивный принцип

Для Кокшеньги характерна та строгость конструктивной формы, при которой все многообразие впечатлений конденсируется в ритмический сгусток, в крепко организованную структуру, связанную и обусловленную архитектурой вещи и техникой обработки материала. Движение формы возникает словно из повиновения рабочему долгу; в следовании резца за извилинами древесины, в пестрых потоках глазури на чашке, в сетчатой вязи плетения, в усилии скрученного жгутом железного стержня. Однако эта обязательность сочетается со свободой, даже вольностью исполнения, когда форма рождается импульсивно, без навязчивой симметрии, так, как этого захотелось руке и глазу. Это сочетание сурово- экономной и радостно-игровой деятельности типично именно для такого малоспециализированного производства, как на Кокшеньге, где товарная выработка не была развита и не подавляла собою живого художественного чувства.

Крупные, простые, несколько грузные формы, характерные для Кокшеньги, почти всегда строятся от целого к частностям, не перегружены узором, дают прежде всего большую главную идею, причем так тонко разработанную, что в лапидарной на первый взгляд массе начинает проглядывать бездна тончайших переливов и оттенков, пластических и цветовых нюансов. Ажур, вязь, стремительная спираль, свойственная народному творчеству северодвинского края, здесь встречается редко. Преобладают очертания плавные и спокойные, как волнистые холмы Тарноги. Формы стелятся широко и свободно, охватывая большое пространство, неторопливо отсчитывая гряду за грядой, ярус за ярусом. Границы формы не замкнуты; композицию можно мысленно наращивать и дополнять, присоединять к ней новые цвета и полосы узора, объединять в ансамбль с другими предметами. В этой "непредельности" решений проявление известной незавершенности, незаконченности, свойственной почти каждому традиционному творению народных мастеров.