Техника энкаустики

Возрождение энкаустики началось с пристального изучения и реконструкции технологии фаюмских портретов, дающих наиболее полное представление о древней восковой живописи.

Несмотря на то что дошедшие до нас фаюмские портреты относятся к разному времени (от I до III в. н. э) и написаны разными мастерами, у каждого из которых были своя манера и свои технические приемы, основа их способа работы - инструменты, краски, последовательность живописного процесса - была общей.

В. В. Хвостенко, восстановивший эту технологию, дал ей название "фаюмский жирный способ".

Впоследствии, на основе реконструкции древнего фаюмского способа живописи, были созданы новые энкаустические технологии, отвечающие требованиям современной эстетики и использующие возможности современной техники, которых не было в древности.

Чтобы понять суть и особенности современной энкаустики, надо прежде всего ознакомиться с древним способом, который послужил фундаментом для всех остальных изобретений.

Вот почему знакомство с техникой восковой живописи мы начнем с описания фаюмского жирного способа.

Рис. 30. В. В. Хвостенко. Автопортрет. 1938. Шифер, энкаустика. 32,5×22,5

Василий Вениаминович Хвостенко (1896 - 1960), художник и исследователь, разработавший технологию и приемы современной энкаустики. В 1935 году он обнародовал рецепты красок. С 1935 по 1940 год работал над основными способами энкаустической живописи ("фаюмским жирным", горячим и холодным полированным), освоил технику врезания.

С конца тридцатых до середины сороковых годов главным предметом его поисков было создание рецептуры защитного покрытия - ганозиса.

Лицевая сторона шиферной основы провощена. Выполнен холодным полированным способом с доработкой каутерием. Работа велась кистью холодными энкаустическими красками по твердому полированному энкаустическому грунту цвета охры красной. Красочный слой тонкий, местами просвечивает грунт, следы кистевого мазка четкие, прозрачные. Оплавлен огнем (150 - 200°) и покрыт ганозисом, затем натерт хлопковой тканью до блеска.