Основы

"Фаюмский жирный способ" позволяет использовать для энкаустической живописи основы из самых различных материалов. Среди них и те, которые применяли фаюмские мастера, и те, что, судя по описаниям римских авторов, применялись в Древней Греции, и те, что возникли сравнительно недавно.

В качестве деревянной основы под энкаустику годятся доски из липы, ивы, тополя, березы, сосны, клена и дуба. Другими словами, годятся практически любые породы дерева, которые имеют древесину достаточно плотную, для того чтобы живопись воспринималась весомо, материально. Кроме того, древесина должна выдерживать температуру, возникающую в процессе оплавления живописи. И наконец, сама текстура древесины должна быть достаточно однородной, чтобы поверхность после обработки приобретала необходимую гладкость. В качестве основы для энкаустики можно также с успехом применять древесностружечные плиты. Материал этот однородный, плотный и не коробится от нагревания. Площадь плиты может быть очень большой, а это упрощает процесс работы, так как меньше приходится затрачивать труда на заделку зазоров при стыковке отдельных досок. К тому же сама стыковка этих ровных и одинаковых по толщине плит гораздо проще, чем соединение кусков основы из других материалов.

Для энкаустики может применяться и так называемый "репинский" холст. Резкофактурные холсты для энкаустики не годятся, поскольку их нужно грунтовать очень основательно, а толстый грунтовочный слой дает трещины при оплавлении. Для плотного же, круп нозернистого холста достаточно тонкого грунта, которому оплавление не опасно.

"Фаюмский жирный способ допускает и работу на штукатурке. Правда, штукатурка должна быть в этом случае тщательно просушена. После штукатурных работ должно пройти несколько лет до того, как будут выполняться энкаустические работы.

Рис. 35. Т. В. Хвостенко. В устье Красного и Черного Кайсу. 1958. Асбоцементная фанера, энкаустика. 80×120. Музей русского искусства. Киев

Лицевая и обратная стороны основы провощены. На лицевой стороне сделаны насечки крест-накрест, грунт отсутствует. Живопись выполнена каутерием горячей восковой краской в один слой с последующим оплавлением, красочный слой частично сполирован, обработан ганозисом. Поверхность шероховатая, блестящая.

Опыт работы с мраморными плитами позволяет говорить о том, что твердые породы мрамора также могут служить хорошей основой для восковой живописи. Однако материал этот, слишком ценный и эффектный сам по себе, практически редко приходится использовать под роспись.

Рис. 36. В. В. и Т. В. Хвостенко. Сирень. 1957. Холст, энкаустика. 120×113

Натюрморт написан по грунтованному рыбьим клеем "репинскому холсту" (льняному) теплой фаюмской жирной красной, щетинными костями. По окончании работа оплавлена слабым пламенем газовой горелки (не выше 80°) до получения блеска. На поверхности - самообразующийся ганозис.

Эта работа интересна тем, что такие краски, как ультрамарин, краплак, смесь охры с кадмиями и т. д., чернеющие в масляной живописи, при этом способе не изменяются в цвете, остаются такими же, как при первоначальном смешивании.

Рельефные участки проработаны горячим каутерием мягкой краской, содержащей, помимо пигмента и воска, даммарову смолу, придающую ей сочность, прозрачность и глубину.

Чаще приходится иметь дело с более дешевыми и распространенными в наше время материалами: цементом, железобетоном, пескобетоном, ацеитовой фанерой. Как и штукатурка, эта основа должна быть хорошо просушена, прежде чем начать работы восковыми красками. Хорошо ложатся энкаустические краски и на керамические поверхности (неглазурованный кирпич и другие виды неглазурованной керамики).