Новости
Энциклопедия
Библиотека
Новые книги
Карта сайта
Ссылки
О проекте






передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай








предыдущая главасодержаниеследующая глава

Основы

"Фаюмский жирный способ" позволяет использовать для энкаустической живописи основы из самых различных материалов. Среди них и те, которые применяли фаюмские мастера, и те, что, судя по описаниям римских авторов, применялись в Древней Греции, и те, что возникли сравнительно недавно.

В качестве деревянной основы под энкаустику годятся доски из липы, ивы, тополя, березы, сосны, клена и дуба. Другими словами, годятся практически любые породы дерева, которые имеют древесину достаточно плотную, для того чтобы живопись воспринималась весомо, материально. Кроме того, древесина должна выдерживать температуру, возникающую в процессе оплавления живописи. И наконец, сама текстура древесины должна быть достаточно однородной, чтобы поверхность после обработки приобретала необходимую гладкость. В качестве основы для энкаустики можно также с успехом применять древесностружечные плиты. Материал этот однородный, плотный и не коробится от нагревания. Площадь плиты может быть очень большой, а это упрощает процесс работы, так как меньше приходится затрачивать труда на заделку зазоров при стыковке отдельных досок. К тому же сама стыковка этих ровных и одинаковых по толщине плит гораздо проще, чем соединение кусков основы из других материалов.

Для энкаустики может применяться и так называемый "репинский" холст. Резкофактурные холсты для энкаустики не годятся, поскольку их нужно грунтовать очень основательно, а толстый грунтовочный слой дает трещины при оплавлении. Для плотного же, круп нозернистого холста достаточно тонкого грунта, которому оплавление не опасно.

"Фаюмский жирный способ допускает и работу на штукатурке. Правда, штукатурка должна быть в этом случае тщательно просушена. После штукатурных работ должно пройти несколько лет до того, как будут выполняться энкаустические работы.

Рис. 35. Т. В. Хвостенко. В устье Красного и Черного Кайсу. 1958. Асбоцементная фанера, энкаустика. 80X120. Музей русского искусства. Киев
Рис. 35. Т. В. Хвостенко. В устье Красного и Черного Кайсу. 1958. Асбоцементная фанера, энкаустика. 80×120. Музей русского искусства. Киев

Лицевая и обратная стороны основы провощены. На лицевой стороне сделаны насечки крест-накрест, грунт отсутствует. Живопись выполнена каутерием горячей восковой краской в один слой с последующим оплавлением, красочный слой частично сполирован, обработан ганозисом. Поверхность шероховатая, блестящая.

Опыт работы с мраморными плитами позволяет говорить о том, что твердые породы мрамора также могут служить хорошей основой для восковой живописи. Однако материал этот, слишком ценный и эффектный сам по себе, практически редко приходится использовать под роспись.

Рис. 36. В. В. и Т. В. Хвостенко. Сирень. 1957. Холст, энкаустика. 120Х113
Рис. 36. В. В. и Т. В. Хвостенко. Сирень. 1957. Холст, энкаустика. 120×113

Натюрморт написан по грунтованному рыбьим клеем "репинскому холсту" (льняному) теплой фаюмской жирной красной, щетинными костями. По окончании работа оплавлена слабым пламенем газовой горелки (не выше 80°) до получения блеска. На поверхности - самообразующийся ганозис.

Эта работа интересна тем, что такие краски, как ультрамарин, краплак, смесь охры с кадмиями и т. д., чернеющие в масляной живописи, при этом способе не изменяются в цвете, остаются такими же, как при первоначальном смешивании.

Рельефные участки проработаны горячим каутерием мягкой краской, содержащей, помимо пигмента и воска, даммарову смолу, придающую ей сочность, прозрачность и глубину.

Чаще приходится иметь дело с более дешевыми и распространенными в наше время материалами: цементом, железобетоном, пескобетоном, ацеитовой фанерой. Как и штукатурка, эта основа должна быть хорошо просушена, прежде чем начать работы восковыми красками. Хорошо ложатся энкаустические краски и на керамические поверхности (неглазурованный кирпич и другие виды неглазурованной керамики).

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'