Грунты

Непременным условием грунтовки любых основ является их тщательная просушка. Для прочного сцепления грунтовочной смеси с основой поверхность должна быть достаточно пористой. Дерево, керамика, древесностружечная масса, холст обладают необходимой пористостью.

Плотные основы - мрамор, цемент, железобетон - перед грунтовкой обрабатывают пескоструйным аппаратом, чтобы создать шероховатую поверхность, а на ацеитовой фанере для сцепления с грунтом приходится делать специальные насечки. Все основы, за исключением холста, перед грунтовкой провощиваются.

Дерево, ДСП и ацеитовую фанеру провощивают с обеих сторон, поскольку без такой обработки эти материалы при оплавлении деформируются.

Восковая пропитка не позволяет влаге из воздуха проникать в структуру основы, а также усиливает сцепление основы с грунтовочной смесью.

Деревянную доску, предназначенную под живопись, осторожно и слегка подогревают газовой горелкой или паяльной лампой так, чтобы пламя не касалось древесины. Одновременно на огонь ставят алюминиевую посуду, в которую положен воск, и нагревают до тех пор, пока воск не расплавится. Однако до кипения его доводить нельзя.

Вощение доски рекомендуется производить вдвоем. В этом случае один берет большую щетку (типа сапожной), набрав на нее такое количество воска, чтобы он не стекал, наносит воск на доску. Другой в это время оплавляет поверхность паяльной лампой.

Вощат доску до тех пор, пока она не впитает столько воска, сколько возможно, то есть пока воск не начнет оставаться на поверхности. Тогда берется мастихин, и им счищается оставшийся на поверхности основы невпитавшийся воск. Аналогичным образом удаляется восковая пропитка с любой другой основы.

После вощения основы следует грунтовка. В современной жирной "фаюмской" технологии употребляется для грунтовки та же смесь, что употреблялась фаюмскими мастерами: воск, смола и пигмент. Но, в отличие от древней рецептуры, воск не обязательно должен быть очищен. Древним энкаустам приходилось очищать воск для того, чтобы повысить точку его плавления, а современный энкауст повышает точку плавления воска канифолью (древний энкауст не мог использовать канифоль, потому что у него не было прибора, способного ее оплавить).

Грунтовочные смеси при современной технологии отличаются от старых также высоким содержанием пигмента, что улучшает физико-механические характеристики грунта, но одновременно делает его более тугоплавким. Античные энкаусты, пользовавшиеся при оплавлении жаровней, которая не позволяет получить высокую температуру, и не имевшие инструментов из достаточно прочного металла, чтобы "раскатать" жесткую грунтовочную смесь по всей поверхности доски, вынуждены были работать с несколько худшими, но менее плотными смесями.

Сегодня наиболее доступным инструментом, подходящим для "раскатки" грунтовочных смесей, является обычный электрический утюг. Однако лучшие результаты получаются при использовании инструмента, рабочая поверхность которого имеет техлоновое покрытие.

Процесс приготовления грунтовочной смеси отличается от применявшегося в древности лишь тем, что вместо жаровни для разогрева служит электроплитка с реостатом, а вместо каменного куранта употребляются стальные мастихины разной формы и размеров. Тот или иной мастихин выбирается в зависимости от количества приготовляемой смеси. Этим же мастихином теплая грунтовочная смесь ровным слоем накладывается на основу. Слой грунта, независимо от материала и размеров основы, не должен превышать 0,5 - 0,6 см.

Рис. 37. Мученик и Мученица. VII в. Дерево, энкаустика. Киевский музей западного и восточного искусства

Довольно толстая (54,5×48,5×1,9) доска из сикомора первоначально покрыта слоем грунта аналогичного грунту египетской погребальной маски (инв. № 82/6 (1023) - смесь мела с восковой эмульсией, которая хорошо растворяется водой (в древности называлась "темперой на омыленном воске"). По этой основе шел жидкий подмалевок теплым воском, смешанным с некоторым количеством растительного масла, далее грунт оплавлялся слабым пламенем не выше 64°, после чего делался подмалевок темперой на омыленном воске. Чтобы после рисунка случайно не оставалась влага от темперы, поверхность, вероятно, промокалась чистой льняной тканью. След от нитей и волокон ткани четко виден на рентгенограмме. Когда художник убеждался, что подмалевок просох, он приступал к живописи.

Краски жирные, текучие, в них много воска, масла и немного даммаровой смолы и пигмента. Живопись была сильно оплавлена, что видно по равномерно затекшему красочному слою и самообразующемуся ганозису. Но грунт от плавления потрескался. Сначала, вероятно, образовались мельчайшие трещины в грунте, позже он стал осыпаться вместе с красочным слоем, местами - до доски, на которой видны насечки. Сохранились небольшие участки золочения на нимбах, кресте. Икона характерна для упадка энкаустической живописи.

Затем горячим утюгом расплавляют, одновременно разглаживая поверхность грунта, и когда она в основном выравнивается, переключив утюг на более низкую температуру, продолжают проглаживать поверхность, устраняя последние неровности. После того как грунт остынет, поверхность выравнивается циклей или лезвием. Эта операция в обиходе энкаустов называется "полировкой". Остатки счищенного при полировке грунта пригодны для последующего употребления.

Применение электроприборов позволяет энкаусту, работающему в "фаюмской жирной технике", обходиться без грунтовки. Высокие температуры, которые создает паяльник, позволяют оплавлять гораздо более толстый слой краски, так что красочный слой как бы сам себе может служить грунтом. Вот почему в современном "фаюмском жирном способе" грунт почти не несет конструктивной функции. Он теперь служит в основном для того, чтобы придать изображению определенную глубину, гладкость, сочность тона. Если же по замыслу художника для изображения не требуется особой гладкости и глубины, то грунт не нужен.

Но для твердых основ (кирпича, керамики, цемента, железобетона, ацеитовой фанеры, мрамора) грунт обязателен. Обязателен грунт и для холста, хотя грунтуется он иначе, чем другие основы. Как и для масляной живописи, холст для энкаустики грунтуется рыбьим клеем или употребляется грунт масляно-клеевой, причем и в этом случае применяют только рыбий клей. Любой другой клей не выдерживает даже самого легкого оплавления, хотя внешне этот процесс не виден и только по прошествии времени дает себя знать. (Пример тому - византийская икона "Мученик и мученица").