Живописный процесс

В отличие от фаюмских и византийских мастеров, употреблявших, как уже говорилось, два вида краски: плотную - для основного живописного слоя, и бессмоляную - для верхнего, современная лессировочная техника ограничивается применением одного вида красок - содержащих даммарову смолу, воск, небольшое количество масла и пигмент (см. рецептуру лессировочных красок).

Плотный цветной грунт как бы заменяет собой основной живописный слой, выполнявшийся в древности плотными красками, и поэтому лессировочными красками современный энкауст работает прямо по грунту.

Изготовление красок, применяемые инструменты и технология оплавления - те же, что и в "фаюмском жирном способе". Лессировочная техника позволяет наносить тонкие мазки-линии и делать большие мягкие, расплывчатые пятна, напоминающие живопись Гохуа. Писать можно и прозрачно, и корпусно. Можно работать с большими плоскостями, или делать подробно детализированные миниатюры, добиваясь в них высокой иллюзорности. Эта техника универсальна - она годится и для монументальной живописи, и для станковой: пейзажей, портретов, натюрмортов и жанровых композиций.

Но любое энкаустическое произведение, выполненное в технике лессировок, отличается каким-то особым внутренним свечением красок, их прозрачностью, а характер и форма красочных пятен напоминает акварельную живопись.

При всем разнообразии индивидуальных почерков художников, современная лессировочная живопись требует такой же виртуозности, точности и быстроты работы, как и древняя.

Пишут лессировками в один слой, только блики или какие-то тонкие и мелкие детали можно прорисовать потом более плотной краской.

Хорошим примером использования лессировочной техники является натюрморт "Цветы в стеклянном сосуде" (В. В. Хвостенко, 1929), написанный на керамической плитке. Двухцветный - сине-зеленый - грунт заменяет в данном случае основной живописный слой, который делался в древности. По грунту идет уже сама живопись. Причем выполнена она настолько тонкими мазками, что сквозь любой оттенок краски виден цвет, лежащий под ним. Внешне фактура мазка совершенно не выявляется. Практически достигнут эффект, напоминающий акварельную живопись, однако, в оличие от последней, здесь очень высокая четкость всех линий. Справедливее даже сказать, что лессировочная техника позволяет получить интересные сочетания графики и акварели. Техника помогла автору лучше реализовать художественный замысел: получить почти нематериальную прозрачность сосуда и подчеркнуть восковое свечение нежных лепестков пионов. Глядя на них, невозможно сразу понять, где расположен источник света: сзади художника, и поэтому лепестки светятся отраженным светом, или свет пронизывает их насквозь.

При всем том лессировочные краски имеют еще и собственный блеск и глубину, которые их сразу отличают от акварели. Но главное отличие в том, что, несмотря на тончайший слой, краски не выцветают и полностью сохраняют свою первозданную свежесть.