передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай







НОВОСТИ    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    БИБЛИОТЕКА    КАРТА САЙТА    ССЫЛКИ    О ПРОЕКТЕ
Биографии мастеров    Живопись    Скульптура    Архитектура    Мода    Музеи



предыдущая главасодержаниеследующая глава

Оплавление

Оплавление рисунка необходимо. Следует это делать слабым пламенем горелки или положив на любую теплую поверхность. В зависимости от того, какого эффекта хочет добиться художник, горелку держат ближе или дальше от рисунка. Если надо сохранить четкость рисунка, штриховки и первоначальную форму каждой детали, горелку следует держать на большем расстоянии, а если изображение необходимо смягчить, добиться получения легких подтеков, горелку надо подносить совсем близко (на 5 см).

Если рисунок сделан без грунтовки, прямо на основе, то после оплавления работу можно считать законченной, так как на поверхности, как в "фаюмском жирном способе", появляется самообразующийся ганозис. Но если основа загрунтована, то воско-масляной пленки на поверхности живописного слоя не образуется, поскольку масла при оплавлении содержится недостаточно, чтобы насытить грунт и еще образовать поверхностную пленку. Такие работы необходимо покрывать ганозисом дополнительно.

Техника энкаустических карандашей может сочетаться с горячим полированным способом. Иногда всего несколько штрихов, сделанных энкаустическими карандашами по полированной поверхности, прорисовывают детали изображения, а иногда, напротив, лишь в нескольких местах между грунтом и карандашной штриховкой (или рисунком, или пятном) кладут слой полированной горячей живописи.

предыдущая главасодержаниеследующая глава







Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2019
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'