Техника энкаустики

В качестве иллюстрации разнообразных способов работы энкаустическими карандашами приведу три свои работы. "Туркменка в старинной одежде" (1976) написана в основном горячим полированным способом в три слоя. Глаза, детали орнамента головного убора прорисованы энкаустическими карандашами. Эти участки картины более легкие, прозрачные по сравнению с основным фоном и придают всему изображению особый эффект, четко выявляемый соседством фактурных мазков с прозрачностью лессировок.

В картине "Романс" (1977) грунт нанесен на ацеитовую основу пятью разноцветными вертикальными полосами: голубой, розовосерой, коричневой, белой, розовой. Лишь в двух местах сделана горячая полированная прокладка, остальное же изображение выполнено карандашами. Здесь использованы разнообразные возможности. Контуры сделаны ярче и жирнее, ровными, с утолщениями и утоньшениями, четкими и размытыми. Детали на платке заштрихованы с разной плотностью, штрихи в некоторых местах затерты так, что сливаются в сплошные пятна, в других, напротив, образуют прозрачную сетчатую поверхность. Четыре цвета грунта полированной энкаустики и карандашная прорисовка отлично демонстрируют возможности энкаустических карандашей. В этом случае сочетание полированной энкаустики и энкаустического карандаша было направлено на создание образа одновременно весомого, осязаемого и вместе с тем таинственного и романтичного. Здесь ясно чувствуется объемность, хотя изображение явно плоскостное.

"Урбанистическая вариация" (1978) выполнена полностью энкаустическими карандашами на ацеитовой фанере, покрытой белым грунтом. Картина представляет собой попытку соединить разнообразные приемы работы карандашами: гладко раскрашенные участки чередуются со штриховыми. Здесь встречаются и белые участки, процарапанные острыми инструментами. На отдельных участках оставлен грунт без красочного слоя. Поскольку композиция построена на сочетании разнообразных форм, то фактурное разнообразие отвлекало бы от восприятия этих противопоставлений.

Штриховка сделана густо, оплавлена, а поэтому воспринимается еще более живописно. Условность композиции подчеркнута условностью цветового решения. Цвет не закрашивает плоскость и не лепит объемы, он просто отмечает, где кончается одна форма и начинается цветовой образ, вызывающий определенные эмоциональные ассоциации. Во всех описанных выше картинах применены энкаустические карандаши. Но разница в их обработке, техниках исполнения порождает существенные различия между ними. Сочетание различных техник обогащает живописное решение.