Приложение. Рецептура энкаустических красок

Рис. 57. Фрагмент. Ацеит, энкаустика. 140×70

'Фаюмский жирный способ'. Рецепт энкаустической краски на канифоли

'Фаюмский жирный способ'. Рецепт краски на даммаровой смоле

Техника лессировок. Рецепт энкаустической краски для холста, оргалита, ДСП

Рис. 58. Принадлежности современной энкаустической живописи

Энкаустические краски для холодного, горячего полированного способа. Энкаустические карандаши. Утюг. Энкаустическая палитра. Паяльная лампа, предназначенная для оплавления энкаустики. Металлическая лопатка для наложения горячей краски, кисти и другие инструменты. При всем своем внешнем отличии инструментов и материалов, используемых современным художником, работающим в энкаустике, от инструментов и материалов древних мастеров, их назначение, общие характеристики и технологические приемы остаются общими. Так, очень похожи и внешне показанные здесь кусочки краски на те, что были обнаружены в неолитических пещерах или захоронениях римских энкаустов.

Техника врезания (инкрустация). Рецепт энкаустической краски для работы по мрамору и керамике

Горячий полированный способ. Рецепт твердой энкаустической краски

Холодный полированный способ. Рецепт мягкой энкаустической краски на 100 грамм пигмента

Холодный полированный способ. Рецепт твердой энкаустической краски на 100 грамм пигмента

Энкаустические карандаши

Энкаустические карандаши. Рецепт варки энкаустического грунта для карандашей с добавлением в белила разных пигментов

Рецепт энкаустического грунта

Рис. 59. Т. В. Хвостенко. Портрет госпожи Пилаи. 1957. Асбоцементная фанера, энкаустика. 120×80

С лицевой стороны основа провощена и покрыта трехслойным белым энкаустическим грунтом, наложенным горячим утюгом. Грунт оплавлен и сполирован. Рисунок точно переведен через кальку, сделанную с эскиза. Живопись в некоторых местах (лицо, руки) трех-четырехслойная. Каждый слой после просушки оплавлен и сполирован. По окончании работы поверхность натерта ганозисом до блеска.