Художественно-технологические приемы обработки меха и кожи

Вышивка подшейным волосом оленя

Большого мастерства достигли чукотские мастерицы в вышивке подшейным волосом оленя. Эта вышивка занимает особое место в орнаментальном искусстве чукчей и эскимосов. Так как но своей структуре волос оленя непрочный, легко ломается, то в вышивке пользуются накладными швами. Причем пучок из волосков время от времени необходимо смачивать, чтобы волос не рассыпался, а равномерно прилегал друг к другу. В отличие от других народов Севера и Дальнего Востока, которые также украшают свои изделия из меха и кожи накладными швами из оленьего волоса, жители Чукотки любят густое, "жирное" наложение пучка длинных блестящих белых волос оленя. Такой пучок состоит из 25-30, а то и более оленьих волосков. Пучок прихватывается к основе стежками ниток, образуя непрерывный рельефный узор. Из волосяных рельефных стежков, выполненных в разной технике, создаются целые орнаментальные композиции.

Накладные швы из оленьего волоса находят применение в декоративном оформлении одежды, сумок, перчаток (рис. 61). Часто в швы из оленьего волоса вводятся фабричные цветные хлопчатобумажные нитки, которые крепятся так же, как и олений волос.

61. Образцы шитья оленьим волосом: а) простой шов, б) косичка, в) жгутик, г) зигзаг (растянутый и сжатый), д) ломаный шов

Изделия, орнаментируемые оленьим волосом, всегда очень нарядны и праздничны. Накладные швы из оленьего волоса служат дополнением к другим художественно-технологическим приемам оформления кожи: вышивке цветными нитками, аппликации, продержке узких ремешков (цв. ил. 27).

Назовем разновидности швов, применяемых в вышивке оленьим волосом.

Простой шов - пучок волос накладывается на основу и крепится к ней поперечными стежками ниток на равном расстоянии друг от друга. Затянутая нить слегка утопает в пучке волоса, образуя объемный рельеф из белоснежного блестящего волоса.

Жгутик - накладной рельефный шов, состоящий из двух пучков подшейного волоса оленя. Выполняется он следующим образом: подготавливают два пучка равномерно подобранного оленьего волоса и прикладывают их к основе, вначале крепится один пучок волоса, затем - второй, причем каждый попеременно закрывает нить крепления. Когда к основе прикрепляется один пучок волоса, второй находится сверху и, перекрывая нить крепления, занимает место первого. Таким образом получается скрученный из двух пучков волосяной шов.

Зигзаг - способ крепления пучка волоса, когда он прихватывается к основе в двух местах - внизу и вверху, - причем каждый раз, перегибаясь над стежком нити снизу вверх и сверху вниз, закрывает последнюю, образуя зигзаг, который может нашиваться плотно к основе или растянуто в соответствии с замыслом мастерицы (рис. 62). Для того чтобы разнообразить фактуру орнамента, чукотские мастерицы пользуются несколькими приемами крепления волосяного пучка к основе: простой шов сочетают с зигзагообразным или со жгутиком.

62. Сапоги женские. Фрагмент. Шкура нерпы, подшейный, волос оленя, кожа Вышивка, аппликация. XX в. МАЭ

В зависимости от количества волосков в пучке и расстояния между стежками, прихватывающими его к основе, получается то рельефный и объемный шов, то плоский и узкий с частыми стежками ниток. Комбинируя различные швы оленьего волоса, мастерицы составляют прямолинейные и криволинейные орнаменты с завитками и кружочками, например, розетка, предназначенная для кармана чукотского коврика составлена из разнообразных накладных швов из оленьего волоса. Средний шов выполнен в технике плотно сжатого зигзага, рядом идет простой шов, прихваченный к основе красными нитками; за ним - шов из темно-зеленых ниток мулине, также прихваченных к основе красными нитками; затем опять простой шов, потом плотно сжатый зигзаг, по контуру розетка обрамляется простым швом. Такое разнообразие приемов оформления обогащает фактуру орнамента, имитирует игру света и тени, свидетельствуя о фантазии и виртуозности мастериц.

Меховая мозаика

Меховая мозаика представляет собой соединение контрастных но цвету кусочков меха, сшитых вместе. Кусочки меха вырезаются и о шаблону в виде полосок, ромбов, треугольников, кружочков и других геометрических фигур. Очень мелкие детали вырезаются без шаблонов по четкой разлиновке при помощи линейки.

Меховые мозаики хорошо составлять из камуса летнего забоя (или из меха нерпы), когда волосяной покров невысок. Шкурки должны быть белыми и темными, одинаковыми по высоте ворса. Со стороны кожи по шаблону наносят контуры отдельных деталей узора или производят разметку при помощи линейки. Размеченную шкурку кладут на кроильную доску мехом вниз и острием ножа производят нарезку по намеченным контурам, прорезая мездру и волосяной покров.

При подборе и сшивании мозаичных кусочков в орнаментальный узор необходимо следить за ровностью и направлением волосяного покрова. Волос, выступающий за срез кожевой ткани, подрезают ножом. Мозаичные детали, состоящие из двух разных по цвету кусочков, соединяют между собой боковыми срезами и швом встык сшивают частыми стежками (1,5-3 мм) со стороны мездры (рис. 63). Направление ворса но всей поверхности готовой орнаментальной полосы должно быть одинаковым. Искусные мастерицы сшивают кусочки меха так, что со стороны волосяного покрова совершенно не видно ниток. Это получается оттого, что кожа лишь слегка прихватывается иголкой.

63. Меховая мозаика: а) нарезка деталей, б) техника исполнения, в) орнамент

Орнаментальные заготовки, выполненные в технике меховой мозаики, вшиваются в декорируемые участки изделия.

Меховой мозаикой украшают одежду, обувь, головные уборы, сумки (рис. 64).

64. Кухлянка. Шкура оленя. Мозаика 1970-е гг. с. Лаврентия

Помимо орнаментальной мозаики, состоящей из деталей геометрических форм, делается меховая мозаика, где узор складывается из растительных элементов (листья, цветы), иногда включаются изображения людей, животных. Сюжетные мотивы сочетаются с орнаментальными. В таком плане изготовляются различные панно, коврики.

Мозаика из кожи (без волосяного покрова) различных цветов аналогична меховой мозаике как по технике исполнения, так и по применению ее в оформлении различных предметов из кожи и меха.

Аппликация

Техника аппликации состоит в наложении одного материала на другой, служащий основой. Причем, как правило, накладываемый материал должен отличаться от основы по цвету или фактуре (цв. ил. 29). У чукчей существуют следующие три вида аппликаций: аппликация кожей по коже; аппликация мехом по коже и аппликация кожей по меху.

29. Пояс. Фрагмент. Мандарка. Аппликация. Чукчи. XX в. МАЭ

Аппликационные детали в виде полосок, ромбиков, треугольников, кружков вырезаются из белой мандарки по шаблонам. Вырезают их на кроильной доске острием ножа. Кожу можно кроить в любом направлении, важно только следить за экономичным ее расходом.

Аппликационные широкие полосы пришиваются к основе поперечными стежками на расстоянии 3-4 мм, а более узкие полоски крепятся посередине продольными стежками на расстоянии 4-5 мм друг от друга (рис 65). Ромбики, треугольники крепятся только по углам одним поперечным стежком.

65. Техника, аппликации по коже

Оригинален прием украшения кожаных мячей круглыми розетками, в которых средняя часть в форме кружочка вырезается из мандарки и накладывается на предварительно выкроенную из белого камуса полоску, из которой легко образовать кольцо ворсом наружу. Белый кружок из мандарки крепится к основе поперечными стежками, при этом захватывается внутрь кожа камусной полоски и оставляется снаружи только блестящая щетка из белых волос. Поперечные и продольные стежки прокладываются в одном направлении, кожа последовательно прокалывается сверху вниз и снизу вверх. Стежки ниток, прерываясь, образуют самостоятельный узор, т. е. несут декоративную нагрузку в художественном оформлении изделия.

Техника аппликации мехом по коже и кожей по меху аналогична технике аппликации кожей по коже.

Продержка ремешков

Продержка ремешков через прорези в коже - один из излюбленных приемов оформления кожаных мячей, кошельков, поясов, колчанов (чехлов для стрел), сумочек (рис. 66).

66. Сумка женская. Фрагмент. Шкура нерпы. Аппликация, продержка. XX в. МАЭ

Прорези в коже могут располагаться на одинаковом расстоянии друг от друга; ремешок, продернутый в такие прорези, как правило, контрастный по цвету с основным материалом, образует орнамент из равномерно повторяющихся миниатюрных прямоугольников. Разнообразие рисунка достигается различным расположением прорезей. Продевание ремешка может выполняться в несколько рядов одновременно, образуя таким образом шахматный орнамент из белых и темных прямоугольничков.

На темной основе кожи при помощи линейки на равном расстоянии друг от друга намечают места для прорезей. Кожа кладется на кроильную доску, и специальным ножом делаются сквозные прорези по намеченным местам. Из тонкой, хорошо обработанной мандарки или из выделанных нерпичьих трахей вырезают тонкие ремешки шириной, равной прорезям на основе. Если ремешок из мандарки недостаточно тонкий, то его толщину слегка срезают со стороны мездры острым ножом движением от себя.

Кончик ремешка можно проталкивать в прорези тупым концом ножа. Если ремешок достаточно узкий, то его можно продевать в иглу с большим ушком и пропускать через прорези при помощи иглы (рис. 67). Продергивая ремешок, нельзя слишком затягивать его, а наоборот, нужно слегка не дотягивать, чтобы белая прерывающаяся полоска возвышалась над темной кожей. Концы белого ремешка должны быть с изнанки.

67. Техника продержки ремешков

Особенно красив и изящен узор из продернутых ремешков белой тонкой кожи в сочетании с вышивкой подшейным волосом оленя. Сочетание этих двух техник очень часто можно видеть на старинных небольших ковриках из белой и черной мандарки, перчатках и других изделиях: прямолинейный орнамент из чередующихся продержек белой кожи и простого волосяного шва; кружковый или в виде полуовалов орнамент, состоящий из продержек кожи и вышивки подшейным волосом оленя, расположенных по кругу (рис. 68).

68. Перчатки женские. Фрагмент. Ровдуга. Подшейный волос оленя. Продержка. XIX в. МАЭ

Рельефный декоративный шов

Рельефный декоративный шов при меняется чукчами и эскимосами при изготовлении сумок, обуви в том случае, когда необходимо прочное соединение подошвы с верхней частью (рис. 69).

69. Сапоги женские. Шкура нерпы. Аппликация, декоративный шов кожей по коже. Конец XIX в. МАЭ

На кроильной доске острым ножом выкраивают из кожи детали, равные по длине. Одна деталь может быть черная, другая темно-оранжевая или любого другого цвета. Затем выкраивают из белой мандарки две полоски, одна полоска шириной в 1-1,3 см и длиной, равной длине темных деталей, другая полоска 3-4 мм шириной и длиной на 2-3 см больше длины темных деталей. Две детали складываются вместе мездрой внутрь. Широкая полоска мандарки перегибается пополам по всей своей длине блестящей поверхностью наружу, Узкая полоска мандарки накладывается на одну из темных деталей кожи.

Сложенная вдвое полоска мандарки вставляется между темными деталями таким образом, чтобы срезы ее по длине были внутри, а перегнутый край выступал над срезами темных деталей на 1-3 мм. Узкая полоска мандарки прикладывается к самому краю темной детали, отступая от него на 2-3 мм.

Соединение производится с одновременным креплением всех деталей. Иглой с ниткой прокалывают две темные детали и сложенную вдвое мандарку, перехватывают узкую полоску мандарки прочной ниткой и, возвращаясь назад, затягивают нитку, образуя непрерывный рельефный шов из белой полоски мандарки на темном фоне кожи. После завершения работы две темные детали распрямляют так, чтобы они лежали на одной плоскости (рис. 70). Таким образом получается очень красивый шов из белого строгого канта между двумя темными полосками кожи и рядом с ним рельефной полоски с равномерно чередующимися выступами и углублениями в местах, где проходит нить.

70. Образцы декоративных швов кожей по коже

В том случае, когда рельефная полоска располагается с одной стороны темной детали, на другой стороне образуются равномерные но длине стежки ниток. Иногда мастера кренят две узких полоски с одной и другой стороны темных деталей, образуя сложный рельефный шов.

Декоративный рельефный шов, соединяя верхнюю часть торбасов с подошвой, является одновременно и способом крепления, и способом художественного оформления. Иногда такой шов делается просто для украшения.

Роспись по коже

В последнее время получил развитие еще один вид художественной обработки кожи - роспись.

Предметы из кожи с росписью можно было и раньше встретить у жителей Чукотского побережья. Например, в 70-х годах XIX века члены команды американской китобойной шхуны купили у чукчей рисунки на тюленьей коже, выполненные темно-красной краской. На них изображалось оленье стадо, строительство яранги, охота на кита.

Толчком к сегодняшнему развитию росписи но коже как художественному ремеслу послужило то обстоятельство, что мастерам-граверам, прекрасным рисовальщикам, в связи с уменьшением запасов моржового клыка стало не хватать материала для полного проявления их творческих возможностей. Роспись по коже, безусловно, в какой-то степени решает проблему материала. В этом новом виде национального искусства, таким образом, используются и совершенствуются художественные приемы, применяемые в искусстве гравировки по моржовому клыку.

Авторы современных изделий с росписью по коже - мастера-граверы Г. Иргутегина, Г. Тынатваль, Н. Кымытгивев. Они привыкли ощущать под рукой твердую поверхность моржового клыка, работать металлическим инструментом. В росписи по коже они имеют дело с мягким материалом. Их инструментами являются деревянные палочки. Этот примитивный инструмент для них более привычен. Привыкшие работать с пластичной, несколько "заоваленной" формой моржового клыка, мастера, расписывая изделия из кожи, работают на ровной поверхности. Иной здесь и масштаб изображений: в кости - миниатюрные гравированные рисунки, на коже - крупные рисунки с активной внутренней орнаментальной разделкой или заливкой цветом. Кроме того, принципиально другой и характер композиции. Если в гравюре на моржовом клыке это многофигурная, повествовательного характера, сложная композиция, протянувшаяся на поверхности клыка, то в росписи по коже это группа, состоящая из одной, двух фигур, вписанная в форму квадрата, прямоугольника или овала. Художники-мастера тонко и точно почувствовали особенности новой техники и материала и с легкостью перешли на больший масштаб изображений (рис. 71-74).

71. Тынатваль Г. Похищение девушки. 1975 г. ОМВ НИИХП

72. Тынатвалъ Г. Охота на уток. 1975 г. ОМВ НИИХП

73. Иргутегина Г. Борьба с Келе. 1975 г. ОМВ НИИXП

74. Иргутегина Г. Победитель. 1975 г. ОМВ НИИХП

Сначала они перерисовывали на кожу фрагменты гравированных композиций на моржовом клыке. Затем начали придумывать новые композиции, специально предназначенные для новой техники и материала.

Сюжеты рисунков, естественно, остались теми же, что и в других видах чукотско-эскимосского искусства: это сцены единоборства охотника с медведем, возвращение в поселок с добычей, охотник на лыжах, ловля птиц, национальная игра в мяч.

Знание художниками быта и отсюда этнографическая точность изображений придают произведениям национальное своеобразие.

Художественно-технические приемы росписи по коже во многом имеют сходство с приемами гравировки, - вернее, мастера развивают их применительно к новой технике и новому материалу. Так, например, внутренняя часть изображений разрабатывается, как и в гравировке, штрихами, полосами, точками, но, естественно, большего размера. Контур является основой рисунка, он лаконичен, строг, монументален, выразителен при том, что нет детализации; контур выполняется толстой черной линией. Изображения даются в профиль или фас так, чтобы быть развернутыми на плоскости и связанными с поверхностью материала. Новым приемом является заливка одним цветом внутренней части изображения - это имеет аналогию с росписями на ритуальных веслах, скамейках байдар.

Сочетание в одной композиции изображений, залитых цветом, заполненных штриховкой и имеющих только контур, создает декоративные контрасты.

Колорит росписей по коже очень скуп, он состоит всего из двух цветов: черного и терракоты - цвета, в который в прошлом красили кухлянки растительными красителями (специальным корнем, растущим в сойках, и настоем ольховой коры). Третий цвет - фон росписи, цвет кожи. Он может быть светло-серый, бежевый (кожа фабричной выделки доставляется в уэленскую мастерскую с Магаданского или с Провиденского кожевенных заводов). Несмотря на ограниченное количество цветов, ощущение колористического богатства достигается за счет сочетания внутренних орнаментальных разделок с гладкими пятнами и фоном. Мастера избрали для себя пока только один тин изделий - декоративное панно. Панно бывают в форме квадрата, овала, прямоугольника, имеющего вертикальную или горизонтальную ориентацию. Авторы стремятся придать своим панно законченность декоративной вещи. Так, например, верх крепится на деревянную палочку, обмотанную узкой полоской кожи; низ панно заканчивается бахромой из кожи или узорной каймой, выполненной в технике росписи. Иногда вместо деревянной палочки употребляют полоску китового уса. Этот материал достаточно гибок, чтобы согнуть из него овал или круг, на который крепят кожу. Так появляются круглые и овальные панно. Все панно имеют простые приспособления для подвешивания на стене - это петли, полоски кожи.

В росписи по коже сформировались определенные композиционные приемы. Имеют место однофигурные, двух- и трехфигурные композиции. Они строятся следующим образом.

Однофигурная композиция, например охотник, идущий на лыжах-ракетках, дополняется изображением какой-либо этнографической детали (гарпун, заплечный короб, лыжная палка) или элементами пейзажа (холмики, камни), Ото вносит равновесие в композицию, Ритмично цветовое решение; темные пятна, чередующиеся со светлым фоном, мы видим в холмиках земли, рисунке шапки-малахая.

Двухфигурная композиция может быть статичной или насыщенной движением. Пример статичной композиции - стоящий охотник, у ног которого лежит убитый тюлень. Строган вертикаль фигуры охотника и горизонталь лежащего животного основные композиционные акценты, организующие плоскость панно. Дополнения: лыжи-ракетки, лыжные палки, копье - завершают композицию, помогают ритмичному заполнению пространства.

Динамичные двухфигурные композиции изображают привычные жителям, любимые северными художниками сцены охоты: единоборство охотника и медведя, забой моржа гарпуном. Рисунки насыщены движением: энергичные, полные напряжения позы человека и животного передают накал смертельной схватки. Обычно двухфигурные группы построены на встречном движении. Таким образом создается замкнутая композиция, вписанная в площадь панно.

Одним из приемов росписи является роспись светлого куска кожи, нашитого на цветной фон. Так, например, решено панно, изображающее кормление собаки. В овал светлой кожи вписана двухфигурная композиция: мальчик в кухлянке, торбасах держит в поднятой руке еду, к которой тянется собака, - простой сюжет, типичный для быта северного поселка. Цвет основного фона панно способствует его колористическому решению: выделяются темные пятна торбасов, опушки капюшона и кухлянки.

Применение в панно кожи разных цветов способствует экономии сырья, использованию отходов материала, а также может обогащать цветовое решение изделия.

Кроме настенных панно, мастера делают и декоративные яр ары (бубны). В прошлом бубен изготавливался из моржового желудка, который туго натягивался на обруч из китового уса. Декоративные бубны из кожи крепятся на обруч из китового уса обшивкой из узких полосок кожи; они имеют деревянную ручку. Роспись па бубнах еще более лаконичная, чем на панно: лежащий морж, несущиеся олени. Изображения сплошь залиты цветом. Декоративный бубен - прекрасный сувенир. Автором многих из этих новых вещей является Сергей Никитин.

Итак, мы рассмотрели народные художественные ремесла чукчей и эскимосов и должны сделать вывод, что древние художественные традиции этих народов продолжают развиваться. Наряду с этим формируются новые направления - художественная обработка скелетной кости морских животных и роспись но коже, в которых ярко проявляется талант современных мастеров.

Способность к изобразительному творчеству - своего рода национальная особенность, присущая чукчам и эскимосам. Уже работы воспитанников детских садов свидетельствуют об удивительных способностях местных детей к рисованию, лепке, аппликации. Тем ответственнее задача педагога школы, который должен сохранить эти способности и развить их. Во многих школах Чукотского автономного округа проводятся занятия с детьми по художественной обработке меха и кожи, резьбе по кости, работают кружки рисования и лепки, устраиваются выставки детского изобразительного творчества. В настоящее время в Уэлене открыта специальная детская художественная школа, где существует отделение резьбы по кости. Неоценимую помощь школьникам дают рекомендации опытных мастеров-резчиков и граверов по кости, мастеров художественной обработки меха.

Большое влияние на творчество молодых мастеров оказывает ознакомление их с произведениями народного декоративного искусства, собранными в музеях Анадыря и Магадана, а также в народных музеях, организованных в районных Домах культуры. Например, такой небольшой музей есть в районном Доме культуры села Лаврентия, в поселке Сиреники Провиденского района. Существует свой музей и при уэленской мастерской "Северные сувениры". Прежде всего это фонд образцов, созданных резчиками и граверами со времени основания мастерской; это и коллекция предметов этнографического характера, характеризующих быт, одежду, снаряжение охотника и т. д.; кроме того, в музее хранятся фотоматериалы, показывающие древнее искусство художественной обработки кости, искусство резьбы и гравировки конца XIX - начала XX века, а также лучшие работы резчиков и граверов, мастеров художественной обработки меха и кожи советского времени. Эти фотоматериалы собраны в специальные тематические фотоальбомы, своего рода пособия для мастеров Уэлена. В альбомы вошли фотографии наиболее интересных экспонатов, находящихся в крупнейших музеях нашей страны.

Большой интерес представляет альбом-пособие, показывающий в материале разнообразные художественно-технические приемы обработки меха и кожи. Здесь даны различные образцы швов нитками, оленьим волосом, переплетения кожаных ремешков и т. п., выполненные мастерами Уэлена. Этот материал помогает восстановить некоторые забытые, а также освоить еще бытующие в народе удивительно декоративные и одновременно рациональные приемы художественной обработки меха и кожи. Образцы зашивок, собранные в альбомы, - подлинная школа мастерства для тех, кто хочет заниматься этим традиционным художественным ремеслом.