"Гёль"

Одним из широко распространенных в декоративном искусстве, в том числе в ковроделии, элементов узора является гель. Гели очень популярны в азербайджанском народном искусстве, так же как на Ближнем Востоке, на Кавказе и в Средней Азии.

Гели, веками создававшиеся народными мастерами, как правило, помещались в центре композиции. Они особенна часто используются в ковроделии, так как требуют плоской поверхности. Любая композиция, содержащая гель, называется среди мастеров-ковроткачей "гёллю", что значит "с гелем". Если в середине ковра изображался один гель, ковроткач называл этот ковер гёллю или турунджлу; если по ширине ковра помещался один гель, его называли тек гель (с одним гелем), а если два, то гоша гель (пара гелей). Следует помнить, что когда говорят "тек гель", или "гоша гель" имеют в виду гели, помещенные по ширине, а не по длине ковра.

Результаты исследований показывают, что формы гелей, которые использовались в XIV-XVII веках во всех областях декоративного искусства, и особенно в ковроделии и зодчестве, были сложнее и выше по художественному уровню, чем гели более ранних веков. Большинство гелей, созданных в этот период, криволинейны и по строению близки к различным геометрическим формам. Кроме того, размер этих гелей зависел от объема, площади украшаемого предмета, а также от размера других элементов и деталей декора. Знаменитый халы "Шейх Сафи", размером 55 квадратных метров, сотканный в 1539 году в городе Тебризе, а также целый ряд ковров с гелями XVI-XVII веков подтверждают это (см. халы "Шейх Сафи"). Получившие развитие в XVI-XVII веках и усовершенствованные в последующие века, гели традиционно применяются до настоящего времени.

Рассмотрим словарное значение слова "гель" и его историческую сущность.

Гели, имеющие множество форм, занимают важное место в декоративно-прикладном искусстве Ближнего Востока, Средней Азии, а также Азербайджана и имеют в народе различные названия. В Западной Европе они известны под названием "медальон"^*, в России - розетка^**, в Иране - торендж^***, в Турции - турендже^****, в Южном Азербайджане - турундж, или туруш, во многих местах в Средней Азии и Азербайджане их называют "гель", в некоторых селах Ширвана - табаг^***** на северо-западе Азербайджана и в Карабахе они известны как хонча.

^* (Во французском языке Medaillon означает небольшое ювелирное украшение овальной формы, куда вкладывается фотография.)

^** (В азербайджанском языке это слово означает небольшое озеро, пруд.)

^*** (Или торенг - сладкий Субтропический плод, чуть больше апельсина, тоже оранжевого цвета. Из его корок варят варенье.)

^**** (Знаменитый турецкий путешественник XVI-XVII веков Овлия Челеби, побывавший в Южном Азербайджане, описал большую мечеть Солтан Гасанлы, построенную в Тебризе в XV веке. В этом описании он называет гёли "турендже" ("Овлмя Челеби Сияхетнамеси",т. II, стр. 249. Стамбул, (1314 хиджри).)

^***** (Табаг или тебег - большая плоская тарелка вроде подноса, на которой переносят кушанья, подарки, дары. Изготовляется из дерева, но существуют и табаги из цветного металла.)

Перейдем к объяснению различных названий гелей.

Турундж, или торандж (торенг) - название плода, известного человеку с древних времен. Этот ароматный плод считался очень приятным подарком. Медный поднос с полученным в подарок турунджем, ставили посреди комнаты, подобно мангалу или подсвечнику. Иногда турунджи . подвешивались на медном подносе, как люстра, к потолку. (Этот обычай существует по сей день на северо-востоке Ирана).

Стихотворение Гатрана Тебризи (XI век) подтверждает высказанную нами мысль:

"На ветке дерева покраснел турундж, висящий подобно золотой люстре, а середину его покрыли серебряные волокна."

Добавим, что в прошлом турундж, сделанный из цветного металла, особенно из золота, считался самым хорошим подарком.

До арабского завоевания, то есть в период, когда художественная обработка металла достигла высшей стадии развития, во дворце Кесры (Ануширвана), двадцатого правителя династии Сасанидов, жившего в VI веке имелся всемирно известный золотой турундж.

Знаменитый азербайджанский поэт Хагани описал, как этот дворец, находившийся в городе Медаине (Ктесифон), был захвачен арабами и превращен в руины, о знаменитом турундже он сообщил следующее:

"Кесра (Ануширван) и его золотой турундж, Первиз и его золотая айва были уничтожены без остатка и сравнены с землей".

В ряде произведений классической литературы Востока "турунджи зар", или "торанзи заррин" (золотой турундж) обозначает источник света, а в религиозных сочинениях символизирует солнце, которое якобы является центром вселенной и невестой вселенной.

Термин "хонча" состоит из слова "хуан" (скатерть-табаг) и уменьшительного суффикса "ча". Как и в средние века, в настоящее время на хончу ставят кушанья, кладут подарки, дары при обручении, во время праздников, на пирах и свадьбах. По старинному обычаю большую хончу ставят посреди комнаты, а маленькие хончи в зависимости от их количества расставляют вокруг или около большой.

В древние времена хончу делали из дерева, из ткани (в форме четырехугольной скатерти), а позже - из металла, даже из золота.

В классической литературе часто можно встретить выражение "золотая хонча". Хагани пишет о хонче следующее:

"Если я, как Иса, сделаю золотую хончу из солнца, крыло райского павлина будет отгонять мух с этой хончи (будет веером, отгоняющим мух с этой хончи)". Табаг - четырехугольный, квадратный, круглый, изредка овальный, сделанный из дерева - издревле был одним из самых необходимых в быту предметов.

Табаги кочевников похожи на хончу, о которой говорилось выше. В средние века табаг использовался также под цветы. Об этом свидетельствует двустишье из "Гюлистана" Саади Ширази (XIII век):

"На что тебе табаг цветов, возьми страничку из моего "Гюлистана"^*.

^* (Гюлистан - цветник, сад, благоухающий самыми красивыми цветами, называется и произведение Саади Ширази.)

Гель у тюркоязычных народов, в том числе у азербайджанцев, - озеро, водоем, окруженный со всех сторон сушей. С древних времен все источники воды, как проточной, так и стоячей, были жизненно важными.

На обнаруженной при археологических раскопках керамической посуде, относящейся к периоду до нашей эры, текучая вода изображена кривыми линиями, а озеро - в виде четырехугольника. Такое изображение текучей и стоячей воды, ставшее традиционным, сохранилось до нашего времени.

В азербайджанской классической литературе много места уделяется восхвалению природы, описанию богатой флоры страны. Нередко воспеваются в ней озера. Образ озера встречается в произведениях многих поэтов и ашугов. Например:

 Скажите, куда девались красавицы этих мест? 
 Где леса с куропатками, озера с селезнями?*

^* (Закир, Салман Мумтаз, Азербайджан Эдебийяты, стр. 301.)

Или

 Я Керем, Исфахан - моя родина, 
 Улетели утки, опустело наше озеро*:

^* (Ашыглар, т. I, стр. 42.)

Гели, занявшие значительное место в азербайджанском декоре,МОЖНО. разделить на следующие группы: гели круглой формы, гели продолговатой формы, гели квадратной формы и гёльбендлик.

Для того, чтобы облегчить классификацию азербайджанских ковров с различными формами гелей, мы сочли целесообразным сгруппировать их узоры по зональным пунктам (см. рис. 75-80).

Рис. 75. Типичные формы гелей, характерных для ковров кубинской группы

Рис. 75а. Типичные формы гелей, характерных для ковров кубинской группы

Рис. 75б. Типичные формы гелей, характерных для ковров кубинской группы

Рис. 75в. Типичные формы гелей, характерных для ковров кубинской группы

Рис. 75г. Типичные формы гелей, характерных для ковров кубинской группы

Рис. 76. Типичные формы гелей, характерные для ковров ширванской группы

1. Гели круглой формы имеют сравнительно круглую форму. Некоторые из них были связаны с символическими круглыми изображениями небесных тел - солнца (рис. 77-13), луны, больших и малых знаменитых звезд, служивших предметом поклонения древних народов. Изображение солнца, которое вначале имело простую округлую форму с остроконечными зубцами, позднее приняло форму полого круга или эллипса, внутри которых помещалось изображение магов, жрецов, государей, героев, а также сюжеты символического содержания.

Рис. 77а. Типичные формы гелей, характерные для ковров бакинской группы

С VII века, когда зародилась исламская религия, в связи с тем, что коран поставил под запрет скульптуру (Сура маида, 90-й стих), а хадисы^* запретили изображать каких бы то ни было живых существ, начинает развиваться орнамент. Это способствовало появлению новых композиций, в том числе сложных гелей круглой формы.

^* (Закон, приказ или религиозное предписание деятелям религии, который ссылается на пророка.)

Большинство гелей круглой формы имеют 8 или 16 зубцов, а в редких случаях - 4, 6, 10, 32. В коврах, сотканных в древние времена, гели, изображенные пунктирными линиями, были с восемью зубцами. Позднее, приблизительно в XIV-XVI веках, в связи с развитием криволинейных растительных орнаментов, появились формы гелей с большим количеством острых и изогнутых зубцов. Примером могут служить многозубчатые гели (турунджи) сложной композиции, расположенные в центре среднего поля халы "Шейх Сафи", сотканного в 1539 году в Тебризе^*, а также ковров и халы "Лячактурундж", созданных в том же веке.

^* (Этот халы в настоящее время хранится в Лондонском музее Виктории и Альберта.)

В безворсовых коврах кочевников Азербайджана - килим, сумах - можно встретить многозубчатые гели круглой формы различных размеров, близкие к геометрическим формам.

Гели, применяемые в современных безворсовых коврах, берут свое начало в раннем средневековье.

2. Гели продолговатой формы, у которых длина больше, чем ширина, или, наоборот, ширина больше, чем длина (рис. 79-13, 14) в средние века использовались во всех отраслях орнаментально-декоративного искусства и в художественном оформлении книг.

Рис. 79. Типичные формы гелей, характерные для ковров Карабахского типа

Сплющенные гели, то есть такие, у которых ширина больше чем длина, до недавнего прошлого занимали большое место в ворсовых коврах, входящих в группу Ширван, Муган и Кобустан, и в сумахах. То, что некоторые гели в коврах кажутся вытянутыми, является следствием главным образом неопытности, недостаточного профессионального умения ковроткачей. А сплющенность формы является результатом технологического процесса - она объясняется тем, что основа оказалась гуще, чем уток (рис. 77-3, 9, рис. 75-2, 3, 8, 11). Интересно, что эти искаженные гели позднее получили широкое распространение как самостоятельная форма не только в ковроткачестве, но и в такой области народного творчества, как вышивка.

В средние века, особенно после арабского завоевания, для памятников архитектуры Ближнего Востока, Средней Азии и Азербайджана было характерно то, что в продолговатые гели (горизонтальные или вертикальные) или кетебе в форме медальона как правило вписывались стихи религиозного содержания, назидательные выражения, двустишья, эмблемы или изображения символического характера. Это было свойственно и орнаменту мраморных и других надгробий, а также переплетам и титульным листам книг.

3. Гёли квадратной формы. В эту группу входят гели, имеющие форму четырехугольника, многоугольника и другие подобные геометрические формы (рис. 78-22, 23, 20, 7, 19).

Рис. 78. Типичные формы гелей, характерные для ковров гянджа-казахской группы

Несмотря на то, что эти гели встречаются во всех областях орнаментально-декоративного искусства, они занимают особенно большое место в шебеке, в мозаике и инкрустации, а также в коврах, в частности в куба-ширванской, гянджа-казахской и карабахской групп.

Гели и гёльче^* на ранней стадии их развития применялись в позолоте и росписи золотом, а затем проникли в архитектурные украшения религиозного характера. Гёльче, которые отличаются небольшими размерами, можно увидеть в росписи золотом, в заголовках корана, на мохурах и монетах.

^* (Так называются медальоны или гели небольших размеров.)

На архитектурных памятниках средних веков - мечетях, мавзолеях - имена аллаха и имамов^*, как правило, вписывались в гёльче таких форм. Музахибы - мастера по росписи золотом и художники-орнаменталисты называли эти гёльче "губха". Начиная с XI века и по настоящее время гёльче применяются как основной элемент украшения в ювелирном деле в миниатюрах, в художественном оформлении книг и в других произведениях искусства небольших размеров.

^* (Имам - продолжатель дела Мухаммеда.)

4. Гёльбендлик. Если художественная структура и композиция предмета, независимо от его размеров, фактуры, от его поверхности - плоскости или выпуклости, основаны на гелях, старейшие мастера и художники называли его гёльбендлик, в Южном Азербайджане такие композиции называли турунджбендлик, в Карабахе - хончабендлик, в Ширване - чох гёллюк (см. табл. 91, 92).

Композиция гёльбендлик зародилась еще до нашей эры, первый этап развития прошла в раннем средневековье в Кавказской Албании в произведениях искусства, изготовленных из цветных металлов и др. С VIII века у арабов^*, а затем у иранцев появляется строго геометрический орнамент сложной структуры, который в настоящее время называется шебеке. В результате взаимных связей этот орнамент с IX-X веков появляется в Азербайджане в художественном оформлении памятников зодчества, в майолике, в кирпичной кладке, в росписи золотом, в металлических изделиях, а также в коврах и вышивке.

^* (Как известно с VIII века Аравия считалась основным центром развития математики и геометрии.)

Гели самых различных форм - джафари, алты гулла^* (шесть гулла), секкиз гулла (восемь гулла), он ики гулла (двенадцать гулла), он алты гулла (шестнадцать гулла), иногда и ийирми дорд и отуз ики гулла (двадцать четыре и тридцать два гулла), которые входят в азербайджанские геометрические шебеке^** и в наши дни, тоже можно отнести к композициям гёльбендлик.

^* (Элементы и детали плоских шебеке.)

^** (Вид витража сложной структуры в средневековой архитектуре Аравии, Ирана, Средней Азии, которым украшались окна и двери. Шебеке состоят из небольших отрезков деревянных планок алат, скрепленных одна с другой без клея и гвоздей. Алаты, держащие цветные стекла, образуют узоры шебеке.)

В этот период наряду с геометрическим развивается растительный орнамент, появляются все новые и новые криволинейные гели и различные виды композиции гёльбендлик. Сначала появляются сетчатые гели смешанных рисунков и гели растительных форм, а позднее с XIV века, появляются более сложные по структуре гели кривых форм и композиции гёльбендлик.

Развитие гёльбендлик, образуемых кривыми линиями, в отличие от прямолинейных форм гелей, дало возможность применить их на выпуклых поверхностях, например, для украшения посуды - глиняных кувшинов, чаш, а также куполов, сводчатых потолков мечетей, мавзолеев, бань и жилых домов.