"Афшан"

Одной из форм узоров, весьма распространенной в декоративном искусстве Средней Азии и Ближнего Востока (в том числе Азербайджана) является композиция "Афшан". Словарное значение слова "Афшан", или "Фишан", - сеять, рассыпать, разбрасывать; оно является вторым компонентом сложного слова, имеющего значение рассыпающий, рассеивающий, разбрасывающий. Например, зарафшан - сеющий золото; фурашфан - сеющий жемчуг и т. д.

Слово "Афшан" встречается в стихах гениального азербайджанского поэта XVI века Физули:

 Писарь судьбы для того чтобы написать зеленым почерком, 
 Сделал доску сада цветов зарафшаном - излучающим золото, 
 как осенние листья.*.

^* (Произведения Физули, т. I, Баку, 1958, стр. 182 (на азерб. языке).)

Или:

 О дым моей души, затми глаза рока, чтобы он, 
 Увидев ее глаза, сеющие жемчуг, не сошел с орбиты*.

^* (Произведения Физули, т. I, Баку, 1958, стр. 82 (на азерб. языке).)

И еще пример:

 Увидев твои рассыпавшиеся волосы, я влюбился, 
 Увидев твои алые, сеющие жемчужины губы, потерял дар речи*.

^* (Произведения Физули, г. I, Баку, 1958, стр. 83.)

"Афшан" - самостоятельная композиция, используемая в архитектуре, в книжном оформлении и других областях декоративного искусства применяется в украшении поверхностей (плиты, ковры, ткани, вышивки, миниатюры и пр.). Чаще всего эта композиция употреблялась в ковроделии. Такие получившие широкую известность ковры, как бакинский "Хила-Афшаны"^*, грузинский "Биджар", афганский "Гераты" (в Карабахе известен как "Балыг", в Иране - как "Махи") и другие, созданы на основе композиции "Афшан". Сложная по структуре, эта композиция создавалась и до сих пор создается только профессиональными художниками-орнаменталистами.

^* (Бакинская ковроткацкая фабрика Инджесенет" до 1928-1932 годов называлась "Афшан".)

Схема композиции "Афшан" состоит в основном из нескольких веток в форме спирали, пли пичеков^*, как их называют народные мастера. Простота пли сложность композиции определяется размером окружности спиралей пичеков и местом, которое она занимает. Мелкие спирали-пичеки, вьющиеся над раппортами с малым расстоянием (см. ковер "Балыг", табл. 89), считаются простыми, а спирали-пичеки, расположенные над раппортами с большим расстоянием (рис. 82), - сложными. Пичеки большой окружности в сложных композициях обычно занимают 1/4 площади ковра, иногда, в вертикальных композициях, - половину, а в редких случаях, когда они расположены асимметрично, распределяются по всей площади.

^* (Слово "Бирчек" в современном азербайджанском языке является искаженной формой слова "пичек", что означает локон, кудри, букли.)

Рис. 82. Халы композиции 'Афшан'. Автор рисунка Лятиф Керимов

Отметим еще раз, что у профессиональных мастеров в композиции "Афшан" спирали-пичеки закручиваются не геометрически - от центральной точки во внешнюю сторону, а наоборот, к центру с внешней стороны. Во всех областях декоративного искусства все композиции, схематическая структура которых строится на спиралях, выполняются таким способом.

Пичеки обогащаются большими и малыми элементами, характерными для композиции "Афшан". Пичеки как в простых, так и в сложных композициях обычно заканчиваются листьями профильного изображения, которые называются "сонлуг" (том I, табл. 81, рис. 1, 4, 5). Так как эти "сонлуг" по своей форме в определенной степени похожи на "Балыг", азербайджанские ковроткачи и назвали их "Балыг", а иранские ковроткачи - "Махи", Заметим, что некоторые искусствоведы, особенно западные авторы недостаточно хорошо знающие народное искусство, в частности ковроделие, считают упомянутые выше и другие "сонлуг" настоящими изображениями "балыг" (рыбы).

Остается добавить, что законченная сложная композиция формируется из двух пичеков - толстого и тонкого. Художники-орнаменталисты называют толстый пичек "эркек" (самец), а тонкий - "диши" (самка). Схематическую структуру композиции "Афшан" составляют толстые пичеки "эркек" с большим расстоянием и вьющиеся вокруг них тонкие пичеки "диши" с малым расстоянием. Обогащающие композицию заполняющие элементы размещаются на тонких пичеках "диши".

Такую композицию "Афшан" можно очень часто увидеть на больших халы XVI века, в частности на знаменитом халы "Шейх Сафи" (рис. 368), а также на халы, посвященном В. И. Ленину (рис. 83), площадью 75 квадратных метров, сотканном азербайджанскими ткачами в 1957 году.

Рис. 83. Фрагмент халы 'В. И. Ленин', серединное поле которого построено из элементов композиции 'эркек-диши хашебендлик'. Автор композиции Лятиф Керимов. Бакинский филиал Центрального музея В. И. Ленина