"Бенди - руми"

Еще одним видом орнамента самостоятельной формы, занимающим большое место в произведениях народного декоративного искусства Средней Азии и Ближнего Востока, включая Азербайджан, является композиция "Бенди-руми", или "Руми"^*. Схему композиции "Бенди-руми" составляют шебеке различных форм, чаще всего шебеке ромбообразные, по виду, напоминающие ячейку рыболовной сети. Эта композиция, раппорты которой в основном расположены симметрично, за очень редким исключением, широко применяются во всех областях декоративного искусства, в частности в ковроделии, в книжном оформлении, в миниатюрах, и во внутреннем и внешнем украшении архитектурных сооружений.

^* (Иранские ковроткачи называют эту композицию "Гофягах".)

Художественная структура композиции "Бенди-руми" зависит от ее простоты (рис. 84) или сложности (рис. 85), от размера и фактуры украшаемой поверхности, от того, плоская она или выпуклая. Широкие ветви, составляющие основу шебеке, соединяются друг с другом и расходятся в точках, расположенных на осях симметрии, и тем самым создают структурную цельность композиции (рис. 86). Профессиональные художники называют эти точки "бенд" (связка, узел) или "гыфылгях". Независимо от степени сложности узора местонахождение этих точек везде определяется по расстоянию от осей симметрии в ширину.

Рис. 84. 'Бенди-руми' простого строения

Рис. 85. 'Бенди-руми' сложного строения

Рис. 86. Отдельные части различных форм, составляющие композицию 'Бенди-руми'

Вышеназванный узор в большинстве случаев наносится на плоские поверхности, в частности на ткани и ковры. Если же украшаются предметы с выпуклой поверхностью (например металлическая посуда, куполы и другие архитектурные детали), то схема и художественная структура этой композиции усложняются в зависимости от формы предмета. На круглых предметах расстояние между осями симметрии сокращается по мере приближения к центру. Соответственно приближаются друг к другу и расположенные на осях точки соединения или узлы (рис. 87).

Рис. 87. Композиция 'Бенди-руми' сложного строения, используемая в архитектуре

Круглая металлическая и керамическая посуда, художественно оформленная композицией "бенди-руми", обрабатывается таким же способом.

"Бенди-руми" сложной формы, применяемая, как на плоских, так и на выпуклых поверхностях произведений искусства, почти всегда создавалась искусными художниками.

Еще в древние времена в произведениях искусства встречаются различные несложные формы узоров композиции "Бенди-руми", причем встречаются, как на плоских, так и на выпуклых, поверхностях.

Наивысшей стадии развития эта композиция достигла в XIII- XVI веках, о чем свидетельствуют созданные в эту эпоху миниатюры, внутренние и внешние украшения архитектурных памятников и художественное оформление книг того периода.

Фирдоуси в своей поэме "Шахнаме" (в главе о Бижане и Маниже) говорит о "Бенди-руми", похожем на сеть, как об орудии наказания:

"Тогда шах приказал Гарсивазу: "Приготовь тяжелый бенд и глубокий колодец. Свяжи ему руки цепями, на шею надень ошейник. Тело заключи в мостообразный бенди-руми, пусть кузнецы его заклепают. И брось нечестивца в колодец вниз головой. Да не увидит он больше света солнца и луны"^*.

^* (Фирдоуси "Шахнаме",т. V, Москва, 1967, стр. 32.)

Садыг-бек Афшар упоминает о "Бенди-руми" в "Ганун ас-суварез говоря об особенностях орнамента:

"Раз ты узнал их название (ислими, хатаи, булут. - Л. К.), не забудь и о существовании "Бенди-руми".

Как известно, в древние времена человек поклонялся животным, приносящим ему пользу. Некоторые из них даже становились тотемами. Можно предположить, что композиция "Бенди-руми" восходит к форме улья (рис. 88). Пчелы когда-то считались священными, и возможно даже, что к ним относились как к тотемам.

Рис. 88. Естественные соты формы 'Бенди-руми' и их схематическое строение

Рис. 88а. Естественные соты формы 'Бенди-руми' и их схематическое строение

В подтверждение этого отметим, что шебекеобразная композиция "петек", состоящая из соединенных многоугольников, - не что иное, как пчелиный улей. Эта естественная композиция, происхождение которой нам известно, с течением времени, по мере развития художественного мышления, принимала различные формы и широко распространялась в декоративном искусстве всего мира.