Каменные сказки Урала

В магазинах советских городов и в музеях часто можно увидеть небольшие фигурки из камня молочно-белого (milk-white) или розовато-медового (pinkish-yellow) цвета. Их окраска мягкая, нежная, и кажется, что они светятся изнутри (from within). Эти грибки, белочки, собачки, рыбки, зайчики или небольшие коробочки, пудреницы (powder-case), пепельницы (ash-trays) сделаны из алебастра (alabaster) и селенита (selenite) - мягких поделочных камней (ornamental stones).

Могли вы видеть и совсем другие произведения из камня. Во дворцах-музеях Ленинграда, Москвы и других городов Советского Союза находятся огромные величественные (magnificent) вазы и чаши (bowls) из тёмно-зелёного малахита (malachite) и многоцветной яшмы (jasper), камины (mantelpieces), белые колонны и лестницы из мрамора (marble).

Видели вы, наверное, и красивые украшения из уральских самоцветов в ювелирных магазинах (semi-precious stones) Советского Союза. Всё это произведения уральских камнерезов (jeweller's, jewellers). Искусство резьбы по камню появилось на Урале более трёхсот лет тому назад. Тогда же оно оформилось в два основных направления: обработка твёрдого камня (малахита, яшмы) и камня средней твёрдости (мрамора, порфира (porphyry)) в районе города Свердловска (бывшего Екатеринбурга) и обработка мягкого камня селенита, алебастра в Пермской области.

Большая часть камней, которые идут на изготовление ваз, шкатулок (caskets), кубков (goblets), чаш, - непрозрачные или полупрозрачные твёрдые камни, имеющие красивый цвет и рисунок.

Камни средней твёрдости (мрамор, порфир) идут на отделку колонн, лестниц, потолков и так далее.

Драгоценные (изумруд (emerald), рубин (ruby)) и полудрагоценные (аметист (amethyst), хризолит (chrysolite), аквамарин (aquamarine) и другие) прозрачные камни идут на изготовление ювелирных украшений.

Твёрдые камни

Неповторима красота Урала. Уральские горы протянулись с севера на юг, поделив Россию на Европу и Азию. Реки и речушки текут то среди скалистых (craggy) берегов, то среди полей и лугов. Сказочно красивы многоцветные каменистые обрывы (precipices) в лесах Среднего Урала и Пермской области.

Издавна уральские драгоценные, полудрагоценные и цветные (ornamental stones) камни были известны далеко за пределами (beyond) Урала. О них писали ещё древние греки, упоминаются они и в скандинавских сагах. Уральские изумруды (смарагды) знали в Персии. Камень - материал твёрдый и капризный (not easy to handle), для его обработки нужен очень прочный инструмент и хотя бы простейшая механизация. Поэтому развивалось камнерезное дело медленно. И хотя искусство резьбы по камню возникло на Руси давно, серьёзно им стали заниматься в России только в начале XVIII века. До этого из твёрдых цветных камней, таких, как яшма, малахит, нефрит (jade), агат (agate), делали только ювелирные украшения.

По указу Петра I в 1726 году в Екатеринбурге появилась мастерская для гранения (faceting) драгоценных камней и для обработки твёрдого цветного камня и мрамора. Вначале уральские мастера делали из камня плитки (tiles) для полов в петербургских дворцах, ступени (steps) и перила (banisters and handrailing) для лестниц.

Позже, при императрице Екатерине II^* интерес к уральским камням стал всеобщим. Это был, по словам академика Ферсмана^**, "век моды на бриллианты и цветные камни". На Урал в поисках самоцветов отправлялись всё новые экспедиции. Екатерина II осталась очень довольна отчётом об уральских находках и образцами яшм, топазов (topazes), хрусталя (rock chrystal) и малахита. Она отобрала девяносто образцов для украшения дворцового зала и приказала доставить в Петербург нужное количество кусков.

^* (ЕкатеринаII (1729-1796) - российская императрица с 1762 года. В годы её правления окрепло русское абсолютистское государство и усилилось угнетение крестьян.)

^** (Ферсман А.Е. (1883-1945) - академик, известный советский геохимик и минералог, знаток драгоценных и поделочных камней. )

Каменные сказки Урала

Коллекция, представленная Екатерине II, была действительно уникальной: ни у кого в мире не было такого количества образцов яшм великолепных расцветок: от белой и нежно-розовой до серой и чёрной. Удивительный камень - яшма. По твёрдости он стоит на втором месте после алмаза, трудно его обрабатывать мастеру-камнерезу. Красоту яшмы трудно описать, её нужно видеть, держать в руках, любоваться мягкими переходами тончайших цветовых оттенков, благородством красок. Недаром миллионы лет создавала природа этот красивый камень.

Красив и родонит (rhodonite), или орлец, - минерал вишнёво-розового (pale cherry) цвета с чёрными прожилками (veins) и пятнами, величественный и торжественный. А агаты (халцедоны (chalcedony)) - то молочно-белого, то голубовато-серого, то золотистого и розового цвета. Они имеют форму тонких пластинок, почти прозрачны и готовы принять форму самых изысканных (exquisite) ювелирных изделий.

Прекрасен густо-серый уральский нефрит.

Чудесен знаменитый малахит, будто впитавший в себя изумрудный тон уральских елей.

В конце XVIII - начале XIX века твёрдый камень обрабатывали почти полностью вручную с помощью специального порошка (powder). Во время обработки камень поливали водой, а затем полировали войлочной подушкой (polished with a felt pad). На изготовление любой вещи уходили многие месяцы, а то и годы и даже десятилетия тяжёлого труда. Так, в Екатеринбурге над овальной (oval) чашей из орлеца (родонита) густо-розового цвета (высотой 85 сантиметров, диаметром 185 сантиметров) мастер работал тридцать лет.

От мастера, обрабатывающего (cutting) твёрдый камень требовалось не только терпение, трудолюбие и художественный вкус, необходимо было хорошо знать особенности камня, выраженные в цвете, твёрдости, хрупкости (softness) и способности отражать (to reflect) и поглощать (to absorb) свет.

Нужно "понимать камень" - говорили в старину мастера и готовы были платить за это "понимание" долгими годами поисков, трудов и даже жизнью.

Как правило, уральские мастера не только обрабатывали привезённые монолиты (slabs), но и сами искали нужные им камни, а когда находили, судьба человека и камня надолго соединялась. Так рождалось мастерство камнереза, вокруг которого складывались сказки, предания. Поэтично рассказывают о нём уральские сказы П. Бажова - известного русского советского писателя.

В первой четверти XIX века камнерезное искусство уральских мастеров достигло расцвета (attained its peak). В музеях-усадьбах Москвы и Подмосковья, в загородных дворцах Ленинграда и в Государственном Эрмитаже^* выставлены вазы и чаши, торшеры (standard lamps) и столы с малахитовыми столешницами (table-tops), колонны, камины, ларцы (caskets), коробочки и табакерки (snuff-boxes), которые отличаются простотой, благородством (reserved beauty) формы, изяществом (elegance).

^* (Государственный Эрмитаж - один из крупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев, возник в 1764 году как частное собрание ЕкатериныΙΙ.)

Многие изделия покрыты резным орнаментом, красота других оттенена золочёными деталями из бронзы (is enhanced by gilded bronze decorative articles). Каменные столешницы часто украшены инкрустацией (inlaid design) или мозаикой (mosaic design) из камней другого цвета. Трудно поверить, что всё это сделано из твёрдого и хрупкого камня.

Каменные сказки Урала

С благодарностью и уважением вспоминаем мы о людях, создавших всю эту необыкновенную красоту. Большинство из них было простыми рабочими. Некоторых, самых талантливых, отправляли учиться в Петербургскую академию художеств^*.

^* (Петербургская академия художеств - основана в 1757 году, в XVIII - начале XIX века сыграла прогрессивную роль в воспитании русских архитекторов и художников. Просуществовала до 1918 года.)

Много прекрасных произведений создал мастер Василий Коковин. Они поражают благородством, безупречным (refined) вкусом и мастерством исполнения. Современники признали его талант, знание дела и организаторские способности. Василий Коковин стал главным мастером Екатеринбургской гранильной фабрики. Среди тех, кого он учил камнерезному делу, был его сын Яков.

Начал Яков Коковин свою жизнь славно (well), удачливо (successfully). В числе самых способных отправлен был учиться в Петербург в Академию художеств. Окончил её с успехом, вернулся в Екатеринбург и вскоре сменил отца на посту главного мастера фабрики. Немало прекрасных вещей с его именем можно встретить в наших музеях.

Якову Коковину пришлось заняться поиском изумрудов на Урале. Ему сопутствовала удача (he had fortune on his side): в январе 1831 года он нашёл изумруды великолепного цвета и качества, после чего ему приказано было заняться их добычей (extraction) и обработкой. Но счастье изменило ему, он был несправедливо обвинён в краже изумруда и жизнь его закончилась трагически.

Тяжёлый труд накладывал неизгладимый отпечаток (made an indelible impression) на судьбы многих камнерезов. Многие рабочие с уральской гранильной и камнерезной фабрики стали участниками Октябрьской революции 1917 года^* и в годы гражданской войны ушли на фронт защищать молодую Советскую Россию. Фабрика была закрыта. Её открыли вновь 1 января 1920 года.

^* (Октябрьская революция 1917 года - Великая Октябрьская социалистическая революция, совершённая в октябре 1917 года рабочим классом России в союзе с беднейшим крестьянством под руководством Коммунистической партии во главе с В.И. Лениным. В результате Октябрьской революции в России была свергнута власть буржуазии и помещиков, установлена диктатура пролетариата, создано Советское социалистическое государство.

В наши дни она носит новое название "Уральские самоцветы". На фабрике обрабатывают самые разнообразные камни Урала. Об успехах её мастеров вы можете судить сами, побывав в музеях наших городов и посетив сувенирные и ювелирные отделы советских магазинов.

1. Расскажите о коллекции Екатерины II. Какие камни в неё входили?

2. Какие качества нужны были мастеру, обрабатывающему камень?

Мягкие камни

Если обработкой твёрдых камней (гранильным, яшмовым, малахитовым промыслами) и мраморным делом, то есть обработкой камней средней твёрдости, стали заниматься более двухсот лет тому назад, то поделками (articles) из мягкого камня - из гипсов (rock gypsum) разных видов - только в конце прошлого века. В основном обработка гипсов сосредоточена на Западном Урале, в Пермской области. По живописным берегам реки Ирени, под вековыми елями (age-old fir-trees), среди берёзовых рощ, выходят на поверхность богатейшие залежи гипсов. Подземные и поверхностные воды размывают легкорастворимые (eat away at) гипсы, образуют холмы (easily dissolving), возвышенности (hills), овраги (highlands), провалы (ravines). Трудно на такой земле крестьянину. Зато издавна местные жители вырезали из этих камней полезные вещи и украшали ими своё жилище. Резать такой камень можно простым ножом.

В мягких цветных узорах гипса, кажется, навсегда остался солнечный свет. Он струится изнутри, сквозь матовую (opaque) поверхность медового (honey-yellow) селенита, нежного алебастра. Название "селенит" возникло от греческого названия Луны - Селена. У древних греков алебастровые и селенитовые изделия символизировали скромность и чистоту.

Началом камнерезного промысла из мягких камней на Западном Урале можно считать 1892 год, когда шесть кустарей в деревне Сходной стали работать на двух екатеринбургских предпринимателей. Через два года предприниматель, продававший (selling) изделия с берегов реки Ирёни, сумел получить доход в 3150 рублей, что по тем временам было очень большой суммой. Хитрый делец (businessman) решил держать секреты промысла в глубокой тайне (to keep ... secret). Но скоро многие стали сами вырезать из красивого камня фигурки, пепельницы, табакерки, лоточки (trays), рамки (frames) для фотографий и продавать их проезжим купцам (passing merchants).

Промысел развивался. Некоторые резчики обладали фантазией и вкусом, их изделия начинали привлекать внимание самых требовательных покупателей. Так постепенно рождались мастерство и мастера.

В годы советской власти кустари-камнерезы объединились в промысловые кооперации (favourable conditions (of)), получили льготы и привилегии от государства, в том числе и право на свободное, безарендное пользование недрами земли в радиусе действия промысла. Промысел стал быстро развиваться. В 1928 году появилась фабрика "Уральские камнерезы". Изделия из мягкого камня стали одной из статей советского экспорта, сейчас они вывозятся более чем в тридцать стран мира.

Берега Ирени местами очень высоко поднимаются над водой. Они напоминают "слоёный пирог (puff-pastry pie)", состоящий из лучших по качеству гипсов самых различных цветов: здесь есть молочно-бёлые, синевато-сёрые, темно- и светло-серые, пятнистые (mottled), с полосками, розовато-коричневые, жёлтые с красным рисунком, тёмно-коричневые с чёрными полосками. Природа создавала это чудо в течение тысячелетий. В земле встречаются глыбы (slabs) весом до трёхсот килограммов, которые народ называет "головками". Именно они и идут в обработку. Их извлекают (extract) из земли, осторожно отбивают (cut off) верхний слой, а "золотая серединка" - это и есть поделочный гипс, из которого камнерез создаёт своё произведение.

Все гипсы, в том числе и селенит, очень хрупки и мягки. Они легко колются (are cut) ударом ножа.

Из гипса нельзя сделать ажурное (openwork) изделие с гранями (faceted), с острыми углами. Изделие из мягкого камня должно иметь плавные линии, вся композиция (flowing) должна быть возможно более компактной (closely knit composition).

Мастера долго искали художественную форму, способную максимально полно выявить возможности такого сложного материала, как мягкий камень. Поначалу камнерезы копировали изделия из дерева.

Шло время и постепенно стало ясно, какие изделия лучше всего получаются из мягкого камня. Прежде всего, это скульптура малых форм: фигурки животных, птиц, детей, реже - взрослых людей. Иногда изображение людей и животных шаржировано (is caricatured), а чаще проникнуто мягким лиризмом, формы скульптуры отличаются лаконизмом, простотой. Кроме скульптуры, из гипсов с успехом изготовляют коробочки самого различного назначения (пудреницы, шкатулки, лотки и пепельницы). Красота изделий из гипсов - в строгих и плавных линиях, в выразительных цветовых решениях. Гипсы хорошо сочетаются с позолоченным металлом, с латунью (brass), с резной костью (carved bone), из которой создают ажурные панно (openwork designs) на крышечках и боковых стенках шкатулок и коробочек.

Гипсы с успехом можно инкрустировать камнями другого цвета.

Селенит позволяет создать удивительно пластичное изображение животных. Кажется, мастеру удалось запечатлеть (to capture and set down) единственное, самое характерное мгновение!

Тематика гипсовой скульптуры достаточно разнообразна, но всё же есть традиционные темы, которые продолжают существовать на протяжении нескольких десятков лет.

Мастера стремятся не только отразить в своей скульптуре пластику и красоту тела животного, но и его характер, настроение. Анималистический жанр - ведущий в этом камнерезном промысле.

1. Когда и где стали изготавливать поделки из мягких камней?

2. Каковы характерные особенности алебастра и селенита?

3. Какие изделия вырезают из мягкого камня?

Серебряное Копытце

Жил на нашем заводе старик по прозвищу (nicknamed) Кокованя.

Семьи у Коковани не осталось, он и решил взять в дети сиротку (orphan child). Соседи говорят ему: "Осиротела (became orphaned) семья Григория Потопаева. Старших-то девчонок в барскую^* рукодельню (workshop) взяли. Одна девочка осталась шести лет. Вот ты и возьми её".

^* (Барская - принадлежащая барину, то есть помещику, владельцу земли и крепостных крестьян.)

Кокованя и говорит: "Знал я Григория, да и жену его тоже. Оба весёлые да ловкие (clever and skilful). Если девчонка в родителей пойдёт, не тоскливо (if she takes after her parents it would be a pleasure) с ней будет. Возьму её. Только пойдёт ли?"

Соседи объясняют: "Плохое житьё у неё. Как не пойдёт (of course she will agree) от такого житья!"

Пришёл Кокованя к тем людям, у кого сирота жила. Видит - полна изба (Russian peasant log house) народу. У печки девчонка сидит, а рядом с ней кошка маленькая. Девочка эту кошку гладит, а кошка мурлычет (Russian stove was purring). Кокованя и говорит: "Ну как, Дарёнка, пойдёшь ко мне жить?"

"Ты кто?" - спрашивает девчоночка.

"Я вроде (a kind of) охотника. Лётом пески промываю (I wash for gold), золото добываю, а зимой за козлом бегаю - хочу посмотреть, где он правой передней ножкой топнет (it'll stamp)", - отвечает ей Кокованя.

Девчоночке любопытно стало про козла узнать, и старик, весёлый и ласковый, ей понравился. И пошла она к нему жить.

Так и стали жить вместе - старик Кокованя, сиротка Дарёнка да кошка Мурёнка. Днём старик работал. Дарёнка в избе убирала. А вечером соберутся, весело им. Старик хорошо сказки рассказывал.

А Дарёнка после каждой сказки просит: "Дедушка, про козла-то расскажи".

Кокованя и рассказывал ей: "Тот козёл особенный. У него на правой передней ноге копытце серебряное. В каком месте топнет - там и появится дорогой камень. Раз топнет - камень, два топнет - два камня, а где ножкой бить (to beat) станет - там много дорогих камней".

С той поры (since that time) у Дарёнки только и разговору, что ((she) kept talking about) об этом козле.

Стал осенью Кокованя в лес собираться, а Дарёнка давай проситься (asked him to take her along): "Возьми меня, деда, с собой. Может я того козлика увижу".

Кокованя и говорит ей: "Издалека его не разглядишь. Осенью рожки (horns) у всех есть. А зимой - дело другое. Все козлы безрогие ходят, а Серебряное Копытце - всегда с рожками, хоть лётом, хоть зимой. Тогда его издалека видно".

И ушёл Кокованя в лес.

Вернулся Кокованя и рассказывает Дарёнке: "В этом году козлов много в горах. Туда и пойду зимой". А Дарёнка спрашивает: "Серебряное Копытце тоже в той стороне пасётся (is grazing)! Возьми меня с собой! Я его поглядеть хочу!"

Когда зима пришла, стали они в лес собираться. Все соседи удивляются: "Из ума выжил ((he) is not in his right mind) старик! Такую маленькую девчонку в лес зимой повёл".

Серебряное Копытце

Стали Кокованя с Дарёнкой из посёлка выходить и оглянулись - Мурёнка за ними бежит.

Вот и стали они в лесу в избушке втроём жить.

Козлов в ту зиму много было. Кокованя каждый день то одного, то двух приносил. Шкурок у них накопилось ((he) had laid in quite a number of (goat-)skins), мяса солёного!

Ушёл Кокованя в посёлок за лошадью, чтобы шкурки и мясо домой перевезти.

Остались Дарёнка с Мурёнкой одни.

День прошёл - не вернулся Кокованя. Ещё день - опять его нет. Стала Дарёнка спать ложиться, да вдруг услышала будто кто-то ходит. И захотелось ей поглядеть, не козёл ли это? Открыла дверку, а козёл тут, совсем близко стоит, правую ножку поднял, а на ней - серебряное копытце блестит. Стала она его звать, а он убежал.

Третий день прошёл, а Коковани всё нет. Совсем заскучала Дарёнка. Хотела с Мурёнкой поговорить, а и её нет. Выбежала она из дома, хотела кошку поискать.

Ночь светлая, далеко видно. Глядит - кошка сидит, а перед ней козёл. Потом стали по лужкам (glades) бегать. Бежит козёл, остановится и давай копытцем бить. Мурёнка подбежит - он дальше бежит и опять копытцем бьёт.

Долго они так бегали. Потом вспрыгнул (jumped onto) козёл на крышу домика, давай по ней копытцем бить, а из-под ножки камешки посыпались (poured): красные, голубые, зелёные, бирюзовые - всякие.

А тут как раз Кокованя и вернулся. Узнать своего домика не может. Весь он как из дорогих камней. Так и горит, переливается (was blazing with colour was sparkling) разными огнями. Наверху козёл стоит и всё бьёт серебряным копытцем, а камни сыплются (kept pouring forth), да сыплются.

Вдруг Мурёнка подбежала к козлу, мяукнула, и не стало ни Мурёнки, ни Серебряного Копытца.

Кокованя сразу полшапки (half a hatful of) камней набрал, а Дарёнка запросила: "Не тронь (leave them), деда! Завтра ещё на это поглядим!"

А к утру снег большой выпал. Все камни засыпало.

А Серебряное Копытце исчез.

А по тем местам, где козёл скакал, люди камешки находить стали. Зелёненькие, большие. Хризолитами называются.

По сказу П. Бажова