передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай








НОВОСТИ    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    БИБЛИОТЕКА    КАРТА САЙТА    ССЫЛКИ    О ПРОЕКТЕ
Биографии мастеров    Живопись    Скульптура    Архитектура    Мода    Музеи



предыдущая главасодержаниеследующая глава

Умбрийская школа

Эрмитажная коллекция дает возможность не только познакомиться с произведениями Рафаэля, но и понять истоки его искусства, связанного с умбрийской школой. Стремление к декоративности, особая мягкость в передаче настроения, лирическое восприятие природы - черты, свойственные умбрийской живописи.

В том же русле, но с тенденцией к большой простоте, развивалось творчество крупнейшего представителя умбрийской школы конца XV - начала XVI века, учителя Рафаэля - Пьетро Перуджино (около 1450-1523).

Искусство Перуджино чуждо драматизма, композиции просты и однообразны, образы привлекательны и наделены мечтательным, порой даже сентиментальным настроением. Трагические сюжеты противопоказаны спокойному темпераменту Перуджино, и тем не менее он неоднократно останавливался на легенде о святом Себастьяне, римском воине, замученном за приверженность христианству по приказу императора Диоклетиана, в личной гвардии которого Себастьян состоял. В живописи XV века чаще всего встречается либо сцена казни святого, либо изображение Себастьяна во весь рост, привязанного к столбу или колонне и пронзенного стрелами. Таков и перуджиновский "Святой Себастьян" из собрания Лувра в Париже. Мастера кватроченто, как правило, не передавали физические, а тем более душевные муки Себастьяна, главной для них была возможность обратиться к воспроизведению нагого тела. Но, пожалуй, трудно назвать другого художника, у которого Себастьян был бы так далек от того, каким его рисует легенда. Святой стоит, устремив глаза ввысь, и слово "безмятежный" лучше всего определяет и его самого, и мир вокруг.

На эрмитажной картине Перуджино поместил своего героя на темный нейтральный фон, по повторил движение головы и лицо луврского Себастьяна. Юноша изображен уже не в рост, видна только верхняя часть его фигуры. В том, как она написана, чувствуется рука умелого рисовальщика и хорошего живописца, очень тонко использовавшего светотеневую моделировку для передачи объемности тела.

Пьетро Перуджино. Св. Себастьян
Пьетро Перуджино. Св. Себастьян

Особое внимание художник сосредоточил па лице Себастьяна. Это характерный, раз навсегда избранный мастером тип лица и его выражение: миловидные правильные черты, некоторая женственность образа, большие, томные глаза, пушистые кудри, рассыпанные по плечам. Одна-единственная стрела, использованная с чисто умбрийской склонностью к декоративности, указывает па то, о каком святом идет речь. На стреле, вонзившейся в шею Себастьяна, художник изящно вывел золотом подпись: Petrus Perusinus pinxit (Пьетро Перуджино писал).

Перуджино на три года пережил своего гениального ученика Рафаэля, которого привлекали в искусстве учителя четкость простых композиций в подчеркнуто-глубинном пространстве, ясность, превращенная в стиль, привлекательность образов.

предыдущая главасодержаниеследующая глава







Рейтинг@Mail.ru
© Злыгостев А.С., дизайн, подборка материалов, разработка ПО 2001–2019
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'