22 (CCCLIX)

[Флоренция, 25 (?) декабря 1518]

Моему дорогому другу Лионардо Селлайо в Боргерини, в Риме^*

^* (Лионардо Селлайо - Лионардо ди Компаньо, прозванный Селлайо за свою профессию шорника (sellaio); флорентинец родом, он жил в Риме, в доме флорентийского купца и банкира Пьер Франческо Боргерини, возможно, его родственника. Верный друг и горячий поклонник Микеланджело,он вместе с другими флорентинскими друзьями мастера, жившими в Риме, отстаивал его интересы в кругах папской курии и в своих письмах сообщал ему раз личные новости римской художественной жизни. Так, например, в письме от 1 января 1519 г. он сообщает о том, что открыты фрески плафона виллы Агостино Киджи, написанные под руководством Рафаэля, - "вещь позорная для великого мастера, хуже чем последняя станца дворца" (т. е. фрески в "Станца дель Инчендио"; Frеу. Briefe, стр. 132).)

Лионардо. - В вашем последнем письме вы меня торопите, и это мне очень дорого, так как вижу, что вы это делаете для моего блага^*. Но я хочу, чтобы вы поняли, что такая спешка, с другой стороны, для меня нож острый, так как я до смерти измучен тем, что, к своему несчастью, не могу делать то, что я хотел бы. Вчера вечером после восьми дней из Порто Венере вернулся Пьетро [Урбано], живущий со мной, вместе с Донато [Бенти], живущим со мною в Карраре для погрузки мрамора, и оставили они в Пизе нагруженную барку, которая так и не появлялась, потому что дождя как не бывало, и Арно совсем пересох. А другие четыре барки находятся в Пизе, оплаченные для этого мрамора. Они, как только пойдет дождь, все прибудут нагруженные, и я крепко возьмусь за работу. Я по этому поводу удовлетворен меньше, чем кто бы то ни было на свете. Меня к тому же торопит мессер Метелло Вари со своей фигурой, которая находится там же, в Пизе, и будет доставлена на этих же первых барках^**. Я ему так и не ответил, да и вам больше не хочу писать прежде, чем не начну работать, так как я до смерти огорчен, и мне кажется, что я сделался мошенником, сам того не желая.

^* (В своем письме от 18 декабря 1518 г. (Frеу. Briefe, стр. 128), как и в предыдущих, Лионардо Селлайо торопит Микеланджело с работой над статуями гробницы, сообщая, что кардинал Аджинензе (см. прим. 56) вызвал его к себе и передал слова одного известного мастера о том, что Микеланджело "не работает и никогда не закончит своей работы". По-видимому, этим неназванным мастером был Якопо Сансовино, озлобленный тем, что из-за Микеланджело он лишился возможности выполнить скульптурные украшения фасада Сан Лоренцо (см. его дерзкое письмо к Микеланджело от 21 июня 1517 г. - Frеу. Briefe, стр. 72). Тем не менее Микеланджело продолжал относиться к Якопо Сансовино благожелательно, устроив ему в 1525 г. выгодный заказ, за что тот благодарил мастера (там же, стр. 248).)

^** (В 1514 г. в Риме по заказу Метелло Вари, Бернардо Ченчио и Мария Скапуччи Микеланджело обязался сделать мраморную статую обнаженного Христа с крестом. Работая над ней в 1516 г., мастер обнаружил в мраморе черную жилу и оставил фигуру незаконченной (в 1522 г. ее взял себе Метелло Вари, у которого ее видел в 1556 г. Альдовранди; потом она исчезла). В 1518 г. Микеланджело заказал новый блок (о нем и говорится в письме), из которого он высек заказанную статую в 1520 г. В начале 1521 г. статуя была отправлена из Флоренции в Рим вместе с Пьетро Урбано (см. прим. 58); он должен был закончить ее и установить на месте. Эти "доделки", которые пытался исправить другой скульптор - Федериго Фрицци, безнадежно испортили то, что исполнил сам мастер. Микеланджело остался недоволен законченной статуей, пытался ее исправлять и даже высказывал желание сделать новую (см. письма к нему Селлайо в январе 1522 г. - Frеу. Briefe, стр. 186-188).)

Я завел себе здесь прекрасную мастерскую, где я смогу поставить двадцать фигур сразу. Но я не могу ее перекрыть, потому что во Флоренции нет леса и нельзя его доставить, если не будет дождя. И я думаю, что отныне никогда больше дождя не будет, разве только, когда ему захочется мне чем-нибудь повредить.

Что касается кардинала^*, прошу вас ничего ему не говорить, ибо я знаю, что у него создалось дурное обо мне впечатление; однако он на опыте скоро себе все уяснит. Засвидетельствуйте мое почтение Себастьяно^**, как я свидетельствую его и вам.

^* (Кардинал - Лионардо Гроссо делла Ровере, кардинал Аджинензе (Аджинензис), племянник Юлия II и его наследник (ум. 1520). Он и другой наследник - Лоренцо Пуччи, кардинал Сантикватро - заключали с Микеланджело в 1513 и 1516 годах договоры на завершение гробницы Юлия II.)

^** (Себастьяно - Себастьяно Лучиани (ок. 1485-1547), известный под именем Себастьяно дель Пьомбо (из-за того, что с 1531 г. он был хранителем папской печати - cancelliere del piombo), венецианский живописец, приехавший в 1511 г. в Рим. Сотрудничал с Рафаэлем и его учениками при росписи виллы римского банкира Агостино Киджи, позднее названной виллой Фарнезина. Многим обязанный в своем раннем римском творчестве Рафаэлю, Себастьяно дель Пьомбо из ревности к его успехам стал относиться враждебно к нему и его многочисленным ученикам (в одном из своих писем он называет Рафаэля "князем синагоги" - Frеу. Briefe, стр. 104), широко заявляя свою приверженность к Микеланджело и его друзьям в Риме. Его дружба с Микеланджело началась в 1515-1516 гг. Сохранилась его переписка с мастером за 1518-1533 гг. (38 писем Себастьяно и 6 писем Микеланджело. См. G. Mi1anesi. Les correspondents de Michel-Ange. I. Sebastiano del Piombo. Paris, 1890; письма 25, 37, 39, а также Milanesi, CCCXCVI, CCCXCVII, CDVIII, CDIX). Вместе с Лионардо Селлайо (см. прим. 53), который всячески рекомендовал его мастеру, Себастьяно отстаивал интересы Микеланджело перед наследниками Юлия II, сообщал ему римские новости и сплетни. В свою очередь Себастьяно постоянно обращался к Микеланджело с просьбами о поддержке (см. прим. 64) и заодно выпрашивал у него рисунки для своих работ. Тот устроил ему через кардинала Джулио Медичи заказ на фреску "Бичевание Христа" (1516-1524) в Сан Пьетро ин Монторио и на картину "Воскрешение Лазаря (1517-1519; см. прим. 94), сделанные, по словам Вазари, с помощью рисунков Микеланджело. Этой дружбе, которую Себастьяно очень выгодно для себя использовал, пришел конец в 1534 г., когда самонадеянный венецианец стал советовать папе Павлу III, чтобы Микеланджело писал "Страшный суд" маслом, а не фреской, видимо предполагая при этом свое участие в росписи; так, по крайней мере, рассказывает Вазари в своем жизнеописании Себастьяно дель Пьомбо.)

Ваш Микельаньоло во Флоренции.