42 (CDLV)

[Рим, 1540 (?)]

[Виттории Колонна в Риме]

Синьора маркиза. - Видимо, поскольку я в Риме, не следует оставлять "Распятие"^* мессеру Томма[з]о [Кавальери] и делать его посредником между Вашей Милостью и мною, вашим слугою, с тем, чтобы я сам мог вам служить. Тем более, что мне всегда хотелось сделать для вас больше, чем для любого человека, которого я когда-либо знавал на свете. Однако большая занятость, в которой я пребывал и продолжаю пребывать, не позволила Вашей Милости об этом узнать. А так как я знаю, что вы знаете, что любовь не терпит наставника, и что любящий не дремлет, тем меньше было нужды еще и в посредниках. И хотя и казалось, что я ничего не помню, я делал то, о чем я не говорил, чтобы доставить вам неожиданность. Рушилось мое намерение. "Дурно поступает тот, кто такую верность так скоро забывает"^**.

^* (По-видимому это - тот рисунок с "Распятием", который упоминает Асканио Кондиви и который ныне находится в Британском музее. Именно о нем Виттория Колонна писала мастеру: "Я получила ваше письмо и увидела "Распятие" (il crucifixo), которое поистине перечеркнуло (ha crucifixe) в моей памяти все другие картины, когда-либо виденные. Невозможно увидеть лучше исполненный, более живой и более законченный образ [Христа], и, конечно, я не могу изъяснить сколь тонко и чудесно он исполнен... Я хорошо рас смотрела его на свету, со стеклом и с зеркалом - никогда не видела более законченной вещи" (Vittoria Colonna. Carteggio, стр. 208). Маркиза передала через Кавальери этот рисунок мастеру, чтобы он закончил композицию. Однако, как полагает Тольнаи, фигуры скорбящих ангелов исполнены рукой ученика, а фигуры предстоящих Богоматери и Иоанна Евангелиста так и не были добавлены (ср. живописную копию полной композиции, сделанную Марчелло Венусти, в римской Галерее Дориа-Памфили). Во втором письме она просит снова ненадолго отдать ей рисунок "даже если он не закончен", чтобы показать его кардиналу Мантуанскому (там же, стр. 207). В двух других ее письмах упоминаются новые рисунки, подаренные мастером, - "Пьета" (испорченный подлинник или копия в бостонском Музее Гарднер) и "Христос и самаритянка" (не сохранился).)

^** (Строка из Петрарки (№ 206, 45). См. ее также в письме 75.)

Слуга Вашей Милости Микельаньоло Буонарроти в Риме.