Реставрация японских гравюр из собрания Краснодарского художественного музея

Всероссийский научно-реставрационный центр имени академика И. Э. Грабаря ежегодно возвращает к жизни сотни уникальных произведений изобразительного искусства. Через заботливые руки реставраторов проходят живописные полотна и ювелирные изделия, драгоценные ткани и предметы из стекла, памятники древней иконописи и образцы старинной мебели, редкие экземпляры оружия и археологические находки. Иными словами, нет такого вида искусства, произведениям которого не оказывали бы помощь наши замечательные специалисты. Реставрация каждого экспоната, поступающего в Центр, требует максимальной ответственности, умения, смелости и практических навыков. Камень, металл, стекло, холст, ткань, дерево - все эти материалы только при бережном отношении обретают первоначально заложенные в них качества, возрождаются в результате реставрационных процессов. А что же говорить о восстановлении произведений графики? Тонкая и непрочная бумага мгновенно реагирует на любую оплошность реставратора. И слово "спасение" лучше всего определяет труднейшие работы, проводимые в отделе реставрации графики. Руководит его коллективом со дня основания художник-реставратор высшей квалификации, заслуженный работник культуры РСФСР Елизавета Андреевна Костикова.

На реставрационном столе Е. А. Костиковой побывали почти все крупные находки послевоенных лет. Состояние этих произведений перед началом реставрации казалось плачевным. Материалы, используемые в графическом искусстве, особенно недолговечны и хрупки. Их не сравнишь с камнем или деревом скульптора, с масля-ными красками и холстом живописца. Бумага с годами желтеет, ветшает, рисунок на ней выцветает. Иной старинный лист гравюры или ценный рисунок при неосторожном с ним обращении может рассыпаться.

Представьте себе, как нелегко продлить жизнь такой вещи и подготовить ее к музейному или выставочному показу. Для этого реставратору нужен глаз художника, знания химика, невероятная кропотливость, умение пользоваться тонкими медицинскими инструментами.

В отделе реставрации графики

Как сохранить и укрепить лист бумаги, расползающийся на глазах, или приостановить осыпание угля, мела, пастели, других красителей с бумаги, Е. А. Костикова узнала не из книг. Литературы по этой отрасли еще не было. Ответы на вопросы, которые казались, неразрешимыми, она нашла сама в содружестве с химиками. В результате удалось спасти от гибели произведения В. Боровиков-ского и П. Соколова, В. Гау и А. Венецианова, В. Борисова-Мусатова и М. Врубеля.

Прежде были известны лишь приемы реставрации черно-белой гравюры. Созданный в 1948 году отдел реставрации графики стал работать с цветными эстампами, гуашами, темперой. Научились снимать с бумаги "безнадежные" пятна и въевшуюся плесень, возвращать ей былую белизну, восстанавливать сочные линии рисунка, свежесть акварельных красок.

Коллектив, руководимый Е. Костиковой, выполнял работы поистине удивительные! Здесь с успехом "врачевали" пастели на пергаменте, продлевали век изображениям на картоне, замше, на материалах вовсе неизвестных - даже специалисты не знали, что это: ткань, бумага или прессованные хлопья крахмала?

Кацусика Хокусай (1760-1849) 8-я станция. Хирацука. Лист из серии '53 станции Токайдо'. До и после реставрации

Работали с восточными акварелями VIII-XII веков, написанными на шелковых свитках. Чтобы реставрировать каждое из этих произведений, пришлось выполнить добрую сотню ювелирных операций. Случалось восстанавливать и картинные обои XVIII века с сюжетами из "Дон Кихота". Это были двенадцать больших печатных панно с ручной подрисовкой, значительно пострадавшие от времени и неблагоприятных условий.

Кацусика Хокусай (1760-1849) 31-я станция. Майсака. Лист из серии '53 станции Токайдо'. До и после реставрации

Отдел графики участвовал в реставрации гравюр из Дрезденской галереи, возвращал первозданную красоту произведениям из Третьяковской галереи, из музеев Ленинграда, Рыбинска, Горького, Полтавы, Владивостока. Несколько лет сотрудники отдела занимались восстановлением цветных японских ксилографий, принадлежащих Краснодарскому краевому художественному музею имени А. В. Луначарского. 135 листов приведены в экспозиционное состояние, а 60 из них атрибутированы и получили полные аннотации. В Москву ксилографии поступили с сопроводительными текстами, которые представляли собой перевод сначала с японского на французский язык, а затем с французского на русский. При таком двойном переводе в аннотации вкралось много несоответствий и неточностей. С помощью видных ученых-востоковедов и научных сотрудников Государственного музея искусства народов Востока удалось исправить ошибки и достичь максимальной точности перевода.

Итирюсай Хиросигэ (1793-1858). Рыбы. До и после реставрации

Ранее в отдел графики попадали единичные образцы японской цветной гравюры. Они, как правило, отличались хорошей сохран-ностью, и реставрация их была не столь сложной. Коллекция из Краснодара включала листы таких крупных японских художников, как Утамаро, Хокусай, Хирошиге, Кунисада, Тойокуни.

Ксилографии сделаны на тончайшей бумаге ручного отлива, в состав которой входят текстильное волокно рами и растительная проклейка. Бумага длинноволокнистая, без наполнителя, слабопроклеенная, а потому рыхлая. Работа с такой бумагой требует от реставратора особой осторожности, так как малейшее механическое воздействие вызывает отделение волокон от листа и разрушает поверхность. Печать сделана натуральными красителями. Это послужило причиной сильного повреждения гравюр насекомыми-жучками. На многих листах имелись наклейки и музейные штампы с фиолетовыми чернилами, которые прошли на лицевую сторону. На всех листах наблюдались сильные загрязнения углов, масляные пятна, измятости, изломы, утраты и потертости красочного слоя. Необычная структура бумаги и сильные механические повреждения явились причиной особо сложной реставрации этих гравюр. Необходимо было подобрать соответствующую бумагу для дублирования листов и другую бумагу для восполнения утрат, отверстий, сделанных насекомыми.

Пришлось искать состав клея, который после высыхания не дает уплотнения, утолщения и коробления листа. Традиционный мучной реставрационный клей с желатиновой проклейкой на этот раз оказался непригодным, ибо применение его привело бы к нежелательному короблению и жесткости бумажной основы. Поэтому мучной клей разбавлялся дистиллированной водой до консистенции, необходимой в каждом конкретном случае. Такой клей более "мягкий", эластичный и не вызывает коробления листа.

Для восполнения утрат, проклеивания изломов, склеивания разрывов применялась японская бумага, сходная по своим свойствам с бумагой гравюр. Она легко расслаивается во влажном состоянии, что позволяет использовать ее в самых различных случаях. Дублирование на такую бумагу не дает заметного утолщения листа, сохраняя первоначальную тонкость. Некоторые гравюры дублированы на равнопрочную микалентную бумагу.

Большинство гравюр прошло сложную химическую обработку. Удаление жировых пятен проводилось растворами морфолина. Музейные штампы, проступившие на лицевую сторону, выводились диметилформамидом после обработки их мучным клеем.

Итирюсай Хиросигэ (1793-1858). Сукэмати ночью. Лист из серии 'Знаменитые места Нанива'. До и после реставрации

Наклейки с оборотной стороны гравюр удалялись механически после предварительного погружения каждого листа на 10 минут в теплую воду. Сняв наклейки и остатки клея, участки бумаги нейтрализовали кислотами. На многих гравюрах есть рисунки с тиснением. Чтобы сохранить его, гравюры помещались под пресс в полусухом состоянии под небольшим давлением. Все листы перед прессованием пластифицированы 5% раствором глицерина в воде. После полного прессования восполненные участки основы тонированы акварелью. Для дальнейшего хранения в музее гравюры монтированы в паспарту.

Вместе с Е. Костиковой коллекцию японских гравюр из Краснодарского художественного музея восстанавливали первоклассные мастера своего дела Е. Тарасова, Т. Жукова, Н. Цицина, И. Штокман, Л. Иванова. В разных музеях страны работают их ученики. Специалисты из многих стран приезжают в Москву, чтобы повысить свою квалификацию. Отдел графики - передовой участок реставрационной деятельности Центра, и настоящий сборник рассказывает лишь об одном эпизоде его многогранной и плодотворной деятельности.

С. Ямщиков