передняя азия
древний египет
средиземноморье
древняя греция
эллинизм
древний рим
сев. причерноморье
древнее закавказье
древний иран
средняя азия
древняя индия
древний китай



Самая древняя в мире городская канализация была проложена около 11800 лет назад

Потерянный античный город Тенея найден

Неизвестные факты о гибели Помпеи

Дар Юлианы Аникии - храм в Константинополе

Фермер неудачно припарковался и нашел доисторическую гробницу

Лидары помогли найти в джунглях Камбоджи древние храмы

Мост через реку Волхов может быть самым древним в России




Остров Пасхи, Америка и генетика

Рождаемость в России продолжает снижаться, а возраст рожениц — повышаться

Карты мира, которые расскажут о менталитете стран

В Европе детей рождённых вне брака больше, чем в браке

Инициация через самоистязание: Жуткий средневековый пережиток, практикуемый в XXI веке

Получение высшего образования в США

В 1946 году Кенигсберг был включен в состав СССР




Ювелирный этикет ношения колец: правила, которые необходимо соблюдать

Крупнейшую пресноводную жемчужину продадут впервые за 240 лет

Лабораторные бриллианты становятся популярнее

Лабораторные бриллианты занимают всё большую долю рынка

Индийский рынок ювелирных украшений обгонит американский

Пять вопросов при приобретении бриллиантового украшения

Муассанит: ярче бриллианта и крепче сапфира



НОВОСТИ    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    БИБЛИОТЕКА    КАРТА САЙТА    ССЫЛКИ    О ПРОЕКТЕ
Биографии мастеров    Живопись    Скульптура    Архитектура    Мода    Музеи



предыдущая главасодержаниеследующая глава

II. Графика 1960 года

В творчестве Красаускаса особое значение имеет 1960 год. Его можно считать годом рождения зрелого самобытного художника, временем подведения итогов предшествующих лет. В эту пору были созданы две серии иллюстраций - к поэме Ю. Марцинкявичюса "Кровь и пепел" и к поэме Э. Межелайтиса "Человек". С ними генетически связаны все дальнейшие работы мастера и сюжетно-тематически (изображение человеческих страданий и мечты о счастье) и пластически (разработка двух пластических систем - скульптурно-объемной и плоскостно-линеарной). Как в первой, так и во второй серии выявляется стремление художника обобщить форму, создать емкий философско-поэтический образ. В том же направлении развивается и его станковая графика этого года - рисунок и эстамп. Среди рисунков, правда, можно встретить вполне традиционные, но и в них появляются определенные новации - в портретах заостряется психологическая сторона образа. Большинство же рисунков 1960 года, как натурных, так и композиционных, демонстрируют сознательный отход художника от частного, конкретного во имя общего, типического, но почувствованного очень индивидуально. Иногда это делается на основе усиления сюжетно-литературного начала. Иногда обобщение, своеобразная изобразительная формула создается благодаря драматическому столкновению двух противоположных начал, которые рассматриваются одновременно и в единстве ("Двое"). Мрачный покой, статика - в образе мужчины и безмятежная подвижная жизнь - в образе женщины. И отдельно друг от друга они не существуют. Но здесь раскрывается не тема счастья, столь естественная в подобном сюжете, а тема фатальной предопределенности такого союза, невозможности уйти от него.

В натурных рисунках рассматриваемого периода часто наблюдаются значительные пластические деформации, как в рисунках скульпторов, мыслящих форму как объем, ассоциирующийся с простейшими стереометрическими фигурами. Таков, например, рисунок "Сидящая" (ил. 17). Композиция здесь столь обобщена, что форма воспринимается как единый мало-расчлененный массив. Компактность формы в значительной степени зависит и от единой, как бы одним росчерком выполненной линии контура, и от очень обобщенной светотени. Роль последней становится особенно понятной при сравнении данного листа с рисунками на бумажных салфетках, где во множестве проигрывался этот изобразительный мотив, но средствами одной лишь линии. Функция тона заключается в выявлении, с одной стороны, массивности предмета, а с другой - в связи предмета с материально значимой средой. Тон, тьма в этом пластическом контексте воспринимается как носитель материального, а свет - носитель духовного начала. Этот рисунок, как и многие другие этого времени, легко можно было бы представить осуществленным "в материале" - монотипии или литографии.

17. Сидящая. 1960. Бумага, фломастер, соус. 85×60. Woman Sitting. 1960.
Black wash and felt pen. 85×60
17. Сидящая. 1960. Бумага, фломастер, соус. 85×60. Woman Sitting. 1960. Black wash and felt pen. 85×60

В самой непосредственной связи с задачами гравюры находится рисунок "Стыдливость". В дальнейшем в какой-то степени он будет использован в одной из иллюстраций ("Женщина под деревом") к поэме "Кровь и пепел". Очень важно то, что уже на стадии рисунка Красаускас начинает осмысливать роль белого штриха. Таким образом, в гравюре он появляется не как негативное отражение черного, а как самостоятельный формообразующий элемент. Почти во всех рисунках этого года мы ощущаем пристальное внимание художника к линии, выражающей не только замкнутый в себе объем предмета, но и пространство. В этом отношении показательны перовые рисунки из серии "Неринга", где линия обозначает и границы земли в отношении ее к небу, морю и заливу, и ее рельеф, и удаленность или приближенность к зрителю отдельных ее участков. В эту пору Красаускас становится мастером музыкальной, пластически содержательной линии. Вспомним его гравюры к поэме Межелайтиса "Человек". И они появились не внезапно, а были подготовлены в сфере рисунка. Искусство Красаускаса, с одной стороны, сложно-философично, с другой - оно основывается на очень точном чувственном воплощении отвлеченных идей. Этими качествами оно обязано не только характеру дарования художника, особенностям его психологического склада, но и той литературе, над иллюстрированием которой он работал, литературе, оперирующей емкими поэтическими образами, порой метафорическими, помогающими читателю почувствовать масштабы Вселенной.

В шар земной упираясь ногами, 
Солнца шар я держу на руках. 
Я - как мост 
Меж землей и солнцем.

(Э. Межелайтис)

Где можно найти большее созвучие с творчеством Красаускаса в целом, как не в этих строках? Его руководителями в определении жизненной мировоззренческой позиции, бесспорно, можно считать поэтов - Ю. Марцинкявичюса и Э. Межелайтиса.

Бережное движение сильных крестьянских рук, несущих, как бы защищающих от мира, маленькую фигурку народного "бога" - какой выразительный символ, переданный через конкретное! Оплакивание родными умершего под деревом, одна из ветвей которого оказалась сломленной, поникшей, - кому не понятен этот изобразительный знак? Благодаря графике Красаускаса поэзия его талантливых соотечественников приобрела универсальный перевод на языки всего мира.

Емкие символы и метафоризм гравюр Красаускаса - не единственное, что роднит его творчество с поэзией. Сама организация художественной формы и весь арсенал выразительных средств в его искусстве аналогичны тому, что мы находим в иллюстрируемой им литературе. Мерность стиха, использование звуковых аллитераций рождают в графике ответ в виде ритмичности линий и сопоставления всех элементов, составляющих композицию, по подобию (круглящиеся формы женского тела и яблоко, очертания глаз и губ и контуры листвы, движение прядей волос и опущенных древесных ветвей и т. д.). И то, что найдено в эту пору в иллюстрации, сохраняется и развивается в станковой графике художника последующих лет. Кстати, и сам принцип серийности, столь характерный для творчества Красаускаса, обязан, возможно, не одной лишь общей тенденции эпохи, но и привычке художника работать в книжной графике, где тема развивается постепенно, с возвратами и повторениями основного мотива, где возможна сюжетная раскадровка действия и многоаспектная подача главной мысли произведения. Некоторые образы и пластические идеи, найденные в иллюстрациях 1960 года, будут развиваться Красаускасом в дальнейшем в станковых сериях (с Икаром из поэмы "Человек" генетически связана серия "Полет", с Евой того же иллюстративного цикла - "Рождение женщины" и т. д.).

18. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 12×9. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960 Wood engravings. 12×9
18. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 12×9. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960 Wood engravings. 12×9

19. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 12,4×5,3. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960. Wood engravings. 12.4×5.3
19. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 12,4×5,3. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960. Wood engravings. 12.4×5.3

20. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 11,1×9,7. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960. Wood engravings. 11.1×9.7
20. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 11,1×9,7. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960. Wood engravings. 11.1×9.7

21. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 12,2×9,2. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960. Wood engravings. 12.2×9.2
21. Иллюстрации к поэме Ю. Марцинкявичюса 'Кровь и пепел'. 1960. Ксилография. 12,2×9,2. Illustrations for J. Marcinkevicius' poem Blood and Ashes. 1960. Wood engravings. 12.2×9.2

22. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,8×10. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving 14.8×10
22. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,8×10. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving 14.8×10

23. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,6×9,7. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.6×9.7
23. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,6×9,7. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.6×9.7

24. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,5×9,5. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.5×9.5
24. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,5×9,5. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.5×9.5

25. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,3×9,4. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.3×9.4
25. Иллюстрации к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,3×9,4. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.3×9.4

26. Иллюстрация к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,7×9,5. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.7×9.5
26. Иллюстрация к поэме Э. Межелайтиса 'Человек'. 1960. Ксилография. 14,7×9,5. Illustrations for E. Miezelaitis' poem Man. 1960. Wood engraving. 14.7×9.5

Узкая улица
Узкая улица

Стасис Красаускас
Стасис Красаускас

предыдущая главасодержаниеследующая глава





В столичной галерее «Наши художники» прошла выставка «Цветной Вейсберг»

Завершена реставрация картины Питера Брейгеля Старшего «Триумф смерти»

Секретным компонентом красок Рембрандта оказался минерал плумбонакрит

Американский музей объявил об обнаружении картины Леонардо да Винчи

«Святой Иероним» Пармиджанино оказался современной подделкой

Cотрудники музея обнаружили в запаснике забытую всеми картину, написанную Отто ван Вееном

Организаторы выставки повесили рядом две картины Караваджо «Экстаз Марии Магдалины»



В шведском городе Кируны появилась энергоэффективная ратуша

Зеркальный арт-комплекс в Бангкоке построен в гармонии с окружающими деревьями

Учёные утверждают, что зелёные крыши улучшают качество воздуха внутри зданий

Устойчивый кампус, построенный из 22 морских контейнеров

«Золотой мост» на гигантских руках — достопримечательность Вьетнама

Самые высокие в мире вертикальные сады в Сиднее

Археолог раскрыл древнегреческую технику перемещения массивных каменных блоков



Издана неизвестная сказка Марка Твена

Ученые установили истинного автора пьесы, приписываемой Шекспиру

Джоан Роулинг признали самой богатой писательницей 2016 года

Новый роман Хан Ган отправился в «Библиотеку будущего»

Успенским будет написано продолжение «Простоквашино»

Найдено незавершенное продолжение «Заводного апельсина» Берджесса

«Нацбест-2017» выиграла Анна Козлова с романом «F20»


Рейтинг@Mail.ru
© ARTYX.RU 2001–2021
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку:
http://artyx.ru/ 'ARTYX.RU: История искусств'

Поможем с курсовой, контрольной, дипломной
1500+ квалифицированных специалистов готовы вам помочь