Е. С. Овчинникова. Николай Дмитриевич Бартрам

Мы, старые работники музея, тепло вспоминаем одного из первых наших директоров, художника и крупного деятеля в области народного искусства - Николая Дмитриевича Бартрама.

Это был разносторонне одаренный человек, сочетавший в себе талант художника с пытливым умом исследователя и неиссякаемой энергией организатора. Исключительно велика была роль Николая Дмитриевича в деле организации работы ряда художественных промыслов в трудный период их существования, а именно перед первой мировой войной и в первые десятилетия Советской власти.

Один из главных и активнейших организаторов Кустарного музея, Бартрам направлял все силы своего ума и сердца на то, чтобы сплотить мастеров народного искусства вокруг этого научного центра.

Особенно много внимания уделял он промыслам Загорского района, в частности богородской резьбе.

Детская игрушка была самой близкой ему областью народного творчества; он посвятил ей несколько своих книг и статей, положил начало ее серьезному изучению и впервые привлек к ней внимание общественности.

Николай Дмитриевич Бартрам (1873-1931) родился в семье художника и рано начал интересоваться искусством. Еще будучи студентом Московского училища живописи, ваяния и зодчества, он увлекался русским народным искусством, начал иллюстрировать сказки. После окончания училища много занимался этнографией, изучал народную игрушку в Историческом музее под руководством И. Е. Забелина и на материале частных собраний (А. Н. Бенуа, П. И. Щукина, В. Н. Харузиной, Л. Г. Оршанского, Н. П. Шабельской и других). Его зарисовки и акварели, выполненные в те годы, вошли впоследствии как иллюстрации в целый ряд изданий^*.

^* (Н. Д. Бартрам. Народная русская игрушка, табл. 85; Атлас А. А. Бобринского. Народные русские деревянные изделия, вып. VI. М., 1911; Сборник "Игрушки, ее история и значение". М., 1912, цв. вклейки.)

Бартрам придавал большое значение процессу изготовления предметов декоративного искусства и сам изучал производственные процессы, работая в качестве мастера по дереву, росписи и ткачеству. Это знание технической стороны производства очень помогло ему в работе над собственными образцами игрушек.

Изучая историю игрушки, Бартрам совершил несколько заграничных поездок по основным центрам игрушечной промышленности Запада, побывал в музеях Парижа, Берлина, посетил Нюрнберг, Зонненберг в Германии.

В 1893 году в деревне Семеновка Льговского уезда Курской губернии по инициативе Николая Дмитриевича была создана учебная мастерская игрушечно-столярного дела. Здесь по рисункам Бартрама и под его руководством был создан ряд образцов игрушек на древнерусские сюжеты и иллюстрации к народным русским сказкам (копилка "Боярин", Аника-воин, щелкушки и др.)^*. Историческая окраска образов в игрушках сочеталась со своеобразным юмором, столь характерным для художественного творчества Бартрама. В те же годы по рисункам Бартрама выполняются комплексные игрушки-наборы на этнографические темы (набор "Ненцы": чум, запряжка собак или оленей; киргизская арба с верблюдом, пахота на верблюдах и др.). В этих игрушках он искусно сочетает столярную и токарную технику; фигурку упрощает до подвижного манекена, одетого в национальный костюм, головки делает точеными^**. Тот же принцип игрушек с подвижными руками и ногами он осуществляет в этнографических игрушках на листах для вырезывания и склеивания в приложении к журналам "Путеводный огонек" (1904), "Светлячок" и др.

^* (Кустарный музей Московского губернского земства. Прейскурант игрушечного отдела. М., 1913, стр. 5, №№ 32-57. )

^** (В дальнейшем все эти вещи перешли в ассортимент Кустарного музея (см. указ. прейскурант Кустарного музея, стр. 3, № 33, стр. 4, №№ 37-43). )

В Льговской мастерской Бартрам впервые осуществил интересный опыт художественного воспитания. Он старался развить у обучающихся наряду с освоением техники столярного мастерства творческую инициативу, наблюдательность, умение в художественном образе игрушки передать впечатления действительности - "положить в основу игрушки окружающую жизнь, наблюдение, этнографическое, бытовое начало"^*. Эта идея красной нитью проходит через все художественное творчество Бартрама в области игрушки.

^* (Лев Оршанский. Исторический очерк развития игрушек и игрушечного производства на Западе и в России. Сборник "Игрушка, ее история и значение". М., 1912, стр. 63-64. )

В созданных по рисункам Бартрама игрушках уже намечается определенная тенденция - создавать тематические игровые комплексы, рассчитанные на коллективную игру детей^*.

^* (В дальнейшем весь ассортимент Льговской мастерской был передан в мастерские Кустарного музея Московского губернского земства.)

Одновременно Бартрам продолжал иллюстрировать книги для детей (1903-1904), сотрудничал в детских журналах "Светлячок", "Путеводный огонек".

В маленькой книжке, изданной в виде приложения к журналу "Путеводный огонек", описана работа игрушечной мастерской в деревне Семеновке, в которой обучались столярному ремеслу мальчики-подростки. Книга иллюстрирована образцами игрушек этой мастерской, выполненных по рисункам Бартрама^*. С 1904 года он начинает работать в Московском губернском земстве в качестве художника и создает в Москве Музей образцов, который размещался во втором этаже над магазином Кустарного музея в Леонтьевском переулке (теперь улица Станиславского). С 1904 по 1917 год Николай Дмитриевич заведовал Кустарным музеем.

^* (Жук. Маленькое дело маленьких людей. Рисунки Н. Д. Бартрама. Приложение к журналу "Путеводный огонек" за 1904 год.)

Николай Дмитриевич. Бартрам (1873-1931)

В музее были собраны не только игрушки, но и другие, самые разнообразные предметы народного декоративно-прикладного искусства. Рабочие комнаты музея были буквально заставлены северными резными и расписными прялками, донцами, ларями, шкафчиками, резными наличниками, братинами и другими предметами. Этой коллекцией Бартрам положил начало богатому собранию памятников народного искусства в Кустарном музее.

(Кустарный музей Московского губернского земства. Прейскурант игрушечного отдела, стр. 1.)

Обладая редким умением привлекать к работе людей и заражать их своей любовью к делу, Николай Дмитриевич скоро объединил вокруг Кустарного музея целый коллектив художников. Это были В. А. Ватагин, М. Д. Езучевский, И. И. Овешков, Н. Н. Соболев (мебель), И. И. Галкин (роспись), Т. А. Шамбинаго (кружева), Н. Я. Давыдова (вышивка), Е. Г. Теляковский, А. И. Вельский, С. С. Голоушев и другие. Создавая новые образцы игрушек, художники боролись с засильем на русском рынке немецких фабричных изделий, стремились возродить отечественные народные промыслы и обновить их ассортимент.

Игрушки Бартрама на темы басен и сказок нередко являлись острой сатирой на буржуазное общество. В качестве примера укажем на игрушку - набор "Война грибов", созданную накануне революции 1905 года. Продажа набора в целом была запрещена; продавались только отдельные фигурки.

В 80-х-90-х годах земство организует различные мастерские, в которых объединяет лучших кустарей, снабжает их сырьем и образцами, организует сбыт изделий. В 1891 году в Сергиевом Посаде открывается земская игрушечная мастерская, руководителем которой был В. И. Боруцкий. Опытный производственник, обладавший прекрасными деловыми и организаторскими качествами, он наладил и развернул в мастерской систему обучения, привлекая к работе самых квалифицированных мастеров Сергиева Посада. Боруцкий выпускал улучшенный ассортимент игрушек, увеличил операции по их продаже, расширил рынок сбыта, а с 1904 года наладил прочные связи с крупными западными фирмами. Изделия мастерской экспонировались на всемирных выставках в Льеже (1905) и Милане (1906), на лейпцигских ярмарках и прочно завоевали заграничные рынки. Бартрам первый из художников начинает работать с кустарями Богородского уезда; регулярно ездит в Сергиев Посад и Богородское, передает кустарям рисунки.

Стремясь обогатить и возродить народную традицию, он знакомит кустарей с различными гравюрами и лубочными картинками, предоставляя им полную свободу выбора. Так возникли в игрушках композиции на темы народных лубочных картинок. Работая с артелью одевальщиц кукол в Сергиевом Посаде, он создает в 1912-1913 годах целую серию новых этнографических и старинных национальных костюмов по материалам Румянцевского музея (около 30 образцов) и обновляет старый ассортимент.

Деятельность Бартрама оставила глубокий след в жизни и творчестве кустарей Сергиева Посада и Богородского. Он поддерживал и развивал их природную острую наблюдательность, умение уловить и передать в резной игрушке самое характерное и типичное - все, что издавна было основой лаконичности и выразительности в народном искусстве. Николай Дмитриевич умел поддержать наиболее одаренных и вдумчивых кустарей. Таким был богородский талантливый мастер Андрей Яковлевич Чушкин (1882-1933), с которым Бартрам работал с 1908 года вплоть до последних дней своей жизни^*.

^* (А. Я. Чушкин преподавал в Богородской школе и в Земской учебной мастерской в Сергиеве. С 1923 года работал в Музее игрушки в Москве; с 1927 года преподавал на курсах искусство резьбы игрушек.)

Бартрам мечтал создать музей игрушки. Чтобы привлечь к этому интерес общественности, он организует в Кустарном музее одну за другой выставки, сопровождая их обращением к родителям и педагогам о роли игрушки в воспитании и развитии ребенка. В небольшой брошюре, написанной для выставки 1909 года, под названием "Игрушка прошлого и настоящего" Бартрам останавливает свое внимание на сюжетике и художественном оформлении игрушек; он подчеркивает, что народная игрушка более близка и понятна детям и высказывает свое отрицательное отношение к фабричным изделиям, которыми окружают детей: "Фабричная бездушная игрушка незаметно уничтожает в ребенке эстетические запросы". Бартрам пишет о необходимости изучения русской игрушки и ее истории, призывает собирать безвозвратно уходящие образцы игрушек прошлого. "Надо поторопиться собрать старые и народные игрушки, пока еще не все уничтожено и не все разошлось в виде сувениров и не затерялось в мусоре городов". Затем он продолжает: "Дальше желательно подойти к созданию Музея русской игрушки, который служил бы источником для дальнейшего развития игрушечного дела в России и материалом для его изучения"^*.

^* (Н. Д. Бартрам. Об игрушках по поводу выставки "Игрушка прошлого и настоящего" в Московском кустарном музее. 1909, стр. 7, 11, 12.)

В конце своей брошюры Бартрам обратился к общественности с призывом присылать в Кустарный музей сведения об игрушках, пряниках, местных ярмарках и связанных с ними местных преданий. Очевидно, эти сведения он собирался использовать для своего труда по истории игрушки.

В следующем, 1910, году Бартрам организует вторую выставку "Как делают игрушки", которая была продолжением выставки 1909 года. Здесь демонстрировались работы кустарей, знакомящие посетителей с различными видами кустарных промыслов и их историей. Экспозиция сопровождалась наглядным показом процессов выполнения игрушек; демонстрировали свою работу резчики по дереву, токари, лепщики и рисовальщики. На выставке велась и продажа игрушек. К набору на тему сказки "Заяц и Еж", исполненному по рисунку Бартрама, прилагалась его миниатюрная книжка с картинкой и текстом сказки.

В 1911 и 1912 годах по инициативе Николая Дмитриевича и под его редакцией издаются два сборника "Игрушка - радость детей" и "Игрушка, ее история и значение", в которых участвуют педагоги, этнографы, производственники со статьями об истории игрушки, организации кустарного игрушечного промысла и воспитательном значении народной игрушки.

После Великой Октябрьской социалистической революции Бартрам был командирован профсоюзом в Наркомпрос в Отдел охраны памятников искусств и старины, где и работал в течение многих лет как член коллегии Главмузея и как председатель комиссии по декоративному искусству.

Деятельность Николая Дмитриевича в этот период заслуживает быть отмеченной особо. В то время в Москве по его инициативе и при ближайшем его участии был создан ряд новых музеев. Так, в 1918 году был основан Бытовой музей "40-х годов", размещавшийся в особняке Хомяковых на Собачьей площадке. При активном содействии Николая Дмитриевича был открыт музей Л. Н. Толстого на Кропоткинской улице, затем музей мебели, фарфора и ряд других музеев декоративного искусства.

Но заветной мечтой Николая Дмитриевича по-прежнему было создание специального музея для детей. И он сумел это осуществить. Государственный музей игрушки был основан в 1918 году Музейным отделом НКП, и Бартрам оставался его директором и руководителем до конца своей жизни.

Идея создания такого музея была новой и оригинальной: это ставило перед его основателем сложную задачу собирания экспонатов.

С первых же дней существования музею передали имущество национализированных игрушечных магазинов Москвы, которое положило начало коллекции. Сбор народной игрушки проводился в центрах игрушечного производства, среди кустарей Сергиева Посада и Богородского. Сам Николай Дмитриевич с рюкзаком за спиной, не зная устали, собирал образцы игрушек и "болвашек", разыскивал их на чердаках и в чуланах или покупал у старых, доживающих свой век мастеров. Эти игрушки послужили основой для отдела музея "Народная крестьянская игрушка" - одного из богатейших в Советском Союзе. Ценным пополнением отдела явилась значительная по своему составу коллекция игрушек из глины, часть которых поступила в музей от отдельных собирателей, этнографов и художников. Экспонаты поступали также из других музеев и собраний: из Строгановского училища, Музея фарфора, из Государственного музейного фонда, антиквариата, из частных собраний Шабельских, Церетели, Харузиной, Корсини, Беляковой, Штейнбах и других.

С самого начала сбор экспонатов проводился по следующим основным разделам: 1. Народная игрушка; 2. Исторические игрушки ("игрушка - зеркало жизни"); 3. Кукольный театр; 4. "От игры к знанию" и 5. Книга для ребенка^*.

^* (Н. Бартрам и Е. Овчинникова. Музей игрушки. Л., 1928.)

Началом отдела кукольного театра послужил театр марионеток 1840-1860 годов, приобретенный у одного из балаганных мастеров - Ивана Афиногеновича Зайцева^*. Куклы-петрушки перешли в музей из рук таких же старых странствующих петрушечников, которые ходили по московским дворам, показывая детям "Петрушку".

^* (В дальнейшем И. А. Зайцев демонстрировал театр марионеток в театральном зале музея по воскресеньям. Научные сотрудники музея проводили наблюдения за восприятием спектаклей детьми. Сейчас этот балаганный театр марионеток находится в музее при театре кукол С. В. Образцова.)

С переводом Музея игрушки в новое помещение (дом № 12/2 на улице Кропоткина) в 1924 году, деятельность музея, ценность собранных коллекций, его экспозиция и огромная популярность среди детей начинают привлекать внимание других учреждений и организаций.

По инициативе Николая Дмитриевича в 1922 году при Музее игрушки был организован Московским техникумом кустарной промышленности "Отдел художественной игрушки", то есть курсы по подготовке специалистов и инструкторов по игрушке. На курсах имелись отделения: резной и токарной игрушки, папье-маше и мягкой игрушки. Бартрам объединил вокруг музея таких специалистов художников-производственников, преподававших на курсах и работавших над созданием новых образцов, как Б. А. Мещеряков, Н. А. Леман, В. И. Мухина, А. Н. Изергина, А. Я. Чушкин, И. И. Галкин, Н. А. Аринин и другие. Под руководством и редакцией Бартрама выходит из печати серия книг "Своими руками" (популярные пособия по изготовлению игрушек для детей) и создается пособие "Азбука резьбы игрушек".

В эти годы в творчестве Бартрама как художника-игрушечника наступает определенный перелом. Он решительно отказывается от элементов модернизма в игрушке и создает новые образцы советской реалистической игрушки. В основном это - комплексные наборы игрушек, рассчитанные на коллективные игры в детском саду ("Город", "Ферма", "Скотный двор" и др.). Игрушка "Город" имела большой успех на Международной парижской выставке 1925 года.

Таким образом, Музей игрушки благодаря Бартраму одним из первых в Советском Союзе встал в ряды нового типа "производственных" музеев, поставив перед собой задачу не только собирания и изучения игрушек и игр, но и подготовки новых кадров специалистов. И самое главное - задачу непосредственного воздействия на производство в целях улучшения качества продукции и создания для современной промышленности образцов новой советской игрушки. Для этого при музее и были созданы курсы художественной игрушки и открыта в 1929 году производственная мастерская, которой Николай Дмитриевич руководил до последних дней своей жизни.

Умение привлекать к работе людей, зажигать их своим энтузиазмом Бартрам проявил и при организации целого ряда выставок, которые являлись своеобразным смотром детских игрушек и игр. С огромным успехом проходила выставка "Строительные материалы", привлекшая особое внимание руководителей и педагогов детских садов и площадок. Связь с издательствами возникла при организации выставки "Печатные игры"; была проведена конференция производственников и педагогов.

Бартрамом и коллективом музея впервые был поднят вопрос о необходимости организации научно-исследовательского центра - Института по изучению игрушки, где могли бы разрабатываться и проверяться на практике новые образцы, осуществлялся бы контроль и помощь производствам.

Нельзя не отметить и общественной деятельности Бартрама. Он - один из основателей "Дома свободного ребенка", открывшегося в Москве еще в 1905 году; по его инициативе в 1916 году был создан профсоюз работников искусств (РАБИС); по его же предложению, совместно с работниками Музея игрушки, был создан Научно-художественный совет по игрушке и игровым материалам.

Организованная Бартрамом в 1928 году выставка-просмотр спектаклей кукольных театров Москвы, Ленинграда и других городов помогла объединению коллективов этих театров, в которых работали такие замечательные художники, как Н. Я. и И. С. Ефимовы, С. В. Образцов, В. П. Херсонская, В. В. Хвостенко и другие. Коллективы этих театров выступали также в музее. Все это было задолго до того как кукольный театр получил всеобщее признание и начали открываться государственные кукольные театры. Н. Д. Бартрам и Ю. Желябужский поставили детский фильм (объемная мультипликация) "Приключения болвашки" - занимательную историю похождений вырезанного А. Я. Пушкиным деревянного человечка.

Николай Дмитриевич обладал неиссякаемой энергией, был очень добрым, отзывчивым человеком. Его мягкий юмор часто поддерживал в трудные минуты и его самого и близких ему людей. Особо следует отметить умение Бартрама подойти к детям, пошутить с ними и сразу же завоевать их симпатии. Среди детей он был необычайно популярен и любим; музей в их представлении был неотделим от личности Николая Дмитриевича - они так и прозвали его - "Дядя Музей".

Николай Дмитриевич Бартрам, отдавая все свои силы, знания, всю энергию детской игрушке, делал большое, нужное дело. Ему удалось привлечь к вопросам изучения и производства игрушки внимание и интерес общественности, широкие круги педагогов, художников и производственников, и, что особенно ценно для нас, Бартрам всегда рассматривал игрушку как важное орудие эстетического воспитания, как неотъемлемую часть народной художественной культуры.