Глава II. Роспись

§ 60. Общие замечания

Древние египтяне и ханаанеяне украшали росписью предметы из различных материалов: глины, кости, камня, кожи, ткани и, может быть, дерева. Иногда изделие покрывали узором, чтобы оно выглядело более ярким, например по светло-желтому фону кожаного колчана от начала III тысячелетия [55, 64, XXXI:е] нанесли голубой краской крупную косую сетку. Очевидно, с той же целью разрисовали зигзагообразным узором кусок кожи, найденный в Нагаде. Иногда к раскраске прибегали, как мы видели (§ 26), из желания сделать модель более правдоподобной. Поэтому на глиняных моделях наверший находим рисунки, аналогичные тем, которые были обнаружены на известных нам уже каменных булавах (черные пятна по белому фону). На глиняных моделях ножей, игравших определенную роль в заупокойном культе [147, LXVII:1, 2], краской, нанесенной жирными линиями, подчеркивали мнимую рукоятку орудия. На найденных в гробницах первых царей наконечниках стрел из слоновой кости, как, впрочем, и на глиняных моделях [35, 89], острый конец окрашен в красный цвет. Полагают, что в данном случае мы сталкиваемся с магическим значением краски (кровь).

Археологический материал из Ханаана дает также примеры росписи на глине и камне. Самым, однако, блестящим образом искусство живописи древних мастеров проявилось на керамике, называемой расписной, в росписи стен, на джессо и на ткани.

Древняя стенная роспись в обеих интересующих нас странах наносилась прямо по глиняной штукатурке, которая покрывала стену из кирпича-сырца. Достаточно было загладить такую стену, "загрунтовать" ее слабым раствором желтой охры, и полотно для будущей картины было готово. Принято называть древнейшие стенные изображения фресками. Техника "эльфреско" предполагает роспись водяными красками по сырой еще известковой штукатурке, чтобы краски лучше закрепились. В рассматриваемое нами время писали по сухой глиняной штукатурке, что существенно меняет дело. По существу живопись на стене в Иераконполе и в Гассуле выполнена в той же технике, что и роспись на керамике, которая производилась также после сушки, но до обжига.

Совершенно особого рода роспись мы встречаем на джессо. Джессо представляет собой покрытые грунтом (состоящим из извести, песка и воды или мелкотолченой известковой крошки в смеси со связующим веществом) толщиной 4-8 мм льняную ткань. После высыхания получалось своего рода картонажное изделие - основа для будущей картины.

Египетская и ханаанская разрисовка керамики хотя и не блещет полихромностью, но сделана яркими красками. В Египте она обычно двухцветная: бело-коричневая и красно-коричневая.

Росписи на стене и на джессо несколько от нее отличаются. В первом случае встречаются краски пяти цветов: зеленая, красная, белая, черная и желтая. На фрагментах джессо из Нагады и Арманта обнаружен многокрасочный рисунок, для которого были использованы черная, белая, красная и зеленая краски [7, 36; 105, 121-128]. В Ханаане на всем протяжении IV тысячелетия для росписи применялись помимо самых распространенных красного и коричневого пигментов еще черный, белый и желтый.

Таким образом, всю сложность красок в природе древние художники сумели передать столь скудными средствами. И в этом их большая заслуга.

На большинстве росписей монотонность в окраске отсутствует, поскольку налицо хотя и незначительная, но контрастность, которую придают светлые пигменты. Кроме того, краски эти хорошо соотносятся. Можно говорить об определенной гармонии цветов. Краски сочны, и в то же время сдержанны - общий колорит спокойный. Правда, нужно учитывать, что краски за 6 тысяч лет несколько потускнели. Так, от иераконпольской росписи остались лишь смутные очертания.

В обеих странах пользовались естественными минеральными красками. Самыми распространенными из них были охры (окись железа) желтого, красного и коричневого цветов [105, 131, 181]. Белый пигмент на египетских сосудах представлял собой раствор извести и гипса, который дает особенно нежный цвет. Иногда белой краской для керамики служила светлая глина [105, 182]. Зеленая краска получалась от растирания медной руды-малахита [105, 121], а черная - от сажи или измельченного древесного угля. Заметим, кстати, что много позднее во II тысячелетии, красящими веществами для керамики по-прежнему являлись охры в смеси с глиной [7, 151, сн. 7]. Таким образом, уже к началу IV тысячелетия в распоряжении древних художников были краски разнообразных цветов и оттенков. Сырье для них было художникам легко доступно. Лишь малахит добывался на полуострове Синай и к югу от Мертвого моря, откуда он и доставлялся на запад - в Египет и на север - в Ханаан.

Писали древние мастера, по-видимому, водяными красками, которые представляли собой раствор хорошо измельченного минерального вещества. В некоторых случаях добавлялось еще клеящее вещество. Так, А. Лоту [97, 247-248] удалось обнаружить в краске петроглифов Тассили казеин и сок акации. Что же касается состава красящих веществ для керамики, кожи, камня в IV тысячелетии, то здесь полной ясности нет.

Хорошую краску умели делать уже во времена неолита. Об этом свидетельствует густое покрытие на некоторых неолитических сосудах из Рас-Шамры [155, 259].

Художники могли писать пальцем, кистью или каким-либо специальным орудием. Возможно, что в Египте в древнейшие времена, как и позднее, определенную роль играл камыш Juncus maritimus [7, 550]. Конец стебля камыша срезался под углом, и полученным острым краем проводили самые тонкие линии. Мы не осведомлены о кисти ханаанских живописцев, но допускаем, что и они без труда могли найти растение, расщепленным концом которого можно было работать. Во всяком случае, и в Египте, и в Ханаане известны древнейшие рисунки, сделанные и тонкими, и более толстыми линиями. У мастеров уже в те времена, как показывают исследования, были выработаны определенные приемы нанесения узора на изделие. Волнистые линии по внешней стороне миски египетский мастер накладывал, когда изделие было опрокинуто вверх дном. Остальную часть рисунка он делал по своему усмотрению, слегка наклоняя и придерживая ее другой рукой.