Живописный процесс при "фаюмском жирном способе"

Перед тем как приступить к живописи, краска в баночках разогревается. Одновременно разогревается и палитра. Палитрой в энкаустике может служить пластинка из мрамора, базальта, лист ацеитовой фанеры или эмалированный поднос. Из разогретых баночек мастихином перекладывается нужное количество краски каждого цвета на теплую палитру.

"Фаюмский жирный способ" предполагает использование кисти. Лучше всего применять колонковые кисти, так как колонковый ворс в отличие от щетины не скручивается даже при длительной работе разогретыми красками. Однако в тех случаях, когда пишут большими мазками, заполняя, например, плоскость фона, и на кисть, соответственно, набирается много краски, можно пользоваться и щетинными кистями, потому что в этих случаях краска не дает кисти соприкасаться с палитрой и щетина не скручивается.

Рис. 38. Т. В. Хвостенко Сибирский пейзаж. 1977. Древесностружечная плита, энкаустика

Исполнено фаюмским способом. По древесностружечной плите горячим утюгом с двух сторон нанесен бесцветный грунт, включающий воск, смолу, масло и бесцветный наполнитель. Живопись выполнена горячей жирной краской фаюмским способом щетинными кистями. Краска густая, поверхность бугристая, неровная. Оплавлялась паяльной лампой при t 300 - 500°. На поверхности - самообразующийся ганозис, придавший живописи равномерный блеск.

Помимо кистей для письма "фаюмским жирным способом" можно употреблять мастихин. Для этого холодным мастихином берут теплые краски и работают так же, как в масляной живописи. Применяются мастихины различных форм и размеров. Если мазок не удался, его можно снять тем же мастихином, так как краска не успевает застыть.

После того как картина в основном закончена, отдельные детали можно выполнить каутерием. Современный каутерий в отличие от тех, которыми пользовались древние мастера, делают из электропаяльника, медное жало у которого расплющивают, придавая ему форму лопаточки. Лопаточка эта может иметь разную толщину и ширину.

Плотный, объемный каутерный мазок придает изображению стереоскопичность. Детали, выполненные каутерием, кажутся более выступающими по сравнению с остальным изображением, сделанным кистью или мастихином, и поэтому пространство на картине приобретает большую глубину.

Для работы каутерием краски, получаемые из масляных, не годятся. Здесь нужны более твердые краски, по рецептуре и способу приготовления близкие к фаюмским "каутерным" краскам.

Единственная разница заключается в том, что даммарова смола в них заменяется более тугоплавкой канифолью. Такая замена делает необходимым употребление каутерия-паяльника, дающего более высокую температуру.